迪美博物馆的光影之美
迪美博物馆里的徽派老宅
迪美博物馆外景
爱上一个人不容易，哪怕是闪婚，也要多看几眼，也要多说几句废话。
但是，爱上一座建筑，爱上一座博物馆建筑，可能只要看一眼，只要置身其中，环顾四周，可能就会爱上它。
已有219年历史的迪美博物馆，创建于1799年，可以说它不仅是美国波士顿萨勒姆小镇上的老馆，在全世界博物馆中也是长者，所以，远近闻名。这个只有四万人的小镇有如此的博物馆，有如此的博物馆建筑规模，是出乎人们想象的。确实，它的规模是超常的。因为它不仅包括博物馆建筑主体自身的范围，还囊括了周边的一些历史建筑，包括东印度公司1825年建造的大楼，还有从中国安徽搬过来的荫馀堂。当然，它的主体建筑是核心的部分，很特别，呼应了这个海滨小镇，也与周边氛围契合。
迪美博物馆的设计者——加拿大籍以色列裔设计师莫瑟·萨夫迪的创意来自两个部分，一是与海和航海相关的桅杆、帆船，特别是那种被风吹得满满的船帆的感觉；一是来自博物馆周边墓地中圆弧形的和方尖形的墓碑。
这一建筑之美在晴天的时候得到完美的呈现，好像帆船航行在海上一样。它的光影关系在阳光的直射下出现了非常奇妙的变化——光影造化，为博物馆增添了很多神奇的视觉感受。
它在每一天，在每一天的每一个时间段，在建筑每一层的每一个部位，都有着完全不同的光影关系。建筑的美学价值就在于利用了这样一种光影关系，使建筑呈现出了不同一般的艺术之美。
据说设计家设计前在这一区域漫无目的地转悠，他在人们不知不觉中获得了灵感，因为与墓碑的关系，人们也认为这是一个不太吉祥的建筑。无疑，对于充满女巫传说的小镇来说，好像吉祥的观念与其他地方有所不同，正因为此，小镇有了自己的女巫节。一个能够盘活女巫文化资源的小镇，何惧墓碑？
今天来看，那在玻璃幕墙之后忽隐忽现的红砖建筑，尖的顶，圆弧的顶，让人们看到了它与主体建筑呼应之外的另外一种关系，同时映现出这个女巫小镇的奇妙。用现代建筑材料所构筑的中庭与过道的交互，其视觉的力量是出乎人们想象的。设计家把那种弧线以及弧线的纵深感所带来的变化，特别是相反方向的弧线对峙所呈现出来的美感展现出来，很少有人敢有此手笔的。
优秀的建筑设计师们总是力图发挥自己的想象，使建筑呈现出不同一般的内容，以此显示出自己的个性。因此，当置身于迪美博物馆的每一个角落，行走其中，欣赏它独有的光影关系，就会看出这一建筑设计的独特性。当然，光影关系并不是在所有建筑中都能够实现的，关键是建筑师的把握。他要充分利用顶棚、幕墙、窗的透光元素，特别是天顶上玻璃之间的空隙，还有遮阳帘的层次，进行互相的搭配，在阳光的直射下，日动影移。如同李白举杯邀明月时所看到的“影徒随我身”“对影成三人”。
当代建筑流行玻璃幕墙，实际上每个地区的自然环境不同，在运用上应该有所不同。阳光进入多了，会改变室内的气温，费冷气，费电，不够环保。而在光影关系上，多了，少了，都难以实现一种恰到好处的光影关系，这是需要悉心拿捏的。建筑设计师在设计的过程中，所运用的不仅是一种专业的技术，还需要通过艺术的感觉来创造独特的光影关系。当这样一种关系出现在博物馆建筑上的时候，有时候还和博物馆的展品发生关联。
迪美博物馆的设计是一种多方面的组合，中庭、过道，是以一种流畅的弧线来表现纵深感，以及透视中的趣味，如此，把光影关系变得更为奇妙。因为它不是直的通道，它给人也不是那种笔直的感觉，而是弧线的。把弧线作为建筑设计的元素，而且反复利用这一元素，不断地让其在一种回旋的过程中，特别是沿着中庭的一周，上下打量，光影就会给人带来心旷神怡的感觉。值得一提的是，这一建筑有很好的动线设计，较好地把所有厅串联起来，特别是与旧建筑的结合比较妥帖。
迪美博物馆建筑显现出了设计家独有的智慧，这就是与大海与船与帆等等的关联，这种关联的相互关系成为这座博物馆建筑审美中的一些特别内容，这就是在博物馆展览之外还可以欣赏、值得欣赏的特别内容——光影关系和光影之美。
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