何培:从演员到导演 一路追寻黄梅梦

市场星报 2018-09-26 01:00 大字

1978年,中国进入了改革开放的历史新时期。这一年也是黄梅戏导演何培出生的一年。作为与改革开放同时代成长的人,何培人生的几个节点几乎都和改革开放同拍。  

A 少年学艺 坚持理想

何培可谓出身梨园世家,家族中多人从艺,到他这一辈已是第四代黄梅戏人。他的大伯是黄梅戏演员,父亲何成结是著名黄梅戏编剧,每日耳濡目染,他早早就成了个小内行。十几岁考进安徽省黄梅戏学校,被老师推荐学武生。在校期间,教武功课的老师是京剧演员出身,基础扎实,教得正规,令何培受益匪浅。

1998年,何培毕业被分进了安庆市黄梅戏二团,即今天的再芬黄梅艺术剧院。说来机缘巧合,这个团正是他的爷爷奶奶当年所在的剧团。遗憾的是,进入变声期后他的情况一直不理想。于是,除了演一些用嗓少的武戏,更多的时候是跑龙套。 漫长的“倒仓”变得很熬人,何培也在谋求其他的发展途径,但从未想过离开黄梅戏舞台。

B 剧团改制迎事业新转机

2005年底,安庆市深化文化体制改革,整合优质黄梅戏资源,充分发挥韩再芬名人效应,在原安庆市黄梅戏二团基础上,成立了安庆再芬黄梅艺术剧院。再芬黄梅艺术剧院成为改革开放以来,第一家以艺术家名字命名的国有戏剧院团。

剧团改制,何培的黄梅戏事业也终于迎来了转机。

改制后韩再芬院长励精图治,一心带领大家走出困境。剧院首先复排了很多小剧目,用半年时间统一版本。何培主动请缨,申请试一试导演,韩再芬院长同意了他的请求,让他放手尝试。

一开始,何培利用自身的武功优势,承担了技术指导的工作,为演员编身段、作示范。也根据自己的戏曲观对一些小戏折子戏进行整理编排,同时一有机会就找大量的专业书籍阅读钻研,并勤向前辈导演及剧院老演员们请教。经他重新编排的《春香闹学》《喜荣归》等小戏得到了认可,进而全程参与了所有小戏折子戏的复排。当这类工作做到得心应手之后,他逐渐从更多的角度思考如何対舞台作品进行合理的“排兵布阵”。

C 机遇倍增丰富人生

随着改革开放,人们的生活向小康过渡,我国演出市场在经历了20世纪80年代的突飞猛进、急剧扩张阶段,以及接踵而来的国内演出徘徊不前甚至不断滑坡,泡沫繁荣阶段以后,已走向稳步发展的道路,规范有序而又充满生机活力的演出市场体系形成。

在何培初任导演的几年中,大型综艺晚会正热,艺术团体的资源派上了用场,他所在的再芬黄梅艺术剧院不时接到演出任务,或是一组戏曲联唱,或是歌舞表演。何培借这些机会开了眼界,多次在大场面的活动构架和节目编排中锻炼了策划、组织和协调能力,丰富了自己的实战经验。

何培笑言,从小到大,黄梅戏艺术节一直陪伴他成长:1992年首届黄梅戏艺术节在安庆举行时,他还是个十几岁的少年,只能从电视里观看演出;第二届时他作为戏校学生亦是旁观者;第三届他已进入剧团工作,随同事参与了演出;到了2006年第四届艺术节他担任了忙碌的剧务;2009年第五届成了副导演,不仅负责编排戏曲联唱的节目,还深度参与其中,全方位介入策划、编排、组织各项工作,并在自己之前编创的小戏《闹花灯》中融入花鼓灯的锣鼓和舞蹈,使之更适合大场面的欢腾效果。到了第六届黄梅戏艺术节,他进一步“升级”成为晚会的戏曲总导演。

2010年剧院开始复排一批大型黄梅戏传统剧目时,《小辞店》成为何培头一次独立执导的大戏。取得不错的成绩后,在院长的支持下又接二连三复排了《桃李无言》《孟丽君》《莫愁女》《五女拜寿》好几台大戏。

D 新时代戏曲导演任重道远

自打从演员改行当导演,他一直希望找机会深造一下,2014年初,何培终于如愿去上海戏剧学院报到。在上戏一年的进修,何培最丰硕的收获是看了140多台戏。看戏大大延伸了他的艺术触角,几何倍级地扩大了他的眼界,对自己体验人生、从事创作大有益处。

2015年7月,从上海学习归来,何培立即向韩再芬院长推荐了《仲夏夜之梦》。本着“洋戏中演”的原则,他将中国戏曲无与伦比的舞台本体表现魅力,巧妙地化入黄梅戏舞台剧《仲夏夜之梦》里,它所呈现的舞台韵律和样式,就突显出独特和另类的景象,具有别具一格的中国式的唯美色彩。

在2016安庆十一黄梅戏展演周期间,何培导演的《仲夏夜之梦》作为唯一一部新创剧目上演,受到年轻观众的追捧。

随着现代科学技术的发展,广播影视音像等大众视听媒介越来越成为人们文化消费的主要途径,在文化市场的总体份额中所占比例日益扩大,地位逐渐上升,给传统戏曲演出市场的发展带来了新挑战。目前,又在忙着2018安庆十一黄梅戏展演相关工作的何培,说起导演这份工作,有太多的体会和向往。他也深感作为一个本土戏曲导演,任重而道远。

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