黄镇与安庆书画名家的一次欢聚 宋庆新 文/图
安庆市美术馆收藏有一巨幅当代书画作品，它由时任文化部部长的黄镇与安庆书画名家联袂创作于宜城。这也是黄镇唯一一次在文化部长任内返回家乡时的纪念之作，被当时的安庆书画院收藏，作为镇院之宝珍藏近四十年。
这幅名曰“满园春”的画作以松、竹、梅、兰、菊等传统文人画题材为主线，点缀以山石、瀑布、花草等，形成百花齐放又和谐统一的初春景象。作品尺寸：372.5cm×178cm，宣纸质。落款：“满园春，黄镇松石，余守谟雁来红，潘文善水仙，唐大笠梅，汪涛瀑布，刘云紫藤，孙浩群迎春，黄惠连红梅，张旺清竹，朱新龙小花，胡良桂菊，韩培尧、姚谢点苔，孟莹（应为滢）、胡寄樵治印，戴岳命题。一九八零年十二月三日于安庆迎江寺，张恺帆志”。
关于这段历史，《黄镇纪念文集》中由中共安庆市委整理的《故乡行》一文有记载：1980年，省政协主席张恺帆、省文化厅长戴岳陪他游览安庆迎江寺。安庆市的一些画家提议，请黄部长作幅画，留作纪念。黄镇说：“大家盛情我不好推却，但你们都是画家，我们共同创作岂不更有纪念意义？”于是，把６大张宣纸衔接起来，黄镇先画了一株挺拔如盖的青松，然后请安庆师范学院副教授、黄镇在上海美专的老校友潘蕴华和安庆书画院的汪涛等五、六位安庆画家，在青松边画上水仙、山石、瀑布等。戴岳不善书画，向隅而立。黄镇喊：“老戴，你给这幅画起个名字吧！”戴岳十分高兴，随口应道：“‘满园春色\’如何？”黄镇说：“好！张恺老的字写得好，请你写题记：某某、某某作画，戴岳题名、张恺帆书。”
这里对集体参与该幅画作的安庆画家做个简要介绍：
余守谟（1911—1997），安庆人。民国20年到上海求学，先后在上海艺术专科学校、上海美术专科学校读书，民国21年考入南京中央大学艺术系，最后毕业于上海美术专科西画科。师从徐悲鸿、刘海粟等，研习西洋画，是中国较早接受西方美术思潮的画家之一。其山水多以写生稿入画，造型严谨，笔力苍劲，气势雄深，无论水墨或设色，均能以气韵取胜；花鸟画能工善写，尤善小写意，更值得称道的是他的花鸟画从写实入手，题材样式极为丰富。
潘文善即潘蕴华（1908—1999）女，桐城人。民国15年（1926），考入上海美术专门学校（五年制本科）国画系，与当代名画家黄镇、张玉良、童雪鸿、余守谟等先后同学，其间从师花鸟画大家马孟容、山水画家郑午昌，研习中国书画艺术、中外美术史、中国古典文学等，并得到校长刘海粟的言传亲授。民国20年，潘蕴华从上海美专毕业，在安庆执教。教学之余，勤于创作，所绘花鸟梅松、人物山水神意兼备，多次在合肥、上海参展。1958年，正当她步入创作高峰时，忽被挟嫌者诬陷有历史问题而被安庆师范除名。1978年，获得平反。1980年5月安庆师范学院成立，潘蕴华被聘为美术系副教授。潘蕴华与老一辈革命家黄镇友情深厚。
唐大笠（1931-2010），安徽青阳人。书画先后师从懒悟法师和林散之先生，善诗文，工山水、墨梅。书法入全国首届展览，山水扇面画入我国驻外使馆巡回展和香港中国东部名家扇面展，为“集古斋”收藏，墨梅为周恩来故居收藏。其与潘蕴华相识于大革命时代，解放后因画结缘，奉为画友。
孙浩群（1938－），江西樟树人。1964年毕业于安徽师范大学美术系，长期从事国画创作和美术教育工作。尤以中国人物画、花鸟画见长、功底扎实、工写兼能。现为安庆大学艺术学院副教授（原系主任），中国美术家协会会员。
黄惠连（1941-2014），安徽枞阳人。中学毕业后，考进安庆师范，潘蕴华、黄厚甫、周濂三位老师对他艺术成长多有指引。1959年，黄惠连从师范毕业后留校工作，1960年代后调入安庆地区黄梅戏剧团任舞美设计。他创作的绘画作品多次参展，在省内美术界产生较大影响。黄惠连是黄镇的远房堂侄，又是潘蕴华的学生。
朱新龙，中国美术家协会会员、国家一级美术师，1952年生于上海。毕业于安徽师范大学艺术系、上海师范大学美术系，结业于南京艺术学院美术系高研班。他当时是安徽黄梅戏学校一名美术教师，也是这群人里最年轻的一位画家。
另外六位参与其中的画家，均就职于安庆书画院（简介摘自安庆美术馆官网）——
韩培尧（1938-2007），安庆人。毕业于原西北专附中，后入西安美术学院油画系学习，中国美术家协会会员，中国油画学会会员，作品曾多次入选全国美展，曾获安徽省美展一等奖。
胡良桂，1939年出生，怀宁人。1960年毕业于安庆艺术学校美术科，1987年结业于广州美术学院。中国版画家协会会员、中国油画学会会员。版画、油画曾入选全国美展、全国静物油画展，并入选出国美展，赴意大利、日本等国展出。
张旺清，1941年生，安庆人。中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、安徽美协理事，擅长中国画、版画，兼工水彩画、油画。
刘云（1943-2016），生于安庆。初从师宋南谷先生，后又拜当代著名画家王个簃、蒋风白、肖龙士等先生为入室弟子，精擅大写意花鸟，工山水。作品苍劲浑厚，模茂雄健，在中国画重彩方面有创新和突破。
姚道馀，毕业于安徽师范大学美术系中国画专业，安庆大学艺术学院兼职教授，安庆市美协名誉主席。国画作品特邀入选第十届中华当代书画艺术展，并荣获“最高荣誉金奖”。
汪涛，1941年生，桐城人。中国美术家协会会员，国家二级美术师，安庆市中国画研究会会长，曾任安庆市美术家协会名誉主席。多幅作品参加中国美协主办的展览，多次获奖。作品被中国画研究院、国外等国家展览馆和档案馆收藏。
再来看两位治印者：孟滢、胡寄樵。
孟滢（1921-2014），河南郾城人。中国书法家协会会员，中国书法家协会安徽分会理事，二级美术师。擅长书法篆刻，以行书见长，1964年师从陈大羽先生，学石涛、吴昌硕、齐白石，书法酷爱颜真卿，传略记入《中国美术家名人大辞典》《中国印学年鉴》。
胡寄樵（1937-2015），安徽绩溪人。原安庆市博物馆馆长、研究员，中国书法家协会会员，师从林散之。于金文、汉碑、六朝写经尤为致力。1976年，篆刻作品入选在日本举行的现代中国书道展，先后参加全国第二届书法篆刻展和国际书法展。1993年黄镇纪念馆开馆时，胡寄樵任首任馆长。纪念馆筹建期间，他从选址、设计、塑像等方面细致把关，并亲自为黄镇纪念馆题刻碑记，为黄镇纪念馆的发起、建立和发展立下了汗马功劳。
黄镇的松石，潘蕴华的水仙，余守谟的雁来红，唐大笠的墨梅，都是其个人最擅长和喜爱的题材和表现形式，出于对黄镇等老一辈革命家、艺术家的尊敬和对潘蕴华、余守谟等画坛前辈的崇敬，其余参与者也都使出了浑身解数，用最拿手的作品，尽情展现个人风采。黄镇与余守谟、潘蕴华年纪相仿且曾经同窗校友，友谊自是不同寻常，其余书画家当中除孟滢稍年长之外，其余都是上世纪三四十年代生人，当时正值壮年，也是古城安庆崭露头角的一批中青年书画篆刻家。题款者张恺帆，虽是政界领导，但书法造诣深厚，他的题款为本幅画作增色不少，整幅作品的书、画、印均可称为上乘之作。
印章分别有“黄镇”白文印，钤在松石的正下方，也是整幅作品正中下方，“张恺帆”白文印，钤在张恺帆题款文尾，“春满宜城”白文印，钤在整幅作品的最左下方，属压角章。“刘云”印钤在紫藤中间，位于整幅作品的左边缘中上位置。大多数作者都没有钤印，可见这次意气风发的集体创作随机性较大，大家显然没有为准备这次书会带上各自的名章。此方“黄镇”印在孟滢印谱中出现，属于孟滢的作品无疑。“春满宜城”则明显是胡寄樵的精心之作，且与主题“满园春”首尾呼应，属于点睛之印。
这一天最高兴的当属黄镇部长，那次他到迎江寺，周围群众闻讯后，纷纷赶来，向他乞求墨宝，他有求必应。故乡遇故知、与故友新朋欢聚一堂，看到家乡人精神面貌焕然一新，家乡的文化事业也开始欣欣向荣，黄老非常高兴。此番考察之后半个月，黄镇被任命为对外文化联络委员会主任，这也是他最后一次以文化部长的身份回到家乡。这张巨幅画作也成了黄镇在文化部长任上与文化工作者联袂创作的最后一部作品，也是黄老主政文化部的收官之作。
时至今日，此篇画作参与者大半已经故去，后人观此，可遥想当年，老中青三代艺术家济济一堂，志同道合、意气风发之情怀。
黄镇与安庆画家共同作画《满园春》
《满园春》题款
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