●黄匡宪水色淋漓 情景交融 ——张德祥的水彩画世界
德祥在安庆初中和师范读书时，得到著名美术教育家、画家邢惕高老师的赏识和精心培养，毕业后一直在潜山县从事艺术教育和群众文化工作，一干就是半个多世纪。他爱潜山的父老乡亲和那里的一草一木，对天柱山更是情有独钟。他无数次徒步登山写生，创作了无数的画作，并且艺术风格一直在不断变化，从开始的笔触谨慎、刻意状物（如《小巷雪霁》《山村小路》），到八、九十年代的写意（如《隆冬之夜》《秋泉》《归》），再到近期的变形换色、恣意挥洒、酣畅抒情的意象表现（如《孤立擎霄》、《心河记忆》）。几十年间他所创作大量美不胜收的画幅中，清楚地记录着一个艺术家的艺术探索、创新的心路历程。
德祥始终坚持水彩画的艺术特色，充分发挥水彩的本体语言和审美意趣。他几十年如一日地钻研水彩画的特性和技法，诸如喷、吹、滴、淌、泼、撒、染、压、擦、洗、刮等，无所不用其极而又恰到好处。在他的作品中水与水的交融，色与色的渗透，光与影的变幻，以及水色的浓淡干湿和笔触的轻重缓急的交叉运用，形成了画面的韵律感与节奏感，使他的作品具有透明流畅、淋漓沉稳、清新淡雅的水彩画审美特征和鲜明、独特的艺术个性。
在德祥的水彩作品中，他将写意与写实、表现与再现、抒情与写景，自然地、天衣无缝地融汇在他创造的艺术形象中。如他早期画的《云海天柱》水色的浸润、流淌、沉积、寥寥数笔，言简意赅，潇洒大气，使擎天一柱、云烟氤氲的天柱山，跃然纸上。《天柱山中》的近景，浓彩、干笔叠加，中景湿笔、色块的流淌，远景则淡彩渲染，辅以纤细、流畅的线条，生动地表现了天柱山的峰岭逶迤、气象万千的景象。《溪畔夜色》画纸肌理的显现与利用，水与色的交融、碰撞与渗透，一派水乡夜色，静谧、迷人。《喀什古道》，水色浓淡干湿的交错运用，虚实的对比，创造了一条古道深邃的三维空间。《驼铃》《沙海行》则以大笔挥洒与小笔描绘相结合，多种水彩技法的综合运用，极为生动地表现了茫茫沙海的那种“大漠风尘日色昏”、“走马西来欲到天”的崇高美和画家壮怀激烈的精神境界。
我国近代著名学者王国维说“古今之成大事业，大学问者，必须经过三种之境界。”德祥正是这样，熟练地掌握水彩的特性和丰富的表现技法，逐步形成了自己的艺术风格，“随心所欲不逾矩”地创造出丰富多彩的水彩画作品，达到了水色淋漓、情景交融的艺术境界。他的作品既有丰富的内涵，又独具水彩画的形式美；既表现了大自然的风光，又尽情地抒发了画家对祖国大好河山的热爱之情。正所谓“情以物兴”，“神用象通”，“一切景语皆情语也”。
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