●姜好立足传统 关注当下 ——观黄梅戏小戏《闪婚》
金秋九月，安庆市的城市文明创建如火如荼。在大观区的花亭南村社区一次演出中，安徽黄梅戏艺术职业学院专场节目中的《闪婚》一剧，其青春靓丽的演员、清亮嗓音、细腻到位的表演……给人留下深刻印象。经了解，黄梅戏小戏《闪婚》申报了2016年的国家艺术基金，该戏的编剧、导演、作曲、舞美设计平均年龄不到三十五周岁，而且参与该戏演出的都是安徽黄梅戏艺术职业学院的在校学生。可以说这是一群年轻人的一次集体创新和创作。
立足当下，从当下的审美视角去解读古典题材，是黄梅戏小戏《闪婚》的鲜明特色。司马相如和卓文君的故事，对于中国的戏曲观众来说几乎是耳熟能详的，文君夜奔的故事也被很多剧种搬上戏曲的舞台，演绎出一出出精彩的剧情，但难免有千戏一面的喟叹，因为剧情总跳不出那个时代的氛围。而黄梅戏小戏《闪婚》带有强烈的与时俱进的创作观念。时下“闪婚”在青年人群中是个自带热度、自带热搜资源的字眼，几千年中国文化传统里的“婚姻大事”在青年一代这里有了全新的认识。黄梅戏《闪婚》的编剧显然是带着当下的视野来重新解构和创作马相如和卓文君故事这个古老的题材的，重点不是放在“琴挑”和“听琴”上，而是放在司马相如和卓文君各自对于爱情的认识和感受上，司马相如到卓府做客赏琴，对卓文君惊鸿一瞥，如痴如癫，随即请卓文君的闺蜜做媒，要娶卓氏为妻，而未婚即遭遇丧夫的卓文君怀着对人生的重新开始的信念，接受了司马相如的求婚，二人在一个晚上临时决定“闪婚”，随即远走天涯，成就一段美满的姻缘。导演在导这个戏的时候，很注重司马相如和卓文君对爱情的强烈感受，加了一个“拖椅子”的动作，由于囿于礼法，一对相爱的青年面临着“男女授受不亲”的尴尬，二人只好借助道具椅子来传情达意，司马相如想牵卓文君的手，却只能牵着椅子，因为卓文君的纤纤玉手搭在椅子上，二人隔着木头椅子传情达意。正是对这些细节的处理，契合了当代年轻人对婚姻和爱情认识的一种强烈感受和微妙心理，因此这个戏在进校园演出时，很受年轻人的喜爱，有些唱段甚至在青年学生中开始传唱。
中国戏曲经过长达几百年的历史的传承和演绎，形成了固定的套路和格式，即“程式”，程式不仅仅是表演的程式，在戏曲创作上也是也有许多程式，如元杂剧剧本的四折一契子和“副末开场”，京剧和几乎所有地方戏的“上下场诗”和“自报家门”。可以看出《闪婚》的编剧在创作该戏时做了大量功课，开场大胆采用了元杂剧的“副末开场”，即戏中男二号人物马随和戏中女二号人物再君率先上场，自报家门，“我是司马相如跟班”，“我是文君小姐的闺蜜”，随即二人简单交代剧情梗概，拉开序幕。关于采用元杂剧的副末开场，在排演的过程中，一部分老黄梅戏艺人表示怀疑，副末一开始就交代了剧情，怕这出戏提前“剧透”了，观众会失去看戏的耐心。《闪婚》的导演张引抗住了质疑，坚定了立场，大胆采用了这种开场式。事实证明，青年观众对于这种大胆的尝试没有表示任何的不适和质疑，对于提前“剧透”也没有反感，随着序幕的拉开，他们慢慢沉浸在剧情中。在中国戏曲日渐式微的今天，如何做到保持传统，又要在传统的规范中适度创新，这对戏曲艺术工作者们来说是个艰巨的考验，就这一点而言，戏曲艺术工作者们任重而道远。
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