耕耘文学的春天 ——读苗雨《杏子河》

李沙铃

住院期间，我打吊针只嫌时间过得太慢，不免心烦。还好手边放着一部小说《杏子河》顺便拿过来看，谁料看过十几页后，反而放不下了，一连读了五章。毕竟是在住院，护士便来制止了：“治疗第一，保证休息。”我立即停止了阅读，只能遵守医嘱，服从命令听指挥了。出院后，我用了八天时间，将《杏子河》读完。随后，我在《读书笔记》中写下了这样的话：作者是很有才气的，境界高，思路宽，文字美，语言绝。这是堪称优秀超凡的一部小说。

写陕北题材的作品多了，早的不说，就我们接触到的有柳青的《种谷记》《铜墙铁壁》，路遥的《人生》《平凡的世界》，高建群的《最后一个匈奴》等等，各显风韵。《杏子河》同样是陕北题材小说，但它是独立的、少见的、个人化的陕北小说。

我读《白鹿原》，眼前不时会浮现锅盔、搅团、油泼辣子、旱烟锅子、烧炕、风箱、蹲在门口的狗、傍晚飘来的带着草香气味的炊烟……那就是陈忠实，那就是关中，那就是八百里秦川，那就是出英雄、出劳模的平展展的油沃沃的大平原啊。苗雨的《杏子河》，却把一个神秘的、厚重的、传奇的，却永远都难猜透的陕北给了我们。杏子河的祖先早已湮没在了历史的尘埃中，可杏子河还在，还在流淌，还在讲故事，还在招惹女人前去洗衣服，还在传播久远的记忆。

以杏子河为原点，作者引出了这里的历史，引出了杏子河的风土人情，引出了气死牛、马阴阳各自悲壮荒唐的命运变故，引出了范茂堂、曹士荣、牛子耀三人结义的悲壮故事，引出了后人柳志昌、牛占元、牛占山、虎子等的爱恨情仇，惊险、悲怆、可爱、可恨也可怜！

我尤其看重，尤其喜欢，更尤其佩服的是，苗雨把墨水泼在了陕北这片神奇的土地及这片土地上的男人、女人，官人、县令、衙役，种地的、杀牛的、跳神的、看风水的、脚户、土匪、刀客等各色人物身上。特别是以马闰花为代表的陕北女人的形象，让人读后不是痛恨而是疼爱，不是唾骂而是同情，不是抛弃而是跟近，不是藐视而是敬重。她长得俊美并非她的过错，她男人无能只能怨自己无福，她勤劳、善良、大气、仗义，她作为女人生在那个世道却无能为力。她那么恨自己，正是对这个亘古以来被男人们控制的世界的控告。她是伟大的。

苗雨很土气很诚恳很亲切，几乎以启蒙式的手法告诉我们：什么叫山，什么叫川，什么叫梁，什么叫沟。你读过后，会耳目一新，会心一笑，原来是这样的哦。

男女对歌，绝对是陕北的特色，它和云南、青海、甘肃等地有相似的歌风，而陕北的男女情歌更有陕北的独特滋味。苗雨在书中展示的那几段，是极有代表性、情致性、大众性的情歌。从字音到字义，都充满了陕北的味道，听了顺耳的同时也难免有些许震荡和不宁。

小说最惹眼的往往是语言。无论白描或对话，一经出现，便见功底。苗雨的白描语言和人物语言，无一例外操着陕北土话，讲得地道、得体、切题、入耳。一个作家对静物的描写，写得好了，是云就飞了，是山就点头了，是桌凳自己站起就走了。苗雨正是在这儿显露出他的妙笔。苗雨状物写人，既含地域性，又含文化性。那些土话，使我在读《杏子河》时往往要大笑一声，或者要大骂一声，跟着，我便赞一句：“说得够土啊，写得够神啊。”

有人说，苗雨的《杏子河》是英雄史诗，我更看好它是一部陕北风情画。风情的厚重，正积淀着历史的悠久。越是风情，越显现时代的美丽。不夸张地说，真善美尽显风情之中呢！

苗雨是土生土长的陕北志丹县人，在山沟沟河道道里长大。他把陕北的一山一水、一草一木、一石一鸟、一沙一土，即使一根牛尾巴，全部装在肚子里。他爱陕北。他爱陕北的贫穷与富裕，他爱陕北的勇敢和豪爽，他也爱陕北的耿直和知己，他爱陕北的厚道和深情，他爱陕北的多义和冷峻。

大约因此，苗雨是“掉进”杏子河再也上不来了。

苗雨的书美，苗海燕的插图也美。这叫相得益彰，美到家了。

苗雨我见过数面，少有畅谈，但从这部著作中我看到他的功底，还有他的憧憬。他正当年，精力充沛，攀登创作之高地应在分内。

冬天终将过去。那时，草醒了，花开了，鸟叫了，一切都很有朝气，正是苗雨耕耘文学的春天。

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