著名作家季宇做客徽派聊创作 文艺理论听起来很新创作心得聊起来都老
季宇的书房里什么类型的书都有，阅读和写作早就成了季宇的生活方式，在退休前和退休后都是如此。让人惊叹的是，退休之后的季宇保持着旺盛的阅读和创作激情，而这在他看来根本不是一个问题。季宇很欣慰自己写了合肥的李鸿章和段祺瑞，但在他心里，那些写作的秘密不过是些老生常谈，“只要创作活力不消失，可以一直写下去。”
年龄不是问题最怕活力消失
季宇退休以后，真的没闲着，先后在《当代》《中国作家》《上海文学》《十月》《作家》以及《小说月报原创版》发表新作，再度让安徽原创文学在全国发出响亮声音，“《最后的电波》九点钟发给《人民文学》，十一点就收到回复被留用。”九月初中国作协主席铁凝来皖调研，专程践约来看望季宇，“铁凝主席来了我还和她开玩笑说，创作的希望在青年，老作家是发挥余热，铁凝说你还在发热不是余热。”
季宇如今确实有大把的时光，没有在职时的诸多头衔和行政事务，从文联主席作协主席刊物主编位置退下后，如今的季宇有了新的习惯，每天上午写作两个半小时，下午看书啊备课啊锻炼啊，所以状态很好。“创作最重要的就是静下心来。我觉得创作不存在年龄问题，作家最怕创作活力消失，只要这个不消失，可以一直进行下去。我感到很庆幸，现在还没有这个问题，创作活力还是很大的，我觉得我写不动的时候，肯定是体力不行了。”所以季宇每天下午去游泳，蛙泳八百米。
故事讲究角度难度还在构思
创作靠长期积累。季宇很严肃地表示，关于写作，在他这里很多都是老生常谈，譬如创作要有生活，要经常下去，“我现在经常下去采访。过去我也常下去，但很多是行政性的，走马观花；现在去都有新的收获。”
“中短篇小说相对来说要轻松一些，难度在构思，构思好了写起来不是很难，中短篇关键是某一点你要想好了，长篇就是体力活。”季宇眼中，很多创作的文艺理论看起来很新，但其实创作没有那么多新东西，“文学创作讲实在话，很多东西都是老生常谈。写小说就是讲故事，人人讲的不同。”但季宇也强调，戏法人人会变，有的故事可以讲得很高级，“像卡夫卡的《变形记》，卡尔维诺的《树上的子爵》，讲到底是故事，看你怎么讲。”
除此之外，季宇认为，写小说最重要的就是处理好人物关系，“文学是人学，人物性格怎么来？在关系中产生。没什么，都是老生常谈。”季宇说，中短篇小说选好角度可以解决很多问题，就像摄影一样，“同样说一个事情，看从什么视角切入。《罗生门》的小说非常简单，到电影，黑泽明高明的地方就是叙述技巧，四个人从四个角度来讲一个故事，最后真相变成模糊不清，罗生门变成了一个模糊不清的概念。”
技巧大家都有最终比拼内涵
“小说里有很多技巧，但最重要最重要就是思想性——它的内涵深刻不深刻，厉害不厉害，就看思想性。”做过茅盾文学奖评委，做过鲁迅文学奖评委，季宇坦言，在这些重要的文学奖参评作品序列里，技巧大家都有，“最后几轮，就看谁比谁更深刻一些。一个诗人仅仅记录生活，只是个诗人，而不会是优秀的诗人。前人都说过，有些主题可以永恒表现，就是你的表现手法不同，把你的思想渗透到作品里去，不是讲出来的，是通过形象给你震动。”
虽然也创作了大量现实题材作品，但季宇对历史题材似乎更感兴趣，他觉得历史可以提供很多创作的元素，“现实题材可能太近了，看不透。历史就是昨天，是一面镜子，余地更大一些。读史发现，历史和今天有很多相同的地方，写历史也是对现实的观照。”
“历史上最有名的两个合肥人，一个是李鸿章，一个是段祺瑞，两个最牛的合肥人我都写了。历史确实是个富矿，我们得天独厚。”季宇最近在写纪录片《刘铭传》剧本，他直言刘铭传很了不起。季宇引用郁达夫的话说，一个没有英雄的民族是可悲的，一个有英雄却不知敬重爱惜的民族是不可救药的。
写历史，季宇坦言还原是相对的，“选择资料的时候肯定就有选择，但我的结构是开放式的，我会把不同的观点都陈列出来，我呈现，不做结论。”写作读书已经成了季宇的生活状态，多年笔耕不辍，他的很多作品也都被拍摄成影视剧，比如《新安家族》《当铺》等。
文学皖军崛起新人起点很高
季宇一直关注“文化皖军”，“青年作家都是非常厉害的，安徽的大头马、许诺晨都是80后，已经引起文坛注意了，他们的起点都很高。大头马是纯文学作家，语言结构和技巧都很出色，现在需要的是阅历和积累。”
在季宇看来，安徽的创作还是有传统的，“老一辈陈登科鲁彦周公刘，在全国都是非常活跃的，后来相对来讲不如上一代。不过，安徽这些年抓原创还是有成果的，据我所知，今年上半年在国内一线刊物发表作品达到60篇，比去年一年的数量都多。下一步怎么能引起全国关注，这需要一个过程。”
当然季宇自己也没闲着，最近有部长篇小说《家族的秘密》快写完了，“另外还有一本写大别山红色题材的，省委宣传部重点扶持作品，正在计划中，明年十月份左右可以写出来。”
新安晚报安徽网大皖客户端记者蒋楠楠李燕然/文王从启/图
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