小包总将是安迪官配，曲筱绡的跟头会栽得很厉害
第一个被黑化的邱莹莹是导演和制片的最爱
虚荣的樊胜美其实善良孝顺
奇点和安迪最终分手
曲筱绡在第二部中会遭遇危机。
乖乖女关关接下来也会“叛逆”。
一部《欢乐颂》千人千面，无论是收视率、网络点击量、微博话题都高居榜首，成为一部不折不扣的现象级大剧。不看到最后一刻，永远不知道自己会不会被“打脸”，即便看到了大结局依然没什么×用，因为还有第二部、第三部……10日晚，该剧在浙江卫视中国蓝剧场正式“收官”了。五位女主角的结局看上去都很美：安迪在度假时与“尾随而来”的包奕凡相遇；曲筱绡和赵医生被父亲堵在了床上；樊胜美找到新工作，王柏川向她表白，实力虐狗；邱莹莹被老板赏识，也有了男朋友；关雎尔也转正了，留在了大企业。然而，几个镜头一转，暗示着“五美”的命运还会有变数，此剧引发的大讨论依然没有平息。南都记者余亚莲
人设反转：粉转路，路转黑，黑转路，路转粉
《欢乐颂》中的“五美”，安迪是脱离了现实的上帝视角，但除了她，所有人都很复杂。在前期剧情中，她们一个个被“黑化”，再一个个被“洗白”。
第一个被“黑化”的是邱莹莹：爱上渣男、不听朋友劝告、迷恋于成功学、不识好人心、凡事不知好歹、拎不清。
第二个被“黑化”的是樊胜美：虚荣圆滑、爱攀高枝、迷恋名牌包包、瞧不起没钱男人。
第三个被“黑化”的是曲筱绡：势力实际、攀高踩低，对安迪和樊胜美两副嘴脸。
第四个被“黑化”的是奇点：在别人背后评头论足，站在高处俯瞰他人、分析他人，以利益得失来计算友情和爱情。
播到大结局你才发现，被“黑化”的角色又变好了，挨个上演大逆转——
虚荣的樊胜美善良、孝顺，为家庭牺牲了一切，在遇到危险时还记得要曲筱绡躲在车里别出来，就连她爱名牌包都有了最新解读：她卖掉了名牌包换成A货，把钱寄给了父母。
攀高踩低、实际利益至上的曲筱绡也有仗义的时候，她和奇点这两个“利己主义者”用最现实的手段，将樊胜美从家庭的泥沼里拯救出来。
即便是凡事“拎不清”的邱莹莹，在安迪遇到困难时，也展现出她无惧无畏的强大内心和永远没心没肺的热情，她单纯的快乐能感染周围所有人。
从一开始的邱莹莹、到樊胜美、到曲筱绡、再到安迪……每个人都会有困难和缺点，在一段剧情内，都会被观众“喷成筛子”。
然而，她们最大的缺点或者特点，在某一特定时刻、特定场景，反而会成为最大的优势。
最后十集，观众对角色的评价时常180度逆转，“打脸”分分钟在发生。
在观剧过程中，网友对于各个角色粉转路，路转黑，黑转路，路转粉，转了个七荤八素……这些人组合在一起，曾经有过摩擦，但终将彼此扶持，始终不放弃对生活的信念，这才是真正的生活。
迄今为止，22楼“五美”中没有被“黑化”的只有关关，相信娱乐君，“蔫坏”的制作方在第二部中迟早“黑化”她，然后再“洗白”她。
三观反转：从荆棘满地到一路高歌
在《欢乐颂》播出过程中，有段时间关于价值观的争议特别多。
是“三观”有所偏差，还是现实血淋淋的展现？
是告别了“傻白甜”童话，还是依旧逃不开“金手指”的开挂？是《小时代》似的心机处处，还是五个女孩在面对荆棘满地时的“一路高歌”？
是电视剧展现的社会太过残酷，还是残酷的根本就是社会现实？
不喜欢这部剧的人白眼能翻到天上去，认为它“太过势力”，喜欢这部剧的人却欲罢不能，因为它太另类了，让影视作品告别了不切实际的幻想和童话，是一部凌迟现实的教科书：“剧中角色站在阳光下向你微笑，然后导演一刀一刀雕刻，直到角色浑身血淋淋。”
关于欢乐颂的价值观，正反双方赤膊上阵——
有人说：“我并不需要《欢乐颂》来告诉我残酷的社会现实是什么，剧中揭露的‘刻骨现实\’，不过是说明了由上至下的阶级歧视是存在的。”
但也有人说：“就这么害怕去触碰现实么，就这么需要电视剧来制造虚假繁荣么？阶层差异怎么了？看到满屏屌丝逆袭白富美、灰姑娘搭上王子才让人恶心好不好？”
然后又有人反驳：“可悲的不是因为它现实，而是因为它只有现实。”
娱乐君在看剧的过程中也曾疑惑，此剧的主题是“生活虽然荆棘满地，但我们仍要一路高歌”，只可惜在前面30集，看到了荆棘满地，没看到一路高歌。没钱不仅买不了房、买不了车，没钱还无法获得独立健全的人格。
话音未落，又“打脸”了！
当五个不同阶层的女孩汇集在樊胜美的老家、共同对抗要债者的时候，几个女孩一个拿防狼喷雾，一个拿小刀，最安静的关关掉出一把大砍刀（果然“会咬人的狗不叫”）……那一刻，“五美”的友情才大爆发，才真正“破冰”了“阶级”差异。
所谓的“三观”问题也跟着剧情玩大逆转，从“三观不正”逆转成了“三观太正”：不同“阶级”的“五只”在最后十集都能相互扶持、相互温暖，一起愉快地玩耍，这还能有多“不正”、多“阶级”歧视啊？
影视作品应该鼓励阶层流动，那就不允许展现现实中的阶层差异了么？鼓励阶层流动就一定要拍成“霸道总裁爱上傻白甜”么？
像《欢乐颂》这样展现现实，然后再在残酷的现实中去寻求阶层流动、阶层融合的可能，就不行么？
我们看了太多太多的丑小鸭变白天鹅、王子只爱灰姑娘，看了太多的童话。
童话是要有，但也不能全都是童话吧；梦想是要有，但也不能只躺在床上做梦吧。
看到最后，还觉得《欢乐颂》的“三观”有多“不正”么，它只不过“瞎说”了几句大实话而已。虽然狠，但总算是在试图展现真实。
不可否认，作者确实偏心
最后，有一点确实不可否认，原著作者或者说编剧的确偏心。
安迪和曲筱绡是作者的真爱，安迪开了上帝视角，曲筱绡是作者“亲生的”。
所以，在《欢乐颂》中，人与人之间的贫富差距，变成了人与人之间的能力差距，作者把所有的聪明才智和处理事情的老辣干练，都赋予给了安迪和曲筱绡，对另外三个未免太过轻视。
富人“开挂”一样，安迪和曲筱绡做什么都能成功，而那三个租房的女孩就会有各种各样的能力缺陷，什么问题都解决不了，遇事最终只能依靠她们的富豪朋友。
电视剧展现的是这样一个食物链，安迪比曲筱绡强，曲筱绡比关雎尔强，关雎尔比樊胜美和邱莹莹强，完全以金钱来划分人的能力，这一点让人感到绝望。
所以，制作方想要展现现实的初衷是好的，但也有掌握不精准的时候，因为现实远比影视剧要复杂得多。
《欢乐颂》第二部争取9月开机
据悉，《欢乐颂》第二部争取今年9月份开机，明年暑假在浙江卫视播出。制作方东阳正午阳光方面表示，第二季的剧情会根据第一季反响来进行调整。《欢乐颂》制片人侯鸿亮说，第二部会比第一部更温暖，但“直面现实”这一点不会改变。
制作方“剧透”：往后走，曲筱绡的跟头会栽得很厉害，她现在的“外挂”是她的家世和财富，当这些东西都没有了，她就会发现，她最看不起的人恰恰是最能帮助她的人，比如邱莹莹，会给她很大的鼓励。而樊胜美这么一个爱慕虚荣的人，却会在王柏川事业的最低谷，鼓舞他东山再起。关雎尔这个“乖乖女”在第二部的时候会叛逆。包奕凡在第二部中是安迪的“官配”。
制片人侯鸿亮还表示，他和导演在五个女孩中最喜欢的其实是邱莹莹，因为她有强大的内心，无惧无畏，对生活充满热情。
侯鸿亮说：“邱莹莹让我想到了年轻时候的自己，我问过自己，时至今日，我是否还能保持对生活的热情。这种热情是我们最应该拥有的，而在生活的历练中，我们把这份执着、认真和傻劲儿都丢掉了。”
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