荆涛的书艺人生
□张学群
荆涛先生是安徽省出道早、成名也早的著名老书法家。早在1980年国庆，安徽省在中国博物馆举办“文房四宝”展，他书写的“精英铺雪松操凝烟，亳颖如飞石晕金星”巨幅隶书对联和“艺林精华”横幅就受到了京城名家启功、沈鹏、李铎、朱乃正、陈半桥的赞赏。他为合肥包公祠题写的“庐阳正气”匾额，也受到了复旦大学著名书法教授柳曾符先生的青睐，并到处打听书者何人。1985年4月，他应邀到日本访问，受到日本书法界的普遍敬重。沙孟海先生主编的《中国新文艺大系1976-1982·书法集》，荆涛先生的书法作品放在了显要页面。上世纪80年代，不少阜阳人经常来拜望荆涛，讨教书法，后来才知道荆涛是界首人。所以，荆涛先生不仅是我的老师，也是我的同乡。荆涛先生的成功，是阜阳人的骄傲，是阜阳人的荣耀。
荆涛先生的书法名扬海内外。其书法艺术总体特征是：不激不厉，古意盎然，含蓄蕴藉，浑厚无华，雄强大气，萧散飘逸。这在他的简书横幅“知足不辱”，行草对联“鸟归沙有迹，帆过浪无痕”、甲骨文条幅杨万里《西湖》、楷书作品对联“为善可以当宝，当仁不让于师”、篆书横幅“厚德载物”、章草条幅杜甫《望岳》等作品中得到了较为充分的反映。
荆涛先生在艺术上极为注重传统的借鉴和技法的掌握，他在临帖上的刻苦程度使人难以想象。但他更注重“意”的把握和“韵”的表现，以意驭法，以韵驭笔，以情驭墨，笔随心转，随性赋形，心手相合，超乎象外。他的作品总是蕴含着清新流动的气息，如春兰发于清晨，如秋菊摇落黄昏，即使是长篇巨制，也不乏和风拂面，逸兴遄飞之气息。
荆涛先生的书法古意盎然，朴茂古拙。但他的作品并不是对传统书法的生搬硬套，而是揭开古代经典的面纱，进行独特的情感体验，使古人的书迹和心迹在自己的笔下进行“复活”，从而把古人的笔意、气度和精神化为自己当下的艺术生命状态和艺术境界。
荆涛先生的书法以简隶为主攻方向，但又不仅仅停留在汉简隶书上，他对碑版书法花过很大功夫，对赵孟頫、颜真卿、王羲之更是情有独钟，甲骨文及明代以后的宋克、王铎、傅山、邓石如、包世臣等也不放过。所以他的书法碑帖结合，互融互通，既拙朴浑厚，又灵动舒朗。
荆涛先生在书法创作上讲究细微之处，但又不刻意，不做作，用笔苍苍，大刀阔斧，坚定而沉着；结构精心构筑，强调黑白对比；布局上追求大效果，气势雄壮，姿势自然开阔，从而使简书原有的纤弱消失了，原有的拘谨不见了，原有的单薄藏匿了。品读荆涛先生的简隶和行书大字作品，可以增人气象，壮人精神，能产生高古之幽情，萌生凌云之逸志，似可思接千古，神游八极。
荆涛先生学问深藏，含而不露。他学习十分刻苦，刻苦得令人难以想象。当然他学习也并非死读苦读，而是把读与思，读与悟结合起来。他写了不少心得，写了不少文论，写了不少诗词，而且很有分量，有的观点十分深刻。也正是他丰富的学养才使他与“写字匠”区别开来，而这种区别不仅仅是表面上的区别，而是一种美学层面的区别，一种格调上的区别，一种美术上的区别。
荆涛先生做人真诚，是典型的谦谦君子。但从不人云亦云，随波逐流。他认为人生在世，切忌浮华，适意才是人生，宁静才能致远。总体来说，荆涛先生是一位“主攻简隶，涉猎行草；精于创作，艺理兼修；艺高为师，德正为范”的书法名家，他的艺术情怀是令人赞叹的，艺术悟性是令人羡慕的，艺术成就是令人信服的，艺术人格是令人敬仰的。我们从荆涛先生身上，切实感受到了精神的力量、真诚的力量、情感的力量、勤奋的力量和艺术的力量。
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