我与安鸿翔先生周海峰
上世纪八十年代，在乾县城北斗村一个小院里，我见到了慕名已久的安鸿翔先生，安先生眸子明亮，鼻梁高直，背头零乱，衣着朴素，但不失文人洒脱的英灵之气。
与先生的相见使我忽然想起报上登载的一篇关于先生《怪人怪字怪画》的文章，文中说安先生痴情书画艺术，独居小院，写字作画，独辟蹊径，卓尔不群，人称其“画妻字子”。先生如此超尘脱俗，定是大智、大巧、大象之高人。
后来有幸在先生领导的县文联工作，常受先生的耳提面命，委实受益匪浅。先生说，作为文联成员，除具备省级文学艺术水平，还要将作品质量提高到省级以上，具有如此水平，才能按文联宗旨“团结、服务、指导、提高”业余作者创作，推动文学艺术事业发展，否则，只是尸位素餐的庸碌之辈。
先生的提示令我励志，促我长进。相视先生，他不世故，也不圆滑。先生痴爱艺术，在自己的艺苑翱翔搏击。他喜画鹰，杜甫《画鹰》中有“?身思狡兔，侧目似愁胡。绦镟光可摘，轩楹势可呼”的诗句，表达作者嫉恶如仇，勉励后人奋发向上，无怪乎先生对鹰情有独钟。他画的鹰深目峨眉，静中欲动，俨然先生神态志向之写真。
1994年，先生应深圳红荔书画馆馆长黄南美之邀，去该馆办展，我与先生同往。展出长达半月，规模宏大，品质高尚，我全景式观瞻了先生的书画艺术。先生书法精到诡奇，正、草、隶、篆诸体，形神兼备，皆有个性。一笔书“龙吼”、“虎”、“寿”浩气凛然，势雄姿美；楷书韩愈《师说》有如秦俑，千人千面，皆有个性；草书苏轼《水调歌头》笔走龙蛇，意蕴饱满；篆书“长生无极”形若瓦当，禅味十足，其悟性与腕下功夫令人赞叹。书法大家卫俊秀称其“滚滚来兮西北风。”先生的画兼容中西技法之长，构思独具慧心，着墨粗狂大胆，神韵生辣野狂。国画《山民》、《老井》、《犟牛图》、《百牛图》、《百马图》展现了质朴雄浑，浓郁厚重的黄土特色。《达摩面壁图》所现的则是精诚所至，金石为开，其神韵、其物象分明是先生多年呕心沥血修成正果之写真。当时的陕西美协主席邹宗续称其艺术“外师造化，中得心源。”展出期间，我为先生写了《黄土丹青扑面香》、《奇葩一支别样红》的文章，分别在深圳晚报与香港大公报登出。翌年，先生乘势向艺术高峰攀越，又增添新作，在北京中国美术馆展出。中央电视台、人民日报海外版、光明日报等都对先生展出作了报道。先生取得了艺术上的辉煌，我为先生艺术的上乘和矢志不移的精神深为感动，撰写了《丹青写风流》的评介文章，文中引用了先生对书画艺术的精辟论说，“门非墙，旨在能入能出。欲登门者唯恐入不得去，又怕出不得来，一旦出得门来，倘能自立门户，即为上者也。”
1996年，先生离岗，我接任文联工作，尔后领几名作者去庐山参加全国文联工作经验交流会，回时带了庐山云雾茶去旧地看望先生，孰知先生已移居西安。错过送先生之机，却得到先生错爱我的书画作品，绘画是《杜甫出行图》，上有李白题杜甫的诗句，“借问何来太瘦生，总为从前作诗苦。”书法是“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风佛柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，唯有别离多。”我知诗句是弘一法师李叔同的《送别》，先生赠送如此内容的书法绘画，个中之意，令我沉思了好久好久……（B）（11）
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