胸纳千尺壑 笔出万仞峰 ——陈小龙山水画赏析 袁富民

陈小龙是学院派的青年画家，是咸阳中国画坛崭露头角的后起之秀。在咸阳求学期间，他拜咸阳师院艺术学院院长陈恩惠、咸阳市美协主席成中艾为师，开始了中国画的研习，花鸟、人物、山水并重。去西安美院深造期间，陈小龙师承陕西国画院院长范华先生，得先生耳提面命，在理论和实践的结合上，打下了坚实的基础。他一边抓紧课业的学习，一边博览群书，借鉴古代书画艺术家的成功经验，对国画大师王维、石涛、张大千的画甚为偏爱，临池不辍。由于身处古都西安，在当代画家中，他更多地接受陕西书画大家赵振川、王保安先生的影响，把主攻的方向放在山水画的创作上。

陈小龙对自己的国画创作的定位是“两个深入”，一是深入传统；二是深入生活。深入传统，就是深入中华传统文化，传统书画，潜心学习古诗文经典，增强文学修养；同时潜心钻研中国画的渊源、流派、名家名作及其技法，苦练传统功力。

在学习中国画传统的时候，陈小龙被古代大师的画作深深地吸引了，征服了。他似乎走进那种高古旷远的艺术境界，清净苍凉，超然出世。他试图用古人的笔墨手法创作自己的作品，其结果往往是大相径庭，事与愿违。于是他请教导师。导师谆谆教导说：“任何艺术都是既有传承，又要创新，既有理论又有实践的。时代在前进，我们的创作必须与时俱进。这就要求我们要深入生活，观察生活，体验生活，然后才能创作出散发着生活气息和时代精神的作品。”导师的话如醍醐灌顶，使他茅塞顿开，于是才有了第二个深入——深入生活。

一架相机，一个画板，成了陈小龙最亲密的朋友。每逢节假日，他就开上车，带上这两个朋友，带上自己的心灵，游走在自然山水间。他深入到秦岭深处采风感悟，写生作画。他对着秦岭凝目注视，大秦岭以它的高峻、挺拔、雄浑、博大、变幻无穷、千姿百态接纳了这位年轻画家。当云气蒸腾的时候，他会放下画笔，举起相机，摄下这转瞬即逝的画面。回家后重新构思，进入创作。他驱车到气势磅礴的壶口瀑布，坐在黄河激流中的大石块上，望着咆哮奔腾的黄河轰然跌落峡谷的奇伟壮观，于无限的震惊中画下那震撼人心的画面。没有整块的时间，他常到附近的梁山、铁佛、五峰山丘陵沟壑区写生。这些地方更熟悉也更亲切，这里的一山一水，一草一木，人文风情，民间生活，跟他是那么的亲近，那么的融洽，他写生的小品贴近了生活，散发出温馨淡雅的生活气息。从此，他的山水有了突破，有了升华。在实地写生中去感受，去激活思维和生活意趣，最后归结到笔墨上和创作上。

陈小龙深深地懂得，对任何艺术事业的追求都不是一朝一夕一蹴而就的，都必须坚持不懈做毕生的努力。“自古书画本相通，首在精神次在功，若得腕下梅兰趣，自然指上有清风”。画画的功力是必不可少的，笔墨的浓淡干湿，线条的粗细长短，布局的开合聚散，画面的巧妙构思，生活气息，时代气息的融会贯通，必须把握得好，这是基本的东西。然而最重要的是精神，精神是画的灵魂。他从实践中悟出一条道理，追求古人的高古之风，必须摈除那种消极避世的思想，在山水画创作中力求表现时代气息，民俗情怀，并在这种境界中领悟山水之魂，探求民族之魂。

艺术创作需要兼收并蓄，艺术家需要虚怀若谷。只有胸纳千尺壑，才能笔出万仞峰。在孜孜不倦的学习中华传统文化，接纳外域先进文化的同时，陈小龙永远牢记并实践他的“两个坚持”。我深信，他一定会在攀登中国书画高峰的道路上走得更高，走得更远！（B）（11）

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