侵权抬价回收难IP隐患开始显现
一面是IP概念的不断升温，一面是有关的IP改编的争议持续爆发，被认为是“IP疯狂年”的2016注定不平静，去年以来作者片方互撕的频率与过去几年比呈井喷态势，而这些各种撕也将大IP影视化过程中的种种隐患与风险暴露在公众面前。
影视化路上IP作者频撕片方
2014年12月，作家顾漫在微博批评乐视影业在《何以笙箫默》改编权终止的情况下，擅自拍摄并注册“何以笙箫默”商标，引发乐视、光线两版《何以笙箫默》之争；2015年11月，作家天下霸唱因将自己的两部《鬼吹灯》相关作品授权改编网络剧，导致小说版权方抗议。
伴随着网络文学IP影视化的热潮，近两年来，作家与制作方、小说方之间的侵权争议越来越多。继上述几大事件之后，4月1日，网络作家匪我思存也在微博再提IP改编的侵权之争。她称北京紫晶泉文化传播有限公司在版权到期的情况下继续翻拍其小说《迷雾围城》，4月8日她在北京立案起诉侵权。《人生若如初相见》的制片人常莎否认侵权，反控诉匪我思存突然索要1200万元的天价续约费。
作者和制片方均“有苦难言”
不少业内人士看来，作品影视化后带来的巨大利益，很容易让作者和制片方争得不可开交，未来，相关侵权纠纷只会越来越多。去年《芈月传》播出期间，原著作者蒋胜男与制作方之间编剧争议，曾一度引发罗生门的讨论。直到几天前片方还发声明向蒋胜男喊话“望停止炒作”。
一位网络文学版权买手告诉记者，如今IP改编权的价格，与几年前不可同日而语。今年初，一部热门网络小说的版权可以卖到千万级别，因此，天价续约、改编权转卖的现象都很常见，“但过去合同在细节上往往不够完备。比如获得原著改编权后，制作方是否还可以进一步衍生制作续集？比如改编授权合同的期限，到底是以制片方在总局备案、开机为准，还是以制作完成为准？如果没有特别明确的合同细则，双方很容易各执一词”。而一位曾参与IP剧制作的影视公司从业人员也表示，由于约定较为模糊，像《迷雾围城》改编权过期这样的案例很多。
孵化成本高回报不稳定
纠纷重重的情况下，IP作品对市场的吸引力依然巨大。由周迅主演的电视剧《如懿传》1500万一集的天价，就让不少人垂涎欲滴、蠢蠢欲动。但业内人士依然提醒，从整个市场看，像这样顶尖IP毕竟是少数，大部分IP在影视化过程中存在难以预见的“陷阱”。
比如，在成本回收方面，IP改编所需的前期投入不容小觑。《人生若如初相见》的制片人常莎就表示，为改编《迷雾围城》，制作方前期投入了大量孵化资金，而在剧本完成后，这类作品对明星大腕的依赖，则再度推高其制作成本。
另一方面，即便小说在网络风靡一时，也未必能助推影视剧作品走红。从2014到2015年的收视情况看，许多IP剧表现平平，《华胥引》等更是惨遭滑铁卢。对此，《琅琊榜》的制作人侯鸿亮曾表示，并非原著小说IP大，改编作品就一定有影响力，“只有各专业部门都做好了，IP剧才有可能获得好的收视和效果”。
更极端的情况还包括，部分IP作品看似火热，但争议极大。由网络作家桐华的小说《大漠谣》改编的电视剧《星月传奇》，曾因历史观混乱而不得不多次修改，在拍摄完成后两年才最终播出。而她的另一部作品《曾许诺》在今年2月宣布开拍后，也立刻遭遇抵制，剧方更不得不发表声明，称剧本改编将充分表达真善美，杜绝一切不符合当代中国价值观的内容。 （综合）
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