吃“无缝钢管”时 师傅带我改善生活
人上了年纪，最近的东西容易忘，小时候的事情却记得牢。我还记得刚进川剧社学习时，老师让我们读《长生殿》的词——秋光灿、碧澄澄，万籁声静；望银河、点缀双星……
我一生跟很多老师学戏，我的老师有王贵昌、曾荣华、彭海清等等，老师们教我们戏、也教我们做人。我们川剧有一个好处是“有流无派”，允许你创新、借鉴，不像有的剧种，评价一个学生的标准就是像不像，不像了，赶紧改回来。
我们唱戏观众不能喝酒
父母在我很小的时候就把我送进川剧社，这里有教官、教师，学习比较系统。川剧社是七年制，叫学三年，帮三年，来去自由又一年。学的这三年里，川剧社管你的吃住穿衣；帮这三年就是能上台唱戏赚钱了，这个钱要帮川剧社赚；最后一年来去悉听尊便。
开始学的时候是很苦的，在生活上是军事化管理，早上5点就要起床，然后出去站队、下操，下完操跑步到河边吼嗓子。吼嗓子时，那个水哗啦啦地流，要用嗓子把流水的声音压住。从河边回去又集合上舞台练功、跑台步，练完了功才能吃早饭，这个就是我们班社的早功。
我虽然是娃娃，但学的是须生，就是挂胡子的生角，京剧喊老生。那时候看川剧的人很多，川剧社的生存还是靠演出，上午学文化、学戏，下午就开始排戏，一般演出在5点就开始了，要演4个小时，记得当时我们几个小娃娃，演完回去走路都是东倒西歪的。
我们科班唱一次戏是九斗米的报酬。当年唱戏，我们也有自己的规矩，就是不唱酒戏，我们在上面唱戏，观众在下面划拳喝酒的话，那就不唱了。有天在唱李闯王的戏，戏还没唱到三分之一，桌子就铺开摆好酒席了，我们就不唱了。下面说不演就砸班，钱也不拿给我们。还好我们已经跟另外一个码头联系好了，说走就走，半夜熬夜赶路。记得当时因为我们不唱酒戏，好多时候主人家给报酬时还要减一点米。
川剧社对我们做人的教育都是很传统的，记得给父母写信，开头都必须是“父母大人膝下跪禀者”，对兄长也是如此。这也让我以后都养成了尊重长辈、尊重老师的习惯。
把空心菜杆叫无缝钢管
1952年冬，成都这边的川剧团招年轻川剧演员，我从内江坐着火车来到了成都。当时让我改行唱小生，先拜曾荣华为师，后又拜彭海清。从须生到小生，几乎相当于是从头学起了。
我家姊妹兄弟多，家庭负担重。有一些年比较困难，吃饭都成问题，当时我们吃过小球藻，说泡在饭里就是营养品。只剩菜杆的空心菜也不浪费，我们把吃空心菜杆叫“吃无缝钢管”，吃饭时每一个人碗里有点“无缝钢管”，都是不错的。还有酸辣汤，其实就是凉拌菜剩下的汤水，炊事员加点开水，每一桌放一碗，就叫酸辣汤了。
当时在单位吃饭，8个人一桌，每一桌还有桌长，最困难的时候半个月才吃一次肉，而在上荤菜的时候，桌长会带一把小秤子，把菜里的肉称一下，平均分给大家。比如这次吃回锅肉，平均下来每个人能吃一两肉，那么回锅肉端上来后，桌长会把肉夹出来称好分给大家。分到肉，我舍不得马上吃，就带回家去，切细一点，让妈妈、弟弟他们吃，其实也就两三片肉。
曾老师名气大，又是政协委员，待遇要稍微好一点，他尽自己的能力帮助我们。他常叫我们去他家吃饭，师娘下厨做菜，记得师娘做的圆子是又嫩又香，我现在都忘不了。吃了饭，师娘给我们倒茶，师傅则给我们讲解表演典故、技巧。彭海清老师住在雅安，但每次来成都的时候，都要请我到盐市口的成都餐厅吃一顿饭改善生活。
师傅特别仗义，曾经有个人找到我，说是某某地方剧团的，要拜访曾老师。我带他见师傅后，他才说到成都来没有粮票了，请曾老师借三斤给他救急。师傅爽快答应，但包包里又没有粮票，赶紧喊一个师兄回家让师娘拿五斤粮票来。
师傅和师母，把我当成自己的子女，我恋爱了，他们说把女方带来看一看。见面之后，师母问的问题，跟当妈的问的都差不多，“在哪里工作啊？”“家里负担重不重啊？”后来，我和爱人，对自己的学生，也像对自己的娃娃，有空喊他们到家里吃饭，困难时补贴他们一点。这些，都是跟师傅学的。成都商报记者 蒋庆 实习生 廖庆
根据受访者口述整理
艺术人生
蓝光临，著名川剧表演艺术家，川剧界赴法讲学第一人。蓝光临1937年生于四川广安，幼年考入当地川剧社当科生，学演须生，10岁登台演唐明皇。1952年到成都，先后拜师曾荣华、彭海清。
川剧小生特别讲究书卷气，蓝光临喜爱古典文学，尤喜唐诗宋词，稍有余暇，就潜心研读，写诗填词，以提高自己的文学素养，融化于角色中，使他饰演的小生，更显儒雅风流，令人难忘。
1963年，蓝光临随成都市川剧院赴北京演出《越王回国》、《夫妻桥》等剧，他在《夫妻桥》中扮演修桥利民却惨遭冤杀的何秀才，轰动了整个北京。中间休息时，朱德委员长的秘书特到后台找到蓝光临等人问：“后面的戏还苦不苦？不要再苦了，朱老总的眼睛都哭红了。”
1990年，蓝光临受邀到巴黎哈黑达戏剧学院给东方艺术中心培训班讲学，被同行誉为“开川剧出国讲学之先河”，扩大了川剧在国外的影响。
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