郭达：喜欢朴实的陕北人 本报记者高瑞
记者：郭老师，您这是第几次来延安？对延安和延安人有什么印象？
郭达：延安我来过很多次。过去我在西安话剧院工作，西安话剧院就曾经到延安来演出。另外我80年代中期拍了一部电影叫《白求恩——一个英雄在成长》，我在这个戏里演的是毛主席的翻译，这个电影一部分镜头就取自延安，所以我在延安待过很长一段时间。
我在小品里面好几次用的都是陕北话。因为我从小生在西安，小时候我们院子里几乎都是陕北人，都是从延安过来的。院子里面有很多陕北的小朋友，我从小跟他们一起玩，所以我小时候就会说一口非常好的陕北话。说陕北话，我能分清你是陕北什么地方的。而且我父亲也在延安待过5年，他1937年参加革命，1938年到的延安，1942年才离开。
延安是我父亲曾经战斗过的地方。所以，我对延安有天然的感情，陕北人的朴实给我留下非常深刻的印象，我是很喜欢和陕北人打交道的。
畅谈陕西本土小品
记者：您是春晚的常客，从1987年开始，总共上了20次。您在舞台上表演，给大家带来了很多欢乐，您是我们陕西人的骄傲。
郭达：作为一个陕西人，我觉得不是我个人，就像你说的，我觉得我代表陕西。现在春节晚会小品舞台，以东北人居多。我们现在所熟悉的演员，赵本山、黄宏、巩汉林、潘长江、黄小娟等，还有赵本山的徒弟小沈阳，全是东北人。我就在想，难道陕西没人了吗？陕西也是个文化大省。我就是希望自己在这个舞台上能够坚持，只要我还能坚持得住，只要身体上还行，我就会努力把这个工作做好，扛在那个地方，替陕西人占有一席之地。所以这也是我能够坚持20年最重要的一个心理支撑。这几年一直没有上春晚，是因为没有拿出让自己特别满意的作品。与其这样，还不如不上。
记者：那今年我们有机会在春晚再见到您吗？
郭达，陕西西安人，小品演员，著名笑星，国家一级演员，他以幽默诙谐的表演、质朴忠厚的形象深受观众喜爱，他那别具一格的陕西风味小品给人留下深刻的印象。8月30日因为拍摄《马背上的电影》，著名喜剧明星郭达来到延安市甘泉县。近日，作为该片主演的郭达在拍摄即将结束之际接受了本报记者专访。
郭达：那个不一定，还要看剧本。我们不是为了上春晚而上春晚。不是为了占那个地方，硬在那儿撑着，而是你要有好的作品。因为春节晚会它是一个很重要的舞台，这个是非常宝贵的时段。你占了这么宝贵的时段，占用十几分钟，在那个舞台上再拿不出好的东西来，又有什么意义呢，老百姓都在关注着这个时间段，结果你的作品看着索然无味，你就对不起观众。如果能拿出好的作品，我自己喜欢的作品，我还会愿意上。
记者：东北的小品以赵本山为主，而您是咱们西北的小品王，您觉得东北小品和咱们的小品区别在哪里？咱们的小品有哪些魅力？
郭达：你说我是西本小品王，不能这么说，我的运气可能比其他同志要好一些。其实我们陕西有很多非常好的演员。以前西安话剧院有个喜剧演员叫赵克明，他的喜剧演得非常好。每次看他演戏，我在旁边都是哈哈大笑，他塑造人物刻画得活灵活现。但是他没有赶上改革开放这样一个好时期，当晚会走进千家万户的时候，他已经老了。机遇很重要。一个偶然的机会别人知道了我，后来我一夜之间
在春节晚会上成了名。后来我就请赵克明老师当我的导演，然后把他对喜剧的一些经验悟性用到我的小品里面去。我确实是机会比较好，而不是说全陕西就郭达一个人会演戏。我也是吸取了他们很多人的长处，才有今天这样的一个知名度。
郭达：东北和陕西，地域文化不一样。如果咱们在舞台上都像东北人这样说话，出口成章，玩笑开得比较大或者俏皮话说的比较多，这个在咱们陕西文化习惯里就会不接受，就会说这个人油嘴滑舌。陕西人是纳言，就是不愿意多说话。但并不是说陕西人不幽默，有时候说出来的话很扎实又很幽默。因为东北可能和历史有关系，东北比较边缘，天高皇帝远谁也够不着它，他们说话是很随意的。他们是什么都敢唱，什么都敢说，什么都敢演。但是陕西不行，你离皇帝太近，天子脚下，十几个朝代在这儿建都，你必须要符合儒家的文化习惯，所以陕西人就是比较纳言、谨慎。我们小品说出来的话都是在朴实当中见幽默，以情节喜剧的构成为主，而不是以语言为主。东北人可能以语言为主，俏皮话为主。
他们对具体的内在情节是否合理，内在逻辑是否缜密，可能不太讲究。只要我语言说的幽默，大家觉得好笑就可以，任务就完成了。但陕西不一样，我们就是要追求中间的逻辑性，它的合理性，这个话我们该不该说。也许有些话很好笑，但是从伦理上我们过不去，觉得这样会不会油嘴滑舌，会不会伤到别人，它（陕西小品）很善良。如果这个包袱很好，笑料也很好，但是它会伤及别人，我们就不用。这就是陕西小品创作里面一个重要的基点。
记者：您觉得小品最应该带给人们的是什么？
郭达：首先欢乐是最重要的，然后希望能够寓教于乐，把你想传达的思想、正能量，通过你的作品，让观众在笑声中感悟到一些东西。这个是最理想的结局。但有时候往往不一定。你觉得你想教育观众，有时候观众不吃这一套。就像有时候我们在创作过程当中，经常会遇到很有意思的事情。比方说我们设计的包袱，觉得观众肯定会笑，我们在排列的时候笑得死去活来，但表演的时候观众不笑。你没有精心设计包袱的地方，观众反而笑了。你原来计划他在那儿笑，结果他在这儿
笑了。然后你就需要总结经验，找出这里面的原因。观众对这个事情感兴趣，他对你说的那个事情不感兴趣。我们再掉头把重要力量放在观众笑的地方。尽量把它扩大，把不笑的地方慢慢减弱。有时候可能是技术上的原因，有时候也出于无奈，你本来想把他往那儿引，但他不往那儿去，你只能随波逐流了，顺其自然，往他要的那个方向走，这可能要完全脱离你的宗旨，不要让它（小品）走到庸俗上去，可能就行。艺术就是要为老百姓服务的，观众不喜欢，你硬要演也不行。
拍电影要看机缘
记者：您的电影我印象最深的就是《举起手来》里面的郭大叔，这些年我看您电影拍的相对比较少，你在选择电影时是有什么标准吗？
郭达：其实演员是一个很被动的职业，不是说你想拍电影了就去拍电影。你想拍，要有人来找你演，是吧。人家找你演的时候，你有没有时间。你的档期怎么样，价钱是否合适。它会有很多问题。演员是这么一个职业，也是一个机缘。你碰到合适的剧本，有合适的时间，然后你还喜欢这个角色，这些都是能不能拍成一部电影的先决条件。有时候时间你也有，刚好人家也需要你去演，但是你不喜欢这个角色，这个也是一个因素。这次来延安拍这部《马背上的电影》影片，是因为对陕西有感情，这个电影说的是陕西的一些事情、陕北的事情，所以有天然的亲近感。
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