纪录片导演于继勇做客徽派 用心做，作品上打着你的名字
今年三月初，当五集纪录片《紫蓬山》让紫蓬山脚下的栖居者意外激动，让首映看片现场观众掌声如雷，让省作协副主席惊叹“把紫蓬山拍出了喜马拉雅山”的高度，起码你会觉得这个纪录片的总导演确实干了些不寻常的事儿。一座你知道但不起眼的小山，它背后和深处埋藏了多少人文矿藏，这一锹一锹的挖掘，且听听《紫蓬山》总导演、总撰稿于继勇做客徽派究竟是怎么说的。
徽派：拍紫蓬山是什么样的？A从人文角度紫蓬山最初在你的印象里
于继勇：第一次上紫蓬山是在2003年左右，跟几个朋友去，还是待开发的状态，转了一圈就下去了。山比较小，庙比较破，去，就是因为能爬一段。
徽派：紫蓬山是一个自由创作的作文还是命题作文？
于继勇：应该说是一个命题作文。因为看过我之前的《淮河六章》，紫蓬山管委会的夏主任通过朋友找到我，我开始感觉拍个宣传片呗，他说要纪录片，《淮河六章》那种感觉。我就说纪录片花钱。其实我心里觉得，这个山这么小，不一定拍得出来。
徽派：所以最终决定选择人文的角度来拍摄？
于继勇：是的。紫蓬山海拔还不到200米，这个高度是没有云海的，镜头拉起来就是小土丘，最大的困难是没有什么风景。我就看刘铭传的故事，刘铭传出生在紫蓬山区大潜山，他的故事是可以深挖的。张树声家族，张元和、张兆和、张允和和张充和“合肥四姐妹”，这个故事也可以做出来。但是这个时候就像去河滩上捡小石子，这些石子是有用的，但心里还是没有架构的。自然的东西走不通，就走人文吧，用有知识点的人文故事去打动人。
徽派：要有画面是自己担任总导演和总撰稿？B纪录片撰稿你的大部分纪录片作品都
于继勇：总导演和总撰稿应该是两个角色。我自己撰稿就少一个沟通的环节，我怎么想的就怎么写，我自己能整个把控故事节奏和区块，自己说服自己就行了。纪录片前期要有故事大纲，然后再写文学脚本，第三步拍摄细化脚本。纪录片撰稿和文学创作不一样，每一句话要对应一个画面，有这个画面才能完成。
徽派：拍《淮河六章》的时候还是纪录片菜鸟，十年的历程是不是感觉有什么变化？
于继勇：现在我有一个信心，你给我一个故事，我能把画面想出来。当年《淮河六章》我写了十集，每集五千字，写好之后特别得意，毕竟我把水利史、战争史都看遍了，但被中国纪录片界的大腕质疑：“都是文学化的语言，看不到你想拍什么，看不到画面。你这是随笔，不是电视。”这对我打击很大。
徽派：显然这是一个备受打击和挫折困难的过程，为什么没有放弃？
于继勇：打击挫折一直都有，但心里憋了一口气。我做总导演的时候他们说这个人不行，做了几个片子之后，他们觉得你一个学生跳级跳得太快了。二年级跳到了初一，加减乘除没有经过训练，所以我在拍片过程中一直在补课。到五集《紫蓬山》完成，大约可以说我已经把课补上了，他们不会讲这个人不懂了。另外，自己确实很喜欢，前期策划会看好多书，拍包公把宋史看了，官制都看了，这些知识都是自己的。十年二十年再看《紫蓬山》，就有文献价值，确实能留下一点东西，对我来说就是很大的价值。这就是我的一点私心和追求。徽派：都可以有C赞美和批判
纪录片相对还是比较小众文艺的，你怎么看待纪录片的真实问题？
于继勇：纪录片对观众的要求是要知识储备的，没有初中以上文化可能不知道甲午战争怎么回事。纪录片在中国这几年发展还是蛮快的，《我在故宫修文物》和《风味人间》等等，现在的趋势是浅一点，更有电视剧的感觉，怎么更好看。
纪录片原来叫真实记录，不讲究趣味性。现在的纪录片讲故事，讲历史故事，人不在了地点不在了，现在就历史再现，但是历史再现的细节必须是符合史实的。纪录片的真实是说，江南产的橘子不能到东北去拍。
徽派：纪录片不容易挣钱吧？
于继勇：百分之七十的纪录片是没有办法赚钱的，是一种情怀。有人给我投钱，题材又是我感兴趣的，我的目标就是获个奖，观众能接受。纪录片还是有文献价值的，二十年三十年之后看你的东西，觉得你还是用心在做的。每个作品都有你的名字在上面。
徽派：你有没有受到质疑的时候？
于继勇：这个肯定有。《淮河六章》这个片子，像个专题片，我自己打65分。大家觉得感动是因为有普通人的故事。包括《紫蓬山》也就是80到82分，里面呈现了你看不到的不理解的紫蓬山。有一些散文化，跟它的体量有关系。我不怕别人提意见，赞美批判都是可以的，只要不是人身攻击。新安晚报安徽网大皖客户端记者蒋楠楠
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