一生长歌 秦韵流芳
1998年，肖玉玲出演秦腔《火焰驹》中的黄桂英。
2015年，肖玉玲带病将浮肿的双腿搭在凳子上，为侯红琴和张涛（前排右一）排练《玉堂春》。
1996年，肖玉玲（左五）为三意社青年演员排练《火焰驹》。
2015年，肖玉玲在家里给大弟子侯红琴排练《探窑》。墙上挂着1958年在长春电影制片厂拍摄戏曲电影《火焰驹》时与毛主席的合影照。
2016年，西安秦腔剧院举行“肖玉玲收徒仪式”。
2004年，在《秦之声》录制现场，肖玉玲为老搭档陈妙华鼓掌祝贺。
2016年，肖玉玲与戏迷分享自己的艺术生涯。
1996年，肖玉玲拍摄戏曲电视剧《春雨润闺阁》时，为了更好地演绎角色，自己化妆用了4个多小时。
2015年，肖玉玲带病为弟子排戏时，做各种表演示范。
旦角，是中国戏曲文化中最为芬芳明媚的部分。每当一代旦角名伶香消玉殒之时，人们总会万分惋惜，只盼匆匆时光慢些、再慢些，将那些缠绵于心头的完美艺术形象，永远留存于世。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。一代名伶肖玉玲走得太匆忙，甚至未与亲友告别，甚至未留一句遗言……
还好，电影胶片留住了她少女时期的珍贵影像，那是名震大江南北的电影《火焰驹》。还好，磁带光盘留住了她几乎所有唱段，给肖派后继者留下了研究与挖掘前辈艺术精粹的资料。还好，无数戏迷心中留住了她全盛时期的形象，那一颦一笑、举手投足，都镌刻在几代戏迷的脑海里了。
18岁出演《火焰驹》，少年成名，肖玉玲注定这一生为秦腔而生。名伶之所以能够盛名一世，在于刻画人物功力之炉火纯青，这辈子，肖玉玲辗转于一百多部传统与现代剧中担纲主演，每一个人物都被她演得惟妙惟肖。她塑造过的《火焰驹》中的黄桂英、《秋江》中的陈妙常、《状元媒》中的柴郡主、《玉堂春》中的苏三、《五典坡》中的王宝钏、《红珊瑚》中的珊妹、《孟丽君》中的孟丽君、《杜鹃山》中的柯湘等艺术形象，至今仍是秦腔舞台上难以磨灭的经典角色。尽管少年成名，可肖玉玲对待自己一贯严苛，对于唱腔、扮相、身段的钻研，达到了废寝忘食的境地。可以说，长期的磨砺使得肖派艺术日臻化境，肖玉玲早与戏中人融为一体。
肖玉玲是秦腔界一位在吐字上很下功夫的演员，她在行腔时注意咬字、收音和归韵，使得她的音域更加宽广。在她的唱腔中，很多唱段她能自如地游刃三、四个八度，时而耸入云霄，时而钻入海底，给人以开拓意境、心旷神怡的感觉，而且她的假声宽、厚、实，没有虚晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假声运用中她又发挥自己鼻腔共鸣的优势，使整个唱腔韵味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔给人以如泣如诉的艺术享受。
肖派唱腔中慢板慢得缠绵悱恻，快板快得如同沙锅炒豆。尤其是快板，如《三堂会审》中，肖玉玲吐字清晰明快，字字逼人，声声送耳，如雨打芭蕉一般，给人以一泻千里，酣畅淋漓之感。肖玉玲还注重对秦腔艺术细节的改良，她的《玉堂春》中可觅得到京剧的影子，但又是原汁原味的秦声秦韵。在《探窑》一剧中，她一改传统穿黑褶子的装扮，改穿淡紫褶子，巴巾包头，更加符合相府千金的身份气质。总之，肖玉玲是秦腔声腔艺术发展和开拓的改革家，是秦腔表演艺术的实践家。
一代名伶音容宛在，肖派艺术永世长存。
这些都是本报记者历时20多年追踪肖玉玲拍摄的精选图片。
图/记者尚洪涛 文/记者职茵
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