中国长篇小说的标杆——茅盾文学奖
茅盾文学奖，是以中国著名作家茅盾先生的名字设立的长篇小说文学奖，由中国作家协会主办。该奖是为鼓励优秀长篇小说的创作，推动我国文学繁荣而设立的。从1982年开始，每四年评选一次，是我国最高荣誉的文学奖之一。参评作品须为长篇小说，字数在13万以上的作品。尽管仍有颇多争议，但茅盾文学奖依然不失为中国最重要的文学奖项。自2011年起，由于李嘉诚先生的赞助，茅盾文学奖的奖金从5万提升到50万，成为中国奖金最高的文学奖项。
1.格非《江南三部曲》
●简介
江南三部曲分别是指：《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》。江南三部曲，是格非从上世纪九十年代中期开始酝酿构思，沉潜求素，到2011年终于完成定稿的系列长篇巨作。作者在坚守高贵艺术性的同时，用具有穿透力的思考和叙事呈现了一个世纪以来中国社会内在精神的衍变轨迹。《人面桃花》写的是民国初年的知识分子对精神世界和社会理想的探索；《山河入梦》写的是五六十年代知识分子的梦想和社会实践，而《春尽江南》则对准了当下中国的精神现实。
●格非说
我想描述中国近现代100多年来的历史中的个人。我当然不是想去描述历史，这个我没有任何兴趣，而是在这样大的历史背景当中，这个个人是什么样的。我分为三个时间段，一个是写辛亥前后的，第二个是50、60年代，第三个是当今社会。这个想法是上世纪90年代的想法。这个想法有了之后，他当然也不断地变化，后来我的想法是这样的，我觉得“三部曲”之间结构上有一些联络，大家看完“三部曲”之后会发现当中有一些特殊的连续性 。比如说三部作品都写到同样的地点，比如说“花家社”。但是每部作品又是不同的，可以单独成篇的。
●选读
父亲从楼上下来了。
他手里提着一只白藤箱，胳膊上挂着枣木手杖，顺着阁楼的石阶，一步步走到院中。正是麦收时分，庭院闲寂。寒食时插在门上的杨柳和松枝，已经被太阳晒得干瘪。石山边的一簇西府海棠，也已花败叶茂，落地的残花久未洒扫，被风吹得满地都是。
秀米手里捏着一条衬裤，本想偷偷拿到后院来晒，一时撞见父亲，不知如何是好。
她已经是第二次看见衬裤上的血迹了，一个人伏在井边搓洗了半天。几只蜜蜂嗡嗡闹着，在她身前身后飞来飞去。蜜蜂的叫声使她的担忧增加了。她觉得肚子疼痛难挨，似有铅砣下坠，坐在马桶上，却又拉不出来。她褪下裤子，偷偷地用镜子照一照流血的地方，却立刻羞得涨红了脸，胸口怦怦直跳。她胡乱地往里塞了一个棉花球，然后拉起裤子，扑倒在母亲床上，抱着一只绣花枕头喃喃道：要死要死，我大概是要死了。她的母亲去了梅城舅姥姥家，卧房空无一人。
2.王蒙《这边风景》
●简介
《这边风景》是王蒙六七十年代下放新疆农村劳动期间创作的长篇小说，以新疆农村为背景，从公社粮食盗窃案入笔，用层层剥开的悬念和西域独特风土人情，为读者展示了一幅现代西域生活的全景图。小说独具匠心，在每个章节后设计“小说人语”，用79岁的王蒙今时今日的角度去适时点评和阐述39岁王蒙当时的创作和思考，形成对话，为这部六七十年代的作品添加了现代感和时代感。
●王蒙说
许多许多都改变了，生活仍然依旧，青春仍然依旧，生命的躁动和夸张、伤感和眷恋依旧，人性依旧，爱依旧，火焰仍然温热，日子仍然鲜明，拉面条与奶茶仍然甘美，亭亭玉立的后人仍然亭亭玉立，苦恋的情歌仍然酸苦，大地、伊犁、雪山与大河仍然伟岸而又多情！
如果你非常爱这个世界包括你自己，这个世界与你自己硬是会变得更可爱一些。当你非常要求信这个世界与你自己的时候，这个世界与你自己，硬是更可信一些。生命是生动的，标签指向正确与拥戴的时候，它是生动的，指向有错与否定的时候，生命的温暖与力量丝毫没有减少，更没有不存在。世界与你自己本来就是拥有生命的可爱可亲可留恋的投射与记忆。
万岁的不是政治标签、权力符号、历史高潮、不得不的结构格局；是生活，是人，是爱与信任，是细节，是倾吐，是世界，是鲜活的生命。可能你信过了梭，然而信比不信好，信永存。可能你的过了时的文稿得益于这个后来越来越感到闹心的世界的一点光辉与真实与真情，得益于生命的根基，所以文学也万岁。
●选读
这时，古海丽巴侬又端着漆木方盘进来了，方盘上放着一瓷盘果冻一样的东西。
“这是‘哈尔瓦’，是我们乌兹别克人最喜爱的一种甜食，做起来很简单，用面粉、砂糖、羊油就行，我们没有羊油了，用的菜籽油，请尝一尝……其实，我何必饶舌呢，您什么没有吃过？嘿嘿……”
说完，麦素木又离开了桌子，从床底下摸索了一阵子，拿来一个留声机，转身问道：“您老要不要听一支歌曲？”
歌声慢慢响了起来，是库图库扎尔所熟悉的乌兹别克斯坦的唱片。唱片旧了，唱针又没有换，留声机的机头的云母片嘶哑地颤动着，发出一种沙沙的噪音，一个失真很厉害的尖厉的女声在婉转地唱着。这声音使库图库扎尔回忆起解放前小贩生涯里用婉转的声调吆喝出的对酥糖和冰水的叫卖。一丝软弱的、伤感的情绪开始打动了他。
3.李佩甫《生命册》
●简介
《生命册》中，既有对二十世纪后半期政治运动中乡民或迎合或拒绝或游离的生存境况的描摹，亦有对乡人“逃离”农村，在物欲横流的都市诱惑面前坚守与迷失的书写。而横亘在所有叙事之下的，则是古老乡村沿袭而来的民间故事和传奇。在这里，民间世代相传根深蒂固的意识已经植入“背着土地行走”的“城里人”的灵魂记忆中，借助这次写作，李佩甫完成了对知识分子在时代鼎革之际的人生选择与生命状态的诸多可能性的揭示，在无限逼近历史和人性真实的过程中，为我们绘制出一幅具有哲理反思意味的人物群像图。
●李佩甫说
这些年我一直在研究土壤与植物的关系，在这部小说中我是把人当做植物来写的，在《生命册》这本书中我主要想写一个背着土地行走的人。我的核心是一个人的背景，是他生长的土壤，可以说这部小说是一部平原上的“植物说”。
乡村已经不是原来意义上的乡村了。有一天早上九点钟我围着村子转了一圈，那是一个有三千人的大村，可我一个人都没有碰到，却碰到了一只狗。这和上世纪50年代、60年代、70年代的乡村真是决然不同了。年轻人都出去打工，村里剩的都是老人，真是发生了巨大的变化。这让我重新体验到生活在城市、乡村的感受，重新唤醒了我的记忆。
这五十年我想从两个层面上来思考，一个是从乡土走出来的知识分子，一个是他身后的土地，他们在这五十年的变化之中一次次在认识上达成了契合，彼此影响。我觉得文学是人类精神生活的沙盘、参照系，所以我很想通过小说来研究我们这块土壤的变化。
●选读
第二天一早，当太阳挂在树梢上的时候，远远望去，人们看见村口滚动着一个巨大的“刺猬”。那“刺猬”背对着朝阳，看上去毛炸炸的，还一歪一歪地滚动着。一直到近了的时候，人们才惊讶地发现，这是老拐家的新媳妇，背着一个大草捆。很能干哪。
老拐的新媳妇已把身上的新嫁衣脱下来了。她本来个小，身上穿着老拐的旧衣裳，背着这捆草，就像是一个滚动着的刺猬。尔后，当她去牲口院交草的时候，大队会计五斗给她看的磅，称出来竟有七十二斤！五斗“呀”了一声，会有这么多？低头一看，这才发现，就这新媳妇，虫嫂，咬着牙，一只脚悄悄地踩着磅秤呢。于是，会计说，哎，脚，你那脚，挪挪。她擦了把汗，笑着，不好意思地把脚挪开了。再称，五十二斤半。那时候一个壮劳力干一天才挣十分。队里规定割六斤草算一分。扣了水汽，她一个人早上就挣了八分半。
4.金宇澄《繁花》
●简介
这是一部地域小说，人物的行走，可找到“有形”地图的对应。这也是一部记忆小说，六十年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席，叙事在两个时空里频繁交替，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面，小心翼翼的嘲讽，咄咄逼人的漫画，暗藏上海的时尚与流行；昨日的遗漏，或是明天的启示……即使繁花零落，死神到来，一曲终了，人犹未散。金宇澄的写作有着话本式的传统面影，骨子里亦贯通、流淌着先锋文学的精神血脉。《繁花》以沪语的软与韧，抵抗话语潮流中的陈词滥调。
●金宇澄说
《繁花》主要的兴趣，是取自被一般意义忽视的边角材料——生活世相的琐碎记录，整体上的“无意义”内容，是否存在有意义，兴趣在这一块，看城市的一种存在，不美化，也不补救人物的形象，提升“有意义”的内涵，保持我认为的“真实感”，这是《繁花》的一道主菜。
历史上的城市（上海）小说，各种主义，各阶段的城市阶级小说，个人观念过于显露，因此讲得最多，铺陈最开之处，往往遮蔽越多，接不到地气的模糊，在单行本《繁花》的开篇题记结尾，我新加一句话：“古罗马诗人所言，不亵则不能使人欢笑。”《繁花》可以卸掉包袱，做轻松的过滤，做一份清汤，至少表面上可以这样讲，我不施加迷雾，文艺糖精片，讲口水故事，口水人——城市另一个夹层，这些被疏忽的群落。
●选读
这天下午，阿宝再次走进淮海路国营旧货店。店堂宽阔，深不见底。钢琴摆满后门内外，以及附近弄堂，过街楼。店里时常有东张西望的顾客，也许跟阿宝一样，寻觅自家或朋友的家当，看到了，当然不可能赎回，但可以紧盯不放，或是一瞥，眼神发呆，摸一摸，问一句卖价，离开。犹豫性格的人，几步几回头，预备过几天重来，有空再来看，也许等旧物消失，会鼓起勇气，打听去路，与营业员攀谈。营业员说，卖脱了。啥。大概是前几天。买主是哪一种人，做啥工作的。营业员心情好，敷衍几句。有警惕心，立刻反问，喂，侬啥单位，公安局，介绍信有吧。主人立刻做缩头乌龟，走路了事。这块地方，不会再来了。另一种人，一眼寻到钢琴，或者沙发。营业员说，钢琴，就要买这种老牌德国货，但太旧也不好，钢丝会走音，经常要校。沙发嘛，高级进口弹簧，赞的。来人改变计划，里外环境，看个两三遍，看明详细位置，时间，何时人多，人少。中午到附近吃一碗馄饨。一般是下午一到两点，客流少，或者四点钟，前面停一部黄鱼车，多数人走不进家具形成的夹弄，此刻光线也最暗。时间一到，东看西看，直接来到既定位置，四面一瞄，摸出裤袋里的旋凿，或拎包里的剪刀，一戳，一剪，一撬，一挖，拿到一只纸包，或者铁皮小盒子，连工具摆进人造革拎包，拉链一拉，佯装客人，全身放松，东看看西敲敲，马上走路。这是保卫个人私产，或侦查他人财产，巧取夹藏的情节，寻宝，是主题永恒，是这家远东最大旧货店的短暂历史。
5.苏童《黄雀记》
●简介
香椿树街上，一宗错综复杂的强奸案绵亘了两个时代的历史，也绵亘了保润、柳生、小仙女三个少年一生的际遇与命运。苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，爱恨情仇，危险关系，无常青春，演绎出无尽的流连在香椿树街的罪恶渊薮。神秘性是苏童小说中挥之不去的精灵。苏童的神秘性来自他的定格于江南烟雨迷蒙的少年记忆，在《黄雀记》中，他的少年记忆与他的思想成熟勾兑出“罪与罚”的主题。
●苏童说
祖父有关死亡和生命的遗照，一开始似乎无来由，但其实背后有隐意。他最后变成了一个一无所有的老人，甚至是一个连灵魂都没了的老人，死亡对他不足惜。他唯一困惑的是没了魂。对来世的恐惧，应和了很多中国式老人对生命、对生活的看法。
我个人很喜欢祖父这个形象。祖父看似游离于两男一女之间，但他可以说是小说的幽灵或者光线，是整个故事的色彩。其实，丢魂魄和拜金通常是同时发生的，人的灵魂很容易就跑掉了，从脑子里，或以别的方式。
打结，是关于捆绑和束缚的隐喻，隐喻漫长的政治社会。无论是社会底层还是乡村居民，整个民族都是被绳子捆住手脚的。这中间有对漫长的上世纪七八十年代社会政治的隐喻。
从某种意义上来说，陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》和《被侮辱的和被损害的》这两部小说恰好可以言简意赅地表达《黄雀记》的脉络和精神取向。
保润对仙女的爱是青涩之爱，柳生身上的是市侩之爱，白小姐的爱更社会化，她的感情生活像一个个筹码，可以看到现在这个时代—爱变得飘渺，成为社会化符号，与身体的关系并不确定。这样的女性命运，值得悲悯，所以最后我也没有把这个人物写死。这不是我刻意为之，而是我认为就应该这样。
时代背景的变迁是有意识的。第一部分，上世纪80年代，生活几乎凝滞不动；第二部分，生活开始流动，我刻意把垂垂老者的时代与新时代变迁的光怪陆离、声色犬马，作为对比背景放在了人物背后。
●选读
每年春暖花开的时候，祖父都要去拍照。
七十岁之后，祖父习惯了以算术的角度眺望死亡，对于自己延长的寿命，他很满意。加减法是容易计算的。他五十三岁那年在点心店吃汤圆，被汤圆里的热猪油烫了一下，不知怎么引发了心肌梗塞，送到医院去抢救，结果死而复生，以此推算，已经多活了十七年。再往前的死亡事件是蓄谋的，祖父那一年才四十五岁，突然活腻了，春天他去铁路道口卧轨，人都躺下来了，火车却迟迟不来，扳道工豢养的一条大狼狗先来了。祖父素来怕狗，准备好被火车碾，却不愿意被狼狗咬，于是狼狈地爬起来逃下了铁道。到了夏天，祖父还是想死。这次他选择了水路，是从僻静的西门城墙上跳进护城河的，他以为只要扑通一下，便可简易快捷地投入死神的怀抱，没想到一睁眼，人躺在了城墙下面，一群吵吵嚷嚷的中学生围着他，好奇地打听他跳河的动机。祖父仰视着孩子们纯真的眼睛，一时拿不定主意，是该批评孩子们狗捉老鼠多管闲事，还是应该对他们说一声谢谢。祖父的身体经过河水仓促的洗礼，显得轻盈而舒畅，只是右手手掌有点不舒服。抬起右手看看，手中不知什么时候抓到了一片枫树叶，抓得太紧，枫叶牢牢地粘在掌心里了。他坐起来，把枫叶从手掌上小心地剥离，对孩子们说了句：一言难尽。然后就爬起来，湿漉漉地走了。
第一届茅盾文学奖（1982年）获奖名单：
1.姚雪垠：《李自成》
2.古华：《芙蓉镇》
3.魏巍：《东方》
4.莫应丰：《将军吟》
5.李国文：《冬天里的春天》
6.周克芹：《许茂和他的女儿们》
第二届茅盾文学奖（1985年）获奖名单：
1.刘心武：《钟鼓楼》
2.张洁：《沉重的翅膀》
3.李准：《黄河东流去》
第三届茅盾文学奖（1988年）获奖名单：
1.路遥：《平凡的世界》
2.凌力：《少年天子》
3.刘白羽：《第二个太阳》
4.霍达：《穆斯林的葬礼》
5.孙力 余小惠：《都市风流》
荣誉奖
1.肖克：《浴血罗霄》
2.徐兴业：《金瓯缺》
第四届茅盾文学奖（1994年）获奖名单：
1.陈忠实：《白鹿原》
2.刘斯奋：《白门柳》
3.刘玉明：《骚动之秋》
4.王火：《战争和人》
第五届茅盾文学奖（2000年）获奖名单：
1.阿来：《尘埃落定》
2.王安忆：《长恨歌》
3.张平：《抉择》
4.王旭烽：《茶人三部曲》
第六届茅盾文学奖（2005年）获奖名单：
1.熊召政：《张居正》
2.张洁：《无字》
3.徐贵祥：《历史的天空》
4.柳建伟：《英雄时代》
5.宗璞：《东藏记》
第七届茅盾文学奖（2008年）获奖名单：
1.麦家《暗算》
2.贾平凹《秦腔》
3.迟子建《额尔古纳河右岸》
4.周大新《湖光山色》
第八届茅盾文学奖（2011年）的作品为以下五部:
1.张炜《你在高原》
2.刘醒龙《天行者》
3.毕飞宇《推拿》
4.莫言《蛙》
5.刘震云《一句顶一万句》
8月16日，第九届茅盾文学在北京揭晓。五部长篇获此殊荣。按照得票数名单如下：
1.格非《江南三部曲》
2.王蒙《这边风景》
3.李佩甫《生命册》
4.金宇澄《繁花》
5.苏童《黄雀记》
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