自贡“杂技+”跨界融合 照亮未来之路
“一人头顶30根板凳，展示民俗风情和非遗文化”“用柔术和倒立造型来塑造蜻蜓的静态与动态，还原富顺文庙·西湖之美”……在市杂技团演艺有限责任公司董事长李轶看来，跨界与融合在当下被广泛采纳，在文化和旅游深度融合的今天，杂技获得红利更为显而易见。
图：顶板凳——中国龙
?“杂技+文化”促传承
沿百级石梯而上，推开略有锈迹的铁门，两栋红砖白墙的旧楼房映入眼帘，演出足迹踏遍世界五大洲的市杂技团，就坐落于此。近日，记者走进了这处富有传奇色彩的杂技圣地。
没有任何防护用具，他先用头顶起一个板凳绕周；之后不断增加板凳数量，同时还要做转体、走动等高难度动作。最后他顶起了30根板凳，叠起来有4米多高、4米多长，总重量80多公斤，支撑这些重量的仅是一个15平方厘米面积大小的板凳角……这就是市杂技团今年重点打造的节目《顶板凳—中国龙》，绝技的展示者是54岁的罗海斌。
罗海斌是整个公司年龄最大的演员。因为年龄的原因，罗海斌每天需要比常人多花一个半小时在体能训练和热身上。“力量型的表演一般人40岁就不上了，我从事杂技已有36年了，我不愿意离开这个舞台。”罗海斌有颗不服老的心，他悄悄告诉记者，自己希望能够一直演出到60岁退休。
“顶板凳”是中国传统杂技项目，但现在已很少看到它的身影。编导李轶介绍说，板凳龙，顾名思义就是一条条用单个板凳串联而成的游动的龙灯，一条凳龙几乎就是一个艺术综合体，集雕塑艺术和造型艺术为一体，融体育、杂技、舞蹈为一炉。“希望能通过杂技‘顶板凳’技巧与民俗‘板凳龙’相结合的手法，来展现传统非遗文化。”
“太阳出来啰……”伴随着欢快的音乐，八分钟的《顶板凳—中国龙》展现了新农村、新农民的新生活，随着茶艺、顶坛、蹬人等技艺一一展现，24岁的小伙子祝逸头顶12根板凳出场，获得掌声一片。不过很快，他的风头就被罗海斌比了下去，因为他的头上整整顶了30根板凳。
图：罗海斌表演《顶板凳—中国龙》
“最初是从12根板凳练起的，用绳子把板凳吊起来做个保护，先顶1分钟，接着2分钟、3分钟，慢慢延长时间，同时增加板凳数量。”罗海斌说，刚开始最难的就是，头上顶板凳的这个疼痛，疼到眼泪不由自主的就往下流，洗头时也会掉下一层层的死皮；另一方面，还需要在长达40多秒的表演时间里，眼睛一直盯着头顶的板凳，再加上炫目的灯光，更是考验人的耐力。
身怀绝技的12名演员，手持5米长的竹竿，挥舞搭建，摆出各种造型，并以两根6米高、相对固定的铁杆为道具，通过倒立滑行、空中翻筋斗等一系列高难度动作，刻画了天车保护神——辊工在天车上劳作的惊心动魄场景。去年创作的《爬杆——辊工情》不仅宣传了自贡的天车文化，也通过辊工这一职业展现了劳动人民无私无畏的奉献精神。它以丰富的文化内涵，成功入选全国杂技展演，成为继2008年皮条《五壮士》入选11年后，再一次的入围。同时，成为四川省唯一入选节目。
目前，市杂技团正在积极复排杂技儿童剧《恐龙馆奇妙夜》，该剧于去年7月在自贡市进行公演，并亮相第二届灯光节。该剧不光有精彩杂技表演，还有话剧、戏曲、舞蹈、魔术等元素，更是用杂技让恐龙文化“活起来”。
“这些节目都不是单纯的杂技炫技，而是加入了盐都特色文化因素。”李轶透露，《恐龙馆奇妙夜》将趁热打铁在今年下半年推出“2.0版本”，加大恐龙知识的科普力度，融入更多自贡文化元素，并逐步探索文创产品。
图：荷塘月色
?“杂技+景区”引带游客
在观众的眼中，传统的杂技主要靠惊、险、奇博得惊叹和掌声。如今，古老的杂技艺术也借助于文旅融合而逐渐展露出新的生命力。自贡拥有A级景区13家、国家级非遗3处，是否可以通过艺术创作、节目编排，将历史文化信息以杂技的形式，让景区更加生动直观地呈现在游客面前？
新创作的《倒立技巧—荷塘月色》，就实现了“杂技”+“景区”的完美演绎。
在一次画展中，李轶被一幅富顺文庙·西湖景区的照片所吸引：初夏时节，满湖荷花争先开放，风吹佛着垂柳，蒙蒙细雨洒落人间大地，一只蜻蜓停在一朵含苞待放的荷花上。这让李轶茅塞顿开，“我们的杂技中的柔术和倒立技巧，不正像这‘蜻蜓立上头’一般吗？”
舞台上，初夏的夜晚一轮明月投入水中，风摆动着荷叶随波荡漾，悠扬的旋律从远方而至，如诗如画、如梦如幻……《倒立技巧—荷塘月色》的表演者郭瑶姚在四片高高低低的荷叶上，以各种柔术和倒立造型动作来塑造蜻蜓的动静之态，时而有弯曲、伸展，有静止、有飞跃。
13岁的女孩郭瑶姚虽然是剧团里年龄最小的表演者，却已经从艺6年，并在《恐龙馆奇妙夜》中崭露头角。“小姑娘形象好，动作协调能力强，通过参加杂技儿童剧的创排，让她在表演技术、情绪处理上又有了很大进步。同时，这也是对她的又一次挑战。”李轶一语道出选择郭瑶姚担任新节目唯一演员的原因。
这个节目最大的难点在于荷叶的面积小，并且随着荷叶的升降、转动，还会有一定的晃动，这就十分考验表演者的控制力和对道具的熟悉程度。“荷叶上升时内心会有些恐惧，加上对道具还不太熟悉，还需要不断抠细节，最后达到眯着眼睛都能收放自如的状态。”郭瑶姚告诉记者，新冠肺炎疫情突如其来，演出和训练停止了两个月，她深知演员不练功就会“退功”的道理，所以就在家里练手臂力量、腹肌、倒立等基本功。
“其实在杂技和景区融合方面，我们还可以有更多的尝试。”李轶认为，现今文旅的有机结合，为杂技创作开辟了一条新的路子，编创者可以利用本土景区特色作为创作思路，这不仅可以让杂技作品更接地气、更具生命力，也发挥了自贡文化的磁石效应，吸引更多游客走进这座城市。
图：杂技情景剧
?“杂技+情感”讲故事
记者来到杂技团排练厅时，徐宏亮正和同伴在训练“脚上倒立”。这是杂技情景剧《众志成城》（暂定名）中的一个高难度动作，徐宏亮倒立着，双手支撑在同伴的脚尖上，双腿不断作出弯曲和舒展的动作，这对半年前曾左脚骨折的他来说无疑是一大考验。
面对新冠肺炎疫情，文艺工作者虽然不能冲锋在一线，但也都在想尽办法为抗击疫情尽一份绵薄之力。这段时间里，市杂技团创作了技情景剧《众志成城》、纸牌魔术《中国必胜》、微电影《爸爸，等你回家》三个节目，用杂技讲述暖心抗疫故事。
时长近6分钟的《众志成城》由25名杂技演员完成，以杂技造型技巧，绘就一幅建筑工人、志愿者等各行业工作者齐心协力修建火神山医院的“中国实力”画卷。
一开始，“护士们”用捂住嘴巴、手抖动等动作，表现了疫情初期，武汉医护人员的惊恐和无助，医疗物资的匮乏，人力不足，超负荷心理压力，此时的武汉迫切希望得到全国人民的援助。随后，用双人倒立技巧展示了建筑工人前赴后继赶往武汉，夜以继日的抓紧时间建设火神山医院。最后，表演者们张开双臂，搭起三层高人墙，组成一个个“众”字，表现在全国人民的殷切期待关注下，火神山医院迅速拔地而起。
该节目执行导演潘凌表示，技巧动作对于演员们来讲，难度不是太大，但这是一个富有情感的节目，需要演员融入角色当中。潘凌找了很多抗疫的感人视频和报道发给演员们看。“因为只有自己动了真情，才能让观者感动。”
李轶坦言：“打破隔阂、拓展思路，在开放的视野中，相信我们可以看到杂技艺术未来更广阔的发展方向。”（记者 周姝）
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