潘军做客徽派分享“跨界”心得 凡事懂了才做切勿不懂装懂
潘军早年最喜欢的是画画，后来做了作家、编剧、导演，如今又回到绘画，而且成绩都不俗，但对他来说这些都是职业而非光环。日前正在合肥拍摄电视剧《分界线》的潘军，在该剧杀青的次日（14日）应邀来到徽派做客，分享自己的“跨界”之旅。他说，“凡事我一定是懂了才去做，不可不懂装懂。”
写作和阅读是互动的关系
徽派：少年时你的梦想是什么？
潘军：十几岁的时候跟同学在皖河大堤上遛弯，谈理想，有人问我，你将来要做什么，我说我要做一个名人。那时候根本不知道名人是什么概念，就觉得名人是受大众关注的。少年的异想天开嘛。但我不会不懂装懂，我是懂了再做，这是我的长处。有一回在北京的一个饭局上，店主很客气，摆了文房四宝，请一桌的名流“留下墨宝”，我没写，但某个颇有名气的人拿起笔就写，还问我写得怎么样？我说，你胆子真大。其实这是贬义——字不能瞎写，这不是自现其丑吗？不懂的东西，我一律不谈，只倾听；懂的东西，我可以跟你掰扯半天。电影、书法、绘画、京剧、话剧，陪你谈一宿都没问题。人要懂得知趣，这方面我的面皮是比较薄的。
徽派：文学符合你最初想要成名的愿望吗？
潘军：我最早是学美术的，完全自学——我所有的爱好都是自学。那时候在农村当知青，唯一的精神寄托就是画画，背个写生夹到处去写生，夜晚在煤油灯下临摹连环画，感觉这个日子就不怎么难熬了。1977年恢复高考，我觉得我的日子来了，第一时间收拾行李，借了个板车就往回拖，走到村口遇到大队书记，他说你考上了再回来拖行李也不迟嘛，我掷地有声地回了句：只要凭考，我就不怕！结果第一年报考一家著名的美术学院，考试成绩不错，都经过体检了，但是因为特殊原因无缘理想学校。半年后，1978年，是全国第一届统一高考，我报考了文科，就上了安徽大学中文系。从这之后，我的心思就放到了文学创作上，那时对我而言，写作和绘画，都是表达的一种手段，我需要的就是表达。
徽派：迄今为止，哪一部作品比较能够表达你的个人情感？
潘军：客观地说，按我个人标准能打80分以上的作品，长篇有一部，中短篇有几篇，加上一两部话剧。这跟评奖没有关系，跟转载多少次也没有关系。老话说，文章千古事，得失寸心知。文章写得好不好只有自己清楚，外面的评价并不重要。我一直认为，写作和阅读是互动的关系，好的小说作家只能写出一半，另一半是读者写的。打个比方，文章就像一杯茶，作家提供的是高品质的茶叶，读者是水，有不同的水：沸腾的，半沸腾的。刚刚沸腾的水去泡，肯定是杯好茶；但最好的茶叶用温水冷水是沏不开的，那这个小说写给谁看呢，它没有互动，没有回馈。
艺术家的野心应在作品内
徽派：十几年前你刚刚转型做编剧，给不少人留下难采访的印象，是跟人群刻意保持距离还是本性使然？
潘军：两方面都有。当年苏州大学的教授林舟采访我，他说不知道是文坛远离了潘军，还是潘军远离了文坛？我觉得是双向的。我写了不少书，拍了不少戏，也画了一批画，但我不加入任何与文学艺术有关的组织，只交朋友，不入队伍。三十岁的时候我还有这种激情，后来听说有人说我很有野心，我索性就公开宣布：辞去一切职务，放弃一切待遇，拒绝某些荣誉——我从来不会申报任何奖项，甚至有些奖项颁给我，我也不会去领。因为我觉得，对于一个写作的人或者拍戏的人、画画的人来说，这些都毫无意义。一个作家、艺术家的野心应该局限在作品的范围内，而不是跑到作品之外，那不是你的舞台。
徽派：作家转型做编剧导演是你的主动选择？
潘军：我是作家出身，懂导演基础，懂绘画，懂表演，这些集中到一个人身上，当然有条件成为好的导演。我做电视剧是为我将来拍电影进行热身，遗憾的是，这个热身时间太长了！我想做的电影要么立项通不过，要么资金到不了位，要么演员中途来不了，于是就拍了十多年的电视剧。我一点都不觉得自己功成名就，这不是故作姿态，是事实。在我这里，一切都是清零的。我想写的和想拍的，都没有实现。
徽派：编剧导演你是没有科班经历的，转型背后你付出了哪些？
潘军：不管做什么职业，首先面临的第一个条件是兴趣，但很多人也容易被兴趣的假象所牵引，所迷惑。比如现在很多小孩想当明星，但除了有这个兴趣，其他方面，如个人条件、天赋、能力又不能与之匹配，那就是误入歧途了。兴趣不等于梦想。至于我本人做任何选择，首先来自对自我的认知。我不会梦想自己某一天去开航天飞机或者指挥交响乐。
任何创作都是表达的手段
徽派：作家、编剧、导演、画家，哪一种角色给你的充实感和获得感最强？
潘军：不要把一个技艺变成一个光环，本来都是职业，作家，写字的；画家，画画的；导演，拍戏的。简单的事，职业而已。
徽派：其实你最开始是想当画家？
潘军：任何一种创作都是表达的手段，情绪、心态是一样的，只是用的材料不一样，目的都是诉诸自己的情感，表达自己的思想。人有表达的欲望，必须有个渠道释放自己。作为安徽籍作家和导演，回到自己的家乡拍这样的电视剧是我的心愿，安徽从古到今都是有文化底蕴的省份，但这个文化底蕴是靠每一个有专业能力的人去做，今天我添了一块砖，明天就会有人加一块瓦，这是有所担当的事情，跟个人名利没关系。某种意义上，文化显示的是一种情怀和一种精神，情怀就是爱，精神就是品格，是境界。任何东西要表达，光会写个好故事、拍个好故事是不够的。
徽派：享受个人表达的过程同时，你会在意外界的声音和评价吗？
潘军：我内心定力比较好，不糊涂，电视剧就是电视剧，它上不了天。电视剧就是大众视觉评书，你能做出一部《通天塔》或者《辛德勒的名单》吗？相声就是相声，哲学就是哲学，你不能用相声去解释哲学，但也不能因为哲学就让相声出局。对于一个创作者，外界的评价倾听就好，但不必往心里去。
做自己想做的事不惧等待
徽派：当你面临困难和挑战的时候还会很有定力吗？
潘军：我其实是个内心很悲观的人，但还有点前瞻意识。当年人们讨论要不要下海的时候，我已经在海南做公司了；现在人们讨论要不要逃离北上广，我已经在安庆生活四年了。我有一个习惯，做任何事，首先我会想到最坏是什么结果？能不能承受这个结果？能，我就做了。比如做一件事，全部赔了，不能做；赔一半，我能承受，那就干，大不了不要这一半了。不能承受的事，我绝对不做，谁都说服不了。我可以搭上我的精力和金钱，但搭上人格和尊严不行。这么多年我的关键词是“等待”，加一句，“在煎熬中等待”，我想做的事什么时候能做成，不能操之过急，就得等。我只做自己想做的事。
徽派：你演过鲁迅、戴笠，这么多角色哪个让你最过瘾？
潘军：我没有把自己当演员。在学校我演过话剧，在自己拍的戏里串过角色，严格来说我不是演员，只是兴趣。我演过三次戴笠，《五号特工组》、《惊天阴谋》、《海狼行动》。《惊天阴谋》里面戏份比较多，要做功课。我认为戴笠首先是个人。他也是多面体，不能脸谱化，原来请的演员演不好，只好我自己去演。在新剧里我演的是医院院长，我还特别邀请吴琼来友情客串了院长夫人。
徽派：作为“泊心堂”堂主，是还没打算停下来吗，人生这艘船想要漂到哪里？
潘军：泊心是指让心静下来，专心读书和画画。我在安庆的日子很安逸，平时出去，江南江北走一走，安静下来读几页书，有兴趣写字画画。但如果有一天，所有的条件成熟了，能让我出来再做几部我想做的电影，我会毅然远行！
新安晚报安徽网大皖客户端记者李燕然/文薛重廉/图
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