经典是怎样生成的 小议弦板腔演员吕海娟《紫金簪》的表演艺术
杨春轩
“常念为经，常数为典”。凡是够得上经典的东西，都是久经时间考验沉淀下来的精华。
乾县弦板腔旦角演员吕海娟在《紫金簪》中饰演的高寄玉可够得上经典。我偶然发现后为之一震，一连观看了数十日，甚至成为我每日生活中不可或缺的精神食粮。
人们把戏曲艺术划归非物质文化范畴。非物质的则属精神的，而精神的东西是会成瘾的。兴平剧团女须生焦晓春解放初在西安演《辕门斩子》，连演两三个月场场爆满，甚至挤塌了戏台。
1973年秋，我同单位三五人去兴平筹备一个会议，正逢焦晓春在兴平演《十五贯》，我们几人连看了150贯（10场）。若换演员，扭头就走。足见经典的魅力。
吕海娟在《紫金簪》中饰演吏部尚书的女儿高寄玉。是一个因反对其父嫌贫弃盟、退簪悔亲并构陷其未婚夫入狱、以死抗争，争取婚姻自主的忠贞不二的烈女子。十分类似《五典坡》中王宝钏的艺术形象。剧中她端庄贤淑的扮相与倔强不屈的性格形成鲜明的对比。在《悔婚》《囚女》《哭簪》中，她综合运用唱腔、身段、眼神、水袖等艺术手法把与父亲辩理、抗争、决绝等情感表现得合情合理，恰到好处。这些艺术表现手法在她身上不是机械地组合，而是融为一体，浑然天成。分明是在演戏，但看不出一点人为雕琢的痕迹。使人觉得台上的她已全然不是生活中的她，而真的就是剧中的那个“她”。
唱腔艺术中有“基音”与“泛音”之说。基音为基础音，它决定上帝赏不赏给你这碗饭吃，而泛音是在基音根基上生发出来的各种装饰音，它决定一个人能不能把戏唱红。吕海娟演戏能打动人的关键，是她的基音清纯亮丽，纤尘不染，而泛音温润柔和，悦耳诱人。将一个大家闺秀的喜怒哀乐表现得淋漓尽致。
海娟唱戏，句中有腔，句尾拖音有韵。犹其是如“叫爹爹”的“爹”，“爹爹呀”中的“呀”，“紫金簪本是紫金扭”中的“扭”等等，引起的审美愉悦，妙不可言，妙到能拨动人神经中的每根琴弦。人们常说的余音绕梁，应该就是这般意境。(B)(10)
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