晚泊“紫沙” 以诗寄情——读方文的两首《泊紫沙洲》诗
□谢业勤
洪源先生是我们铜陵人，北京大学中文系本科毕业，武汉大学现代文学研究生毕业。编审职称，享受国务院“专家津贴”。他出于对故乡的热爱和对故乡人文历史的重视，从方文卷帙浩繁的《峹山集》中拣出四首写铜陵的诗作，并写了《方文和他的<咏铜陵>诗》一文，对这四首诗作了详实的考证，并精辟地解读。拜读了洪源先生的大作之后，获益匪浅。现就这四首诗中的两首《泊紫沙洲》，谈一些粗浅的体会。
方文（1612—1669），字尔止，号峹山，桐城人，有《峹山集》传世。方文爱好旅游，往返于桐城、金陵之间，途经紫沙洲，先后写下了两首同题诗作《泊紫沙洲》，一为五律，一为七律。五律如下：
“朔风阻前路，
晚泊向孤汀。
月吐江村白，
烟消渔火青。
床头霜气冷，
舵尾浪声停。
借问船中客，
何人寐不醒？”
据洪源先生考证，这首诗作于公元1639年（明崇祯12年）。
首联交代了泊舟的原因，一为阻风，二为天晚，并顺带点明停泊的地点。
颔联写视觉。月亮从东边江上升起来了，村庄笼罩在银白色的月光之中，就连江面上的暮霭也逐渐淡化了，消散了。几点渔家灯火，在迷蒙的月色中闪耀着青荧的光芒。这一联对仗非常工整。“吐”，写月出之状，有一种力度感；“消”，写烟散之态，有一种飘逸感；“白”，写村庄沉浸在溶溶的月光之中的色彩，有一种静谧感；“青”，写渔火的微弱，有一种朦胧感。两个动词刻画了月出、烟消的动态，两个形容词描绘了景物的色彩。可谓写景状物细致入微，生动传神。写出了一种“江天一色净无尘，皎皎空中孤月轮”的澄澈空明、清寒孤寂的意境。
颈联写感觉和听觉。空江夜深，万籁俱寂，寒气逼人。所以尾联很自然地用一个反问句来收结，船中其他的旅客大概也会与自己一样，通宵未眠吧？
这一次晚泊紫沙洲，方文虽然冻得难以入睡，但未睡之前，多少还有些闲情逸致，欣赏了一番月夜景色。而时隔四年后的一次晚泊，情景就大不相同了。请看他为此次停泊而写的七律：
“江畔孤洲曰紫沙，
昔时烟霭百余家。
一从豺虎来池口，
遂使鸡豚尽水涯。
落日穷檐沽薄酒，
寒宵危埂系枯查。
醉余一觉才安枕，
又听军声四面哗。”
据洪源先生考证，这首诗作于癸未（1643）年，即明崇祯16年。那年九月，李自成攻破襄阳，明将左良玉退守武昌，随后发生兵变。左良玉借反马士英、阮大铖为名，率部沿江东下。乱军沿途劫掠，百姓深受其害。诗人此次泊船紫沙洲，正好看到了乱军骚扰地方的情况。他痛心地写道，昔日的紫沙洲，这一片云气缭绕的孤渚，原来有百多户人家，过着宁静的农家生活。现在，乱军从贵池沿江而下，大肆抢掠，“遂使鸡豚尽水涯”。“一从”与“遂使”相呼应，巧妙地构成了流水对，把二者之间的因果关系揭示得一清二楚，入木三分地写出了乱军来势之汹汹，为害之惨烈！诗人称乱军为“豺虎”，既写出了他们的残暴，也表示了对他们的憎恨。
诗的后两联继续写道：夕阳西下，诗人登岸沽酒，小店贫穷，村酒味薄。他一边以酒浇愁，一边仍在叹息百姓的生活贫困，忧国忧民的情怀令人感动。诗的末尾写酒后昏昏沉沉，想安安静静地睡一觉，才躺下，却又听到了乱军的喧哗声，令人惊恐不安。“才”，写时间之短，“又”，写次数之多，深刻地写出了乱军的骚扰无时不有，无处不在。昔日宁静的江洲，笼罩在一片恐怖的气氛之中。
方文的这两首诗，一首描绘了昔日晚泊孤洲、夜宿寒江的情景，一首反映了乱军劫掠、民生凋敝的史实。通过这两幅历史的画面，我们看到了江洲原生态的风貌，看到了动乱年代的一页风云，看到了封建社会人民苦难生活的缩影。了解历史，铭记过去，会使我们更加珍惜今日的幸福生活，更加懂得国泰才能民安的道理，更加自觉地为实现伟大的中国梦而尽责、尽心、尽力。
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