筑梦梨园六十载 缘定一生戏剧情
提起梁超平这个名字，梧州有一定资历的粤剧爱好者都耳熟能详。从剧团打杂到剧本创作，从跑龙套演员到粤剧团团长，梁超平数十年的从艺生涯，是梧州粤剧艺人对演艺事业满怀热爱的一个缩影。
台前幕后六十年
由于父亲和哥哥在广东顺德的剧团担任主角，年幼的梁超平耳濡目染，早早对粤剧产生了兴趣。
据梁超平回忆，二十世纪五十年代初，粤剧正处在繁荣时期，剧团演出往往一票难求。出身贫寒的梁超平心里想，如果能在粤剧团工作，既能免费看戏，又解决了生计，或许还有机会登台表演风光一把。怀着这种想法，16岁的梁超平随兄长来到广东“大江南”粤剧团，成为一名学徒工。
剧团生活并不如想象中惬意，作为学徒，梁超平经常要干重活；作为跑龙套演员，他空翻失手摔伤过脖子……尽管磨难重重，但闲时看着演员们排练或表演，一边模仿自学，梁超平总感觉距离自己的粤剧之梦只有一步之遥。
梁超平回忆道：“当时虽然没有正式拜师，但剧团里像陈荣佳等老前辈都很乐于教导我们，从走台步到念白唱腔，再到武打动作，都为我们亲身示范。”前辈悉心指导，加上自身勤奋好学，为日后梁超平的表演和创作打下了坚实基础。
从陈荣佳到后来梧州粤剧团的易日洪、龚平昌等前辈，他们教给梁超平的除了唱念做打的功夫外，更有一个粤剧人的艺德和执着，梁超平铭记前辈的教诲，并为之身体力行了六十多年。
1957年，广东粤剧界发生了一件大事，梧州市实践粤剧团携《双结缘》一剧来广东巡演，别开生面的表演形式在广东各地引起强烈反响，也深深震撼了年轻的梁超平。粤剧团返梧后，开始在广东招人。梁超平闻讯后兴奋不已，后经熟人介绍联系上梧州实践粤剧团的易日洪，获准收录门墙。于是，梁超平来到梧州，除日常表演外，还开始学习剧本创作。
1965年，梧州市粤剧团下属曲艺队成立，梁超平作为副队长，演出创作一肩挑。梁超平说：“当时现代戏居多，我除了在《焦裕禄》《野火春风斗古城》等多部剧目中担当主角，每到一个地方演出还会就当地的风土人情进行即兴创作或改编剧本，常要从生活中寻找灵感。”也是在此期间，梁超平渐渐从台前的演员转型为幕后的编剧。
1982年，已调任梧州市文化局的梁超平受梧州粤剧团之邀，着手整理改编传统粤剧《九宝莲》，改编后的《九宝莲》在粤桂两地上演，均好评如潮。1994年和2008年，梁超平与张丽平、李建军等人先后两次改编剧本《西江龙母》。1998年，已退休的梁超平着手改编粤剧团镇山戏宝《双结缘》，在原基础上增加了小曲，丰富了唱腔。而梁超平闲时的创作，如歌颂孔繁森的《折笔悼书记》等粤曲作品，也有不少获得过自治区级、市级奖项。
数十年粤剧生涯教给梁超平一个道理：无论是演员表演，还是编剧写剧本，都需要付出真情实感，先感动自己，然后才能感动观众。
粤剧老树发新枝
近年来，由于现代娱乐方式丰富多彩，观众的选择越来越多，如何提高粤剧对年轻观众的吸引力，如何让传统戏曲保持魅力又富有创新，针对这些难题，今年82岁的梁超平思维并不僵化，他认为，传统粤剧必须善于吸收新鲜元素，才能焕发新的活力。
梁超平说，粤剧是兼容并蓄的，如今正经历多个方面的革新。首先在唱腔上，许多现代歌曲比如《明月千里寄相思》《四季歌》等，都能经改编后以粤剧小曲的形式呈现出来，从而吸引年轻观众；其次在伴奏乐器上，除了二胡、扬琴及琵琶等民族乐器外，萨克斯风等西方乐器的加入，也能给传统粤剧带来独特的韵味；还有就是题材选择上，更贴近新时代的生活，如最近梧州市粤剧团排演的由话剧改编成的粤剧《爱心驿站》，讲述了春运期间返乡“摩托大军”的故事。
但同时，梁超平也认为，粤剧在吸收新鲜元素的同时绝不能抛弃自身特色，比如粤剧传统的梆子、二簧等唱腔，都应该保留并发扬，否则会变得不伦不类。
“平时剧院但凡有粤剧上演，我都会去看，主要是去看那里的观众。虽然总的来说，还是老观众占大多数，但近两年来，我看到年轻观众越来越多，这让我们传承粤剧的信心更加坚定。”梁超平欣慰地说。
（肖旻泰 文并摄）
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