人物访谈 《麻雀》之后，开启全新『谍战世界』 海飞：写谍战，就是写人心

悬疑、紧张、刺激又带有历史感，谍战剧这些年作为热门题材，成为国剧的一大类型。一部谍战作品往往演绎的是一时一地的故事，而从更广阔的视角来理解，谍战是一张大网，牵动很多人和事。著名作家、编剧海飞就要当这个织网人。华商报记者从广东花城出版社了解到海飞的创作蓝图：构架谍战之城，让每部作品时空线相互交错，人物穿越其中，构筑一个专属于他的“谍战世界”。

华商报记者近日独家专访到海飞，看看他是怎样营造这个深邃神秘的“谍战深海”。

构筑谍战之城 建立谍战谱系

作为谍战剧《麻雀》中的男二号，张若昀扮演的唐山海以其独特的魅力获得超高人气。近日，《麻雀》原著小说作者海飞创作的小说《唐山海》和漫画同步推出，穿梭次元，讲述唐山海不为人知的过去。《唐山海》的面世，将海飞的“谍战世界”带入大众视野。建立属于自己的一套独立完善的世界观是写作者的最高追求，如《魔戒》《龙与地下城》等作品都拥有可以自行运转并向外拓展的世界观架构。海飞有一个庞大的写作计划，建立“谍战之城”谱系，他把这个概念同时也称之为“谍战深海”。要构建这样一个世界，需要大量的作品和人物，更需要创作者持之以恒的积累和努力。

华商报：《麻雀》中张若昀出演的唐山海获得很高的人气，你的新作品《唐山海》把这个人物单拉出来，《唐山海》和《麻雀》有什么关联？人物所处背景以及和其他人物的关系有什么变化？

海飞：《唐山海》算是《麻雀》的番外篇。讲述的是唐山海的前史。全书分三个部分，《保镖》《锄奸》和《较量》，故事的开始是1937年，淞沪会战的前夕。其中第二个单元故事，是和苏三省共同锄奸。这个小说，情节性特别强，塑造了唐山海在上海滩带领他的团队，左奔右突，用生命捍卫国土安全的英雄形象。

华商报：从《唐山海》和《麻雀》中可以看到人物关系是有关联的，谍战之城中每一部作品都会这样设计吗？

海飞：我想建立谍战谱系，把谍战小说或谍战剧中人物固定下来，比如说，76号特工总部行动处处长叫毕忠良，这些人物可以任意出现在二战时期上海的谍战故事中，在不同作品中可以是主角也可以是配角。以此日积月累，上海谍战的构架愈加庞大，而纹丝不乱。

华商报：听说你有一个“谍战之城”的计划，能跟我们讲讲这是一个怎样的谍战故事网络吗？为什么选择这些城市？

海飞：“谍战之城”计划，要完成一定是一件漫长的事，它是“海飞谍战世界”的一部分。“谍战之城”最初想写的城市是上海、天津、哈尔滨、重庆和南京。在西安书博会上，我的朋友弋舟说希望加上西安，那我也就把西安列入写作计划吧。之所以选这些城市，是因为当时这些城市在那段历史时期中，特务活动得比较多，地下地上各种暗战，当然这些城市，在军事上也属于比较重要的大城市。城市，总是发生一切故事的地方。

华商报：目前完成的故事有哪些？还有哪些写作计划？

海飞：目前，和花城出版社合作出版的“谍战深海”系列小说项目已经启动了。已经写作完成并出版或即将出版的小说，除了前面提到的《唐山海》，还有《惊蛰》《捕风者》《棋手》《内线》等，将要列入写作计划的是《苏州河》《醒来》等。

华商报：为什么用“深海”来形容谍战？

海飞：写谍战，就是写人心。在我看来，真正的谍战就是看似水面平静，水波以下却暗流涌动，甚至潜藏着巨大的危险。而正是由于这样的平静勾起了许多读者和观众强烈的窥知欲，恨不得穿戴上潜水设备，深入海底一探究竟。

反转、挖坑 烧脑情节如何创作

海飞十分重视谍战小说必备的特色，设置种种烧脑与反转的剧情，展示高压之下主人公所展现的人性，也考验观众的智商。读者都很好奇谍战作家如何构建整部作品，而“大家来找茬”也给作家提出了很高的挑战。在剧情严谨吸引人的基础上，为了构建出真实可信的世界观背景，海飞查阅了大量资料，对他来说，质感是不可或缺的，不论是历史的质感，还是人物的质感。

华商报：传统的谍战小说或者谍战剧往往根据一定的真实事件或人物原型，而架空小说往往虚构时间地点背景，你的谍战世界是怎样构筑对历史的参照的？

海飞：我的谍战世界中，虚实结合。那个年代的人，那时候的社会现状，都是真实的。而人物是虚构的。我喜欢“做小”，就是越虚构的故事内容，越往基层特工身上装。基层特工也能成为英雄，未必一定要有名有姓的真实的特工来出场。美剧中很多也是借助于真实社会现状，小人物大英雄串起整个故事。

华商报：你在写作过程中，如何让读者或观众在虚构世界里有真实感？为达到此目的，你做了哪些准备工作？

海飞：细节提升的不仅是作品的品质，而且会很好地提高作品的识别度。我的谍战小说和剧本做得很细，几乎故事发生地，在哪个年代，或者说是哪一年发生的事，叫什么路名，都做了非常详实的考证。比如，路名会时常有更改，你如何确定一九四一年秋天的这一条路，正确应该叫什么路，那就得费很多周折。所以，以正确的心态，去让剧本中呈现正确的社会现状，是正确的创作方法。

华商报：对你而言，写作谍战故事最烧脑的部分是什么？是故事线还是人物？

海飞：谍战小说，是需要在人的行为中，装上谍战元素和故事。故事在推动着人物向前，人物的性格、阵营、思维在推动着故事向前。烧脑一定是在事件的细节中，把这些天衣无缝的“谍战细节”镶嵌在主要人物身上，故事就已经成了一半。

华商报：你在构架故事线的时候，那些反转是怎么构思的？倒推吗？还是设置重要节点之后再用人物串联？

海飞：反转是谍战小说或谍战影视剧中的常态。一般的反转只要顺推就行，当然也有倒推的。反转的另一个代名词就是“意外”，其实这属于“意外”的一种。一触即发，惊心动魄，是反转带来的戏剧悬念。相反，惊喜也是一种意外，也属于反转的一种。反转不仅适合谍战剧，也适合当下的生活剧。

华商报：谍战编剧主要玩挖坑和填坑吧，挖得好填得好才有人叫好，挖得大填不了就垮了，你是如何挖坑和填坑的？

海飞：这是一个专业问题。挖坑是必须的，但怎么填坑就有学问了，一万个人有一万个人的填法。挖坑是常规动作，就像跳舞，一万个人跳同一支舞有一万种跳法，跳得有好有坏，有灵动有笨拙。填坑也有好有坏。谍战剧中有一部分并不是真正意义上的谍战剧，用我发明的一个词叫“枪火剧”，就是不停地开打。而谍战剧讲究的是暗流涌动，于无声处，并不是一味的打打杀杀。

全方位打通IP的文化产品转化

海飞不仅仅写谍战小说，在把谍战小说变成电视剧这件事上更是亲力亲为，所以他的另一个身份是著名编剧。由李易峰、张若昀、周冬雨、阚清子等出演的《麻雀》一经推出广受好评。“谍战深海”系列小说会逐渐走向影视、漫画、游戏改编，甚至走上戏剧舞台，形成贯通多类型文化市场的IP。目前《惊蛰》正在热拍，游戏改编也已启动。

华商报：谍战题材的瓶颈在于故事陈旧，这类小说和影视作品越来越多，很难做到让人耳目一新。你是怎样避免套路，带给读者步步惊心的感受？

海飞：谍战剧和所有的剧种其实一样。比方说，服装店的服装，一定就是服装的样子，但是我们为什么总是觉得这一件衣服和另一件衣服是不一样的。影视剧也是这样，概念很重要，当然桥段也很重要，人设也很重要。这三个重要之处，要做足功夫，做出“新”来。我与赵晖合作的小说《棋手》中，主人公的身份成为突破点，以往的谍战主人公鲜有以棋手为身份，融入棋局的要素既有隐喻也有新意。这些主题概念的导引，让每部作品避免套路。

华商报：《麻雀》采用偶像派演员收获高人气，作为作家以及编剧，你在写作的时候，有没有哪些演员是你的灵感来源？你会参与到选角上吗？

海飞：多年以前，我写过一个电视剧《旗袍》，在写的时候，我就设想反一应该是王志文，所以写作的时候会时时把他作为角色代入。编剧并不一定会参与选角，不过是制片方觉得，人物形象应该是在编剧的脑海中最活。所以制片方会征求编剧的意见。连续拍了几部，都会参与到选角的讨论。

华商报：目前有哪些作品的影视改编被提上日程或者已经在拍摄？

海飞：我的小说《捕风者》《向延安》《棋手》都在时断时续的改编过程中。刚刚关机的是我写作并任编剧的电视剧《惊蛰》。《棋手》的影视剧改编正在进行中。

华商报：你为什么选择谍战作为自己的创作方向？是因为受什么书或者影视作品启发吗？你平时喜欢读的书有哪些？

海飞：所有的道路，都是阴差阳错。写了一部谍战剧，反响不错，比如说多年以前的《旗袍》，就会有人约写。一路下来，写了几个谍战小说和谍战剧。我是写小说出身的，在特别少的时候，偶乐读读小说、散文和随笔，更多的时间，我接触到的都是资料书。最近我翻出来读的是从前买的帕慕克的《雪》。华商报记者 路洁 摄影 强军

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