著名作曲家谢国华做客徽派： 我有一个梦，让黄梅戏唱响世界

著名作曲家谢国华上周四做客由古井贡酒·年份原浆古20冠名的大皖徽派栏目的直播，从音乐之路到人生之路，谢国华说自己一路走来，除了幸运和感恩，也有未竟的梦想，他希望安徽年轻的音乐人有更高的视野和志气，把安徽的音乐尤其是黄梅戏带到更广阔的平台。

一首《植树歌》校内名声大噪

徽派：您三四十年跟音乐打交道，时间跨度很长，什么时候发现自己有音乐天赋？

谢国华：我从小对音乐比较敏感，但是别人都不知道。只晓得这个孩子，跟着父母看电影，看过了，听过一遍就会唱。我们家有留声机。那是黑胶唱片时代，大概是78转。我爸爸喜欢京剧，家里有马连良、梅兰芳这些人的京剧唱片。我妈妈却喜欢越剧，那个时候芜湖是有越剧团驻场演出的，就在镜湖边，常带我去看。没想到这些东西，在我脑子里还真留下了。

徽派：您无师自通，就自己琢磨的是吧？

谢国华：对，稀里糊涂的。13岁我进了芜湖一中初中。那时学校办刊物就是两块黑板的黑板报，那段时间号召大家植树，正好我看到，不记得是《安徽日报》还是《人民日报》发表有这么一首诗，我就把这首诗拿来，谱写了一首《植树歌》。写好以后，偷偷投稿，莫名其妙竟不敢写上自己的名字。结果我们的音乐老师知道了，非常欣赏。就发动大家想办法找作者，我不好意思地“自首”了。于是就把这首歌曲在全校教唱。

徽派：一开始是无师自通，走下去就要有老师带路了。

谢国华：是的，没有恩师领路，就像在森林里面不知所向，有了老师就像点亮了明灯。第一位恩师崔思愚先生，是中央大学马思聪的学生。马友友的爸爸就是崔思愚的同学。我这一位恩师，放到现在就相当于国家爱乐乐团的演奏家，他这样的人来做我的中学老师！我说我的人生有两个台阶。第一个台阶就是崔先生扶着搀着戴着红领巾的我，登上来了。现在有些人评价我的写歌或者写电视剧，好像格局比较大，其实根子是在芜湖张家山上打下的。

“文体不分家”磨练身体和意志

徽派：这之后您的音乐道路顺利吗？

谢国华：怎么说呢？人生没有苦难是不完整的。我大学进了安师大，后来省里成立安徽艺术学院，把我们师大的两个系，一个美术，一个音乐，整体搬迁到合肥，成立了安徽艺术学院。我是1961年毕业的，那时候是困难时期，所以整个教学也很不正常，算是时代遗憾吧。

徽派：毕业当时分配了工作是吧？

谢国华：由于我的专业好，虽然家庭出身不好，还是留在了合肥。我就到了安徽省体委的体工大队，到体操队去担任钢琴伴奏。体操是一个大项目，自由体操必须有钢琴伴奏，比赛满分十分，伴奏占一分。

其实我打交道的人没有一个是搞文艺的，都是运动员，有摔跤运动员，有举重运动员，有篮球运动员。有最高的、有最壮的、还有最灵活的。整天和他们在一起。20年，待了20年。

徽派：20年！真是文体不分家。

谢国华：我觉得在体委里面对我的磨练有两个最大好处——一是每天早上我也跟他们一样跑两千米，至今让我有一个习惯，现在我要是一个礼拜不出汗，就像生病一样，非常难受；二是他们都是年轻的运动员，20年相处的生活，让我建立了一个乐观的性格。作曲是爬格子，很复杂，二十四行谱全在脑子里，一切都非常具体，这是要体力和意志的。我很感谢这段生活。

有人从他的音乐里听出了庐剧

徽派：20年确实是很长的时间，好像之后到上世纪80年代，您的作品就是越来越丰盛了，这中间应该发生了新的故事。

谢国华：我不得不说我的第二位恩师。第二位恩师蒋小风，因为他本身就不平凡，他是蒋风之的儿子。第一位恩师崔思愚是演奏家，第二位恩师蒋小风是作曲家。全世界的作曲家，他带我平视甚至俯视。蒋小风出生在民乐世家，先生跟我讲要重视民歌，他自己收集了不同版本的1万多首民歌，据此研究写成了《宫调思维》一书。我的伴奏工作又要全国各处跑，体操比赛每年换一个省，每到一个地方，我就收集民歌。民歌这个东西，必须是听现场的，你谱子记得再正确，也离它很远。

徽派：音乐的视野就是越来越开阔了。

谢国华：除西方古典经典还有很多民族的东西。比如说我们合肥的庐剧，而且是丁玉兰唱的庐剧，还有我们的“拉魂腔”这些东西。从来没有局限在哪一个音乐领域。我记得电视剧《新安家族》播放中间，当时我的老师、老同学听过以后打电话来，说他们在我的音乐里面都听出了庐剧。那是“化”了的，当然一般人听不出来的，他们是专业的。

把黄梅戏用音乐结构推向世界

徽派：您自己的音乐之路上还有什么心愿吗？

谢国华：今天我要借这个机会说，安徽人绝对不要小看自己，我深知每个人的潜能之大，是你根本不可能知道的。我的很多学生，安徽艺校走出去一大批全国知名的艺术家，所以安徽人要有志气。我还有一个愿望没有完成。我的合作伙伴，其中有一个是我的学生，她的名字叫吴琼。

徽派：著名黄梅戏演员。

谢国华：我跟她合作了多年，她的一张最重要的唱片“2008新年演唱会”，音乐设计是我给她做的，整个的剧本和音乐都是我给她设计和编配，包括主题歌叫《三生有缘》。是她把我一下拉到了黄梅戏中，我涉“黄”了。你想想看一个戏曲演员要举办一场音乐会，不是演戏，是音乐会，真是厉害。我始终觉得，就像余秋雨先生曾经讲过，在中国戏曲改革方面最有希望的突破口是黄梅戏，他讲的非常有道理，我也在这方面做了很多事情。

徽派：您还有更大的梦想。

谢国华：我有个梦想，我希望中国的黄梅戏实现让不懂得中文的外国人都能听懂，就像我去看大歌剧，我不懂得意大利语，但听得津津有味，它不需要语言，音乐无国界。我们中国的戏曲对语言依赖还是太多了一点。中国戏曲为什么不可以把音乐的分量提升？不是依附于剧，而是依附于音乐，变成是音乐结构，让外国人听得懂。这是一个。第二个，黄梅戏根植于安徽大地，怎样让黄梅戏成为中国戏曲的突破口，我还没有完成。我们已经把剧本都创作出来了，剧本里面是没有对白的，就像歌剧一样，歌剧里面的宣叙调，在戏曲中也要解决。让音乐成为最感人的部分。新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠/文薛重廉/图

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