从春晚相声的对联说起

■联韵沁芳

文联万家艺润芝罘

春节期间，春晚相声《妙言趣语》引发了热议。相声中有一个细节，相声演员引导人们朗读了三遍“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”。由于这一提法不符合对联的基本规则，引发了广大联友的议论与一批热爱楹联的青少年的疑惑。本期，我们将就此简单谈谈对联的平仄安排问题。

《联律通则》第一章第四条规定：“节律对拍。上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏‘二字而节’，节奏点在语句用字的偶数位次……”第五条规定：“平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。……”

根据声律节奏“二字而节”，并安排好节奏点上的字平仄交替，这指的主要是律句。为什么可以“二字而节”，并且要让节奏点上的字在句中平仄交替？笔者以为，有以下理由。

一、受律诗的影响。“二字而节”，是在联句是一个律诗句的前提下而言的。律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，因格律要求严格而得名，初唐发展定型，盛行于唐宋。分为四联八句，分别称为“首联、颔联、颈联、尾联”，其中颔联、颈联内部讲究对仗、平仄。对联是在律诗成熟之后才出现的一种文体，自然受到律诗格律的影响。当联句是一个五言或七言律句时，一般都会“二字而节”，处于偶数位次的字（第二、四、六字）为节奏点，需要平仄交替。如杜甫《登高》中的第二联：

无边/落木/萧萧/下；平平/仄仄/平平/仄不尽/长江/滚滚/来。仄仄/平平/仄仄/平如郑燮对联：删繁/就简/三秋/树；平平/仄仄/平平/仄领异/标新/二月/花。仄仄/平平/仄仄/平二、按节奏平仄交替，实际上是自然规律。笔者以为，无论是自然世界还是人类世界，均有起伏之规律。如海潮之涨落、山峦之起伏、四季晨昏之更替；如乐曲唯有声调变化，方可体现其美；图画唯有色彩浓淡搭配，方可和谐；如学习、工作，均需劳逸结合，往往成败相间、悲喜参半，如此方令人珍惜。叶嘉莹先生说过，平仄，其实并非规定，而是自然规律。

对联亦如此。要造成声调上的抑扬顿挫，需要交替使用平声和仄声，才显得不单调。汉语基本以两个音节为一个节奏单位，重音落在后面的音节上。于是，以两个音节为单位，形成平仄交错，就构成了律句的基本句型。如此读来，音调和谐，富有变化之美。

对联在发展过程中，吸收了骈文、诗词曲等格律文学的成分，经过实践，人们总结出了规律。七言律句的基本句式有四种，从对联角度看，可形成两种基本格式：

平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。当然，一般来说，节奏点上的字（即偶数位次的字）的平仄非常重要，奇数位次的字，在不违背对联规则的前提下，可不论平仄。

而五言律句的基本格式，取上述七言律句的后五字即可。

当然，古联中，也有一些例外的情况。以上所言，只是一般规律。其他领域的工作者不懂基本格律，春晚节目也没有注意把关，这恰恰说明作为中国独有的传统文学形式，对联的基本规范需要普及。我们也经常收到一些不合对联基本规范的稿件，在此撰文与各位读者交流，望以后我们能够重视规范，写出更好的作品。

我们相信，优秀传统文化的春天正在到来。本期继续征联：欲醒千树桃花，春随锦鲤破冰出；征下联。请注意，“醒”古音可平可仄，此处用的是平声；“出”是古入声字，在此为仄声。稿件请寄到zfqyljxh@126.com，截止日期：3月3日。欢迎赐稿！

芝罘区楹联家协会供稿

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