蒋建国做客徽派直言初心不改 四十三年只干一件事 黄梅戏
蒋建国做客徽派“秀身段”。
蒋建国昔日演出剧照。（资料图）
蒋建国昔日演出剧照。（资料图）
安徽演艺集团副总经理、安徽省黄梅戏剧院院长、国家一级演员蒋建国日前做客由古井贡酒年份原浆古20冠名的大皖徽派，畅聊一个安徽北方人与黄梅戏结缘、共进，40余年初心不改的历程。蒋建国表示，自己所有的荣誉都来自它，而自己一辈子集中精力也只干了一件事：黄梅戏。
文艺骨干偶然入“梅园”
艺校锤炼博采众长
徽派：您是北方人，从事的是黄梅戏。和黄梅戏有着怎样的缘分？
蒋建国：我祖籍在北方，和古井一直都有很深的缘分，一直也有很深度的合作。我母亲是蚌埠人，接触黄梅戏有一定的偶然性。我踏入黄梅戏行当已经整整43年，马上就44年了：艺校5年，黄梅戏剧院近39个年头。小时候，我家与黄梅戏剧团一墙之隔，经常和小哥哥小姐姐去剧院玩儿，滚铁环，官兵捉强盗，偶尔能听到排练场的动静。一直到1975年上半年，我在南门小学上五年级，当时的音乐老师郭老师说省艺术学校在招生，问我可愿意去。我就去了，最后被艺校黄梅戏表演专业戏曲科录取了。
徽派：您当时在学校应该也是文艺骨干。
蒋建国：在学校经常参加文艺演出，唱歌诗朗诵，那时候学生都要上山下乡，考取艺校还是很不容易的，因为学校是供给制，包吃包住，一个月有18块钱生活费，这个在当时是不错的待遇。在非常偶然的前提下，改变了我人生的轨迹。
徽派：刚进艺校，应该对黄梅戏是模糊的概念。
蒋建国：那时安徽省艺术学校首次开办黄梅戏专业，应该说艺校五年的生活让人刻骨铭心，走到今天，事业也好工作也好，艺校的五年打下了坚实的基础。老师全心全意在教，学生尽心尽力在学，一心一意把专业弄好，老师非常优秀出色，有一拨北京来的老艺术家，很多是从事京剧艺术的老前辈，还有很多本土资深的教师，都是恩师，丁紫臣、丁俊美等等，他们把我们领入了这个领域和舞台。我们同学情也很深厚，隔三岔五就聚会。黄梅戏“五朵金花”都是我的同学，那个年代风气非常好，来自社会的干扰诱惑比较少，那时的学习奠定了坚实的基础。
徽派：你是北方人，学黄梅戏要改口音吗？
蒋建国：学呗。旋律啊曲牌啊身段啦，都是一点一滴从头开始学，安庆话我也不会说，“做么事啊”，这些都是安庆方言，耳濡目染慢慢感受。这个学校是综合类艺术院校，艺术走向还是比较博采众长的，为未来的艺术呈现有一个指引，比较贴近生活。
跑龙套见证“五朵金花”
大师提点耳濡目染
徽派：那段时间蛮刻骨铭心的，包括名噪一时的“五朵金花”。
蒋建国：“五朵金花”是毕业以后的事了。我们1980年毕业，分到省黄梅戏剧团10位同学，5男5女，后来去香港演出非常成功，一炮打响，媒体给予“五朵金花”的美誉。“五朵金花”在黄梅戏发展历史上是值得人们关注的话题，相比之下五个男同学，该怎么比喻呢？黄梅戏的艺术样式和风格，还是女性角色见长，有它的特殊性。《天仙配》《女驸马》《龙女》《孟姜女》，相对而言，男演员的艺术表达空间还是有局限的，没人记得我们男生了。当年我们五个男生，目前还在黄梅戏舞台上从事戏曲表演的有三位，一个去了湖北，还有一个和我坚守在安徽。
徽派：少年心里有不服气么？作为演员肯定都想站在舞台中间。
蒋建国：没有不服气，应该说有相当大的压力。因为马兰、吴琼、吴亚玲进了黄梅戏剧团（后来改叫黄梅戏剧院），她们很快有了成果。男孩子确实开枝晚一些，机会少一些，我们也做了一些努力，争取更多上台的机会。这么些年，什么在支撑着我们坚守，什么在推动我们一步一步往前走？就是初心，发自内心喜爱这门艺术。我刚来省黄的时候，王少舫先生还健在，非常荣幸亲身感受到艺术大师在舞台上的严谨，生活里的简朴。还有潘璟琍老师，我们这帮中年演员的好习惯都是他们言传身教的，今天我们有这个义务一代一代传下去。
徽派：您第一次担任男主角是什么时候？
蒋建国：1986年首届国际莎士比亚戏剧节，黄梅戏《无事生非》大受好评。这部戏有四个主角，两男两女，女的是马兰和吴琼，两个男主角一个是黄新德老师一个是我来担任，这也是进省黄五年后我首次担任主要角色，压力蛮大。那年我女儿出生，取名叫莎莎，就是莎士比亚的莎。那部戏对我来说是个转折和机会。
舞台塑造人物需要阅历和积累，在舞台上实践的机会多了，阅历丰富了能力提高了，机会就多了。对我个人而言，《无事生非》是个好的开始，《风雨丽人行》《雷雨》《逆火》，包括刚刚排练的《五月的鲜花》我演新四军干部，有很多创作和创造的空间。我个人很喜爱这几个角色。
首先我是演员蒋建国
同时我是黄梅人蒋建国
徽派：您也有多重身份，怎么平衡的？
蒋建国：首先我是演员，没有这个工作我无法在这里搞管理和服务，演员、服务员和推销员，三“员”之间的关系怎么平衡？剧场、会场和市场，这不是往日的年代了，对剧团的判断不一样了，不能因为做行政把业务荒废了，做加法不能做减法，如何做好服务员是门学问，为剧院为人才培养为更好的社会效益和经济效益服务，为更好的服务能力和水平，不能仅仅是愿望还要有能力，服务一个剧院一个剧种，提高服务水平是需要的。
徽派：在这个位置上必须面对很多以前没有想到的问题。
蒋建国：只能在实践中不断总结和摸索。黄梅戏剧种在全国是有广泛影响的，五大剧种之一，艺术魅力和影响力在那。我走上工作岗位以来，20台新创剧目，除此以外，重点打磨提升的一些剧目，还有一些移植的和恢复的，这是工作的流程和思路。
戏曲市场不景气是不争的事实，剧目创作如何更好适应市场适应观众的需求？有些剧目做了一些改革创新，2011年、2012年3D黄梅戏《牛郎织女》，传统文化嫁接现代科技，这是一种艺术实验。坚持传承传统是义务，创新也是责任和担当。
黄梅戏创作要加大力度，不能光有数量没有质量，不仅仅是获奖，要走得远，在老百姓心里留得住，老实说数量上还是比较少；出戏出人，加快进度，不是弯道超车拔苗助长，青年演员的培养是非常重要的环节，戏曲艺术的传承没有人才肯定不行。我们是文化企业，还要面对市场调整角度，适销对路。讲起来是单一和枯燥的话题，但没办法，我是黄梅戏的职业人，这是我必须承载的担当。
徽派：现在黄梅戏后备人才储备怎样？
蒋建国：我们有小梅花剧团，是剧院专门的部门，每年从安徽艺术职业学院和安庆招收学员，在剧院学习演出锻炼。这个过程是有一定的时间的，三五年不算长，戏曲人才培养有一定周期，量变到质变有一定过程。
徽派：期待安徽戏种再创辉煌，听到更多更好的剧目。
蒋建国：初心不改，继续努力。
新安晚报 安徽网 大皖客户端记者 蒋楠楠/文 薛重廉/图
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