纸上还乡 读王业芬散文集《我周围的世界》
何冰凌
首先是祝贺。过去在《安徽文学》长期编散文，对王业芬的创作基本面貌是比较熟悉的。
王业芬的散文创作，在我看来，是有根的写作，是纸上还乡，传递着千古不息的精神脉流。
故乡是其写作取之不尽的源头所在。“我周围的世界”，就落脚在肥东及分水岭一带，是福克纳的那个邮票那么大的故乡。
在王业芬的这本文集中，风习秘辛、野史传说、人事自然、地貌风情，构成了其独特的乡村现实主义图景，她用文字复活了一代人或几代人的乡村记忆和民族文化心理记忆，王业芬写作中积累的乡村经验，提供了一种宝贵的具备一定辨识度的表达。此处我说的辨识度，是与我所观察到的县域写作的趋同性或同质化现象相比较而言。与肥东文学群落里所惯见的散文诗写作或诗歌写作的短小轻灵不同，王业芬的散文写作明心见性，有着一种庄重的质朴，或者说是一种稚拙的天真。散文是一种最做不得伪的文体。确实，王业芬的文字以真诚打底，是直抵人心、直见性命、接地气的，同时给人一种暖老温贫的感觉，始终洋溢着一份善意和暖意。作者对这一方水土的挚爱和深情，既深沉悲悯，又从容达观，这构成了王业芬散文的主基调。
在当下，如何进行乡土书写？如何克服伪抒情或两相隔膜的无效写作？业芬的写作给我们提供了一定的思考。
王业芬散文兼有一些叙事性特征，这使她的写作具备了一定的现代性。文中随处可见丰沛的细节描写。如放牛场景，大牯牛偷吃庄稼，人与牛的角力，斗智斗勇，很赞。对那个有着“屎巴肚子”的小女孩，小伙伴们要用废弃小钢锯把肚子锯开，她写这种小孩子的好奇心。或许，从某种程度来说，文学就是在书写人类的好奇心。如写马湖坝，回忆二十六年前炸坝泄洪情景，说“鞋都没有穿周正”。而这本文集中，最动人心弦的是描写亲情的那部分，确实是至纯至善至美至爱，写出了传统乡村范式的人情、人伦、人性之美。比如她写到自己和先生谈恋爱时，因自己眼睛不好，就诚恳地写长信给先生，告诉他要慎重，不要娶一个瞎眼婆，误了自己一生。再如《一世行善》写到的老祖母，当插叙祖母的母亲时，她用了一个现代小说中的场景：“你们快来看，这个小媳妇好漂亮哟。”行文一下子跳脱起来了。
业芬经历了这么长时间的业余状态写作后，接下来就应该进入到专业的情境里。提几点小建议：一是锤炼语言，融入诗性，突破线性叙述，以达到一种“层峦叠嶂”的缭绕之美；二是挑战难度，持续“挖深井”。充分利用你的一手写作资源，写出其鲜活性和深度，而不再满足于短章式、即兴式写作，要战胜自我，向七八千字的大体量散文进发。三向中外散文名家、同行学习，一定要知道这个行当里，高手是什么样子的。举个例子吧。（此处略去不谈）
潘小平老师曾说过，中国文学对世界文学的最大贡献是提供了“乡愁”这个概念。安徽是农业大省，乡村正在走向凋敝。关于农业农村农民的书写，关于乡土中国、农业文明的书写，这是一口大“深井”，等待持续开掘。
总之，业芬的散文集是安徽省原创乡土文学中的一个新收获。再次祝贺业芬。
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