上海之春开幕 作曲家用交响编写创世神话
随着陆在易、许舒亚、龚天鹏老中青三代作曲家共同启动开幕装置节拍器，4月27日晚，第35届上海之春国际音乐节正式在上海交响乐团音乐厅拉开序幕。
“中华创世神话原创作品音乐会”充分发挥上海“文化码头”的作用，集结了上海本土作曲家许舒亚、徐孟东、叶国辉、周湘林、陈牧声，北京和天津作曲家秦文琛、徐昌俊，奥地利华人作曲家黄霭琳，用国际交响语言讲述了八个中华创世神话故事，八部作品皆为原创新作，为打响“上海文化”品牌添砖加瓦。
陆在易、许舒亚、龚天鹏三位作曲家启动开幕装置。
用交响语言说中国故事
盘古开天、夸父逐日、愚公移山、精卫填海、牛郎织女、嫦娥奔月、伶伦制乐、鼎定天下，开幕音乐会八部作品对应八个不同的故事，尽管都采用了交响语言，风格却不尽相同，既有统一又有对比。
《盘古开天》为音乐会开篇，器乐配置雄浑，男声吟哦贯穿全曲，音色沉郁，没有冗余的语言和文字，让人联想起盘古开天地的沉闷和混沌。
作曲家许舒亚特邀来低男中音歌唱家沈洋加盟，他说，用音乐展现中国听众耳熟能详的创世神话并不容易，相比有画面感和故事性的《精卫填海》《愚公移山》，《盘古开天》更难表达，“与其用音乐来展现画面，莫若传递一种情绪。它要表述的是天地诞生的开端，人类还未出现，所以任何优美、精致、成熟的表达都不太适用。”
八部作品均由作曲家自选主题，有不少人选择从中国传统文化吸收营养，陈牧声《愚公移山》合唱部分的唱词取自《诗经》之《小雅·南山有台》篇，“南山有台，北山有莱……”；秦文琛的《伶伦制乐》为展现凤凰与万鸟和鸣的景象，用上了民间捕鸟神器竹笛；周湘林的《鼎定天下》压阵全场，也在曲中援引了最古老古琴曲《华胥引》里的音乐元素，同时用诗经格式融入新写的诗词……
有意思的是，八部作品里有四部不约而同用到了合唱。
沈洋在《盘古开天》上吟唱。
作曲家黄霭琳是童声合唱团出身，定下《嫦娥奔月》的那一刻，她就想到了合唱。不过，曲子写完她就知道对童声合唱团的挑战有多大，“我写的曲子完全没有调性，和交响乐团是抗衡的关系，一种无调性，一种有调性，60个孩子没有伴奏，还能做到音准、音高、音色一次到位，我很惊讶。”
写曲时，黄霭琳将广东童谣《月光光》的旋律融入其中，唱出了海外华人对祖国的思念之情，“奔着《嫦娥奔月》去也是因为每年中秋我都会想家，我希望通过孩子的声音唤醒思念的情绪，所以接到这个命题很幸福。”
在指挥张洁敏的带领下，当晚的音乐会由上海交响乐团、上海音乐学院合唱团、春天少年合唱团同台演绎，低男中音歌唱家沈洋、钢琴家俞湘君加盟，整个创作和表演团队近300人，其规模在上海之春的历史上也不多见。
春天少年合唱团在音乐会上。
打响“上海文化”品牌
4月27日至5月17日，21天的时间里，“上海之春”将陆续推出37台音乐舞蹈演出，聚焦“中国故事”“民族瑰宝”“海派精神”等关键词。
为了用足上海在红色文化、海派文化、江南文化方面的资源，全力打响“上海文化”品牌，“上海之春”专门策划了系列主题演出。
上海音乐学院、上海歌剧院一直是红色基因的传承者，“上海之春”上，两院将接连推出原创歌剧《贺绿汀》和《晨钟》（音乐会版），积极挖掘红色资源，展现中华民族救亡图存之时，人民音乐家贺绿汀、革命先驱李大钊追求理想的事迹。
上海是海派文化的集散地，今年的“上海之春”不乏世界名家名团的身影，维也纳广播交响乐团、美国太平洋交响乐团、汉堡议会音乐家古乐团、小提琴家祖克曼……他们的到来，展现的是上海开放多元的海派文化特质、兼容并蓄的城市文化胸襟。
尤为值得一提的是莫斯科大剧院歌剧团。莫斯科大剧院是俄罗斯的文化标志，旗下的歌剧团、芭蕾舞团世界闻名，“上海之春”上，歌剧团将带来里姆斯基·柯萨科夫首演于1899年的歌剧《沙皇的新娘》，这也是莫斯科大剧院歌剧团在上海的首秀。
上海地处江南，素与江苏、浙江联系紧密，今年，“上海之春”也将大力推广江南文化。《在希望的田野上》合唱展演活动上，来自江苏、浙江、安徽、上海的合唱团队将以合唱形式讴歌时代，这也是长三角地区三省一市第一次在上海之春实现艺术的大联合、文化的大合唱。
催生经典，新人辈出，推新人新作是“上海之春”的传统。今年，“上海之春”将推出多台新人新作专场，男中音歌唱家廖昌永的《中国艺术歌曲百年（二）：我爱这土地》、竹笛演奏家唐俊乔的音乐剧场《笛韵天籁》、青年作曲家龚天鹏的《第十交响曲“京剧幻想”》、青年作曲家郭思达的《牡丹亭》都将在音乐节亮声。
除此之外，“上海之春”还将举办“进地铁”“进商圈”“进学校”“进军营”等主题展演活动，观众在家门口便能与艺术“大咖”面对面互动交流。
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