著名的粤剧文武生黎骏声经历了粤剧兴衰浮沉的各个阶段，仍不愿离开粤剧舞台，他认为—— 粤剧需在坚守中寻求突破

11月5日，黎骏声在粤剧节开幕式上表演折子戏《三气周瑜》选段。 本报记者 杨扬 摄

11月6日上午，在骑楼城小舞台，中国戏剧梅花奖得主黎骏声细致地点评一名梧州的粤曲爱好者，为了讲解得更透彻，他边演绎边诠释。与11月5日晚在粤剧节开幕式表演舞台上星光熠熠的他有所不同，此刻的黎骏声散发的是一种亲和力，身上充满着一名粤剧表演者对传承和弘扬粤剧文化的激情。

作为著名的粤剧文武生，黎骏声扮相儒雅、戏路宽广，善于运用各种表演手段和声腔塑造不同的人物。而卸下浓妆，换上便服走进社区，他就只诠释“黎骏声”这一角色，微笑回应“粉丝”要求，不厌其烦地与他们合照；对用心求教的演员，他会特地走到人少的角落，再对其给予细心指导。

与不少出身粤剧世家的演员一样，黎骏声的入行也是受家庭氛围的熏陶。他在七八岁时就开始练习粤剧，由此打下了扎实的基本功，随后师从红线女，艺术水平得到了长足的进步。

与红线女对粤剧革新的勇敢探索一样，黎骏声在演艺道路上也勇于尝试。黎骏声的“摘梅”代表作《花月影》就大胆加入一些新的元素，比如在音乐方面运用交响乐与粤剧配乐相结合。在黎骏声看来，粤剧改革，可以是视觉、听觉上的提升，包括对戏曲的内容思想上做一些符合时代进步和审美要求的改变，还可以利用声、光、电，以及布景服装等表现手段，让舞台呈现的方式更加美轮美奂。

黎骏声认为，由于现代社会不断进步，观众的审美水平不断提高，传统粤剧需要走改革之路。但“万变不离其宗”，传统的戏曲基础是必须坚守的，戏曲完整的表现形式必须保留。黎骏声说：“这好比我们有时会在表演中穿插一些流行歌曲，但这只是其中很少的一部分，仅作为点缀，主体舞台所呈现的表演方式始终是以粤剧为主。”

由于种种原因，粤剧经历了兴旺、低迷和再次回温三个阶段，但黎骏声一直坚守在粤剧舞台，坚守着传统戏曲文化，并在坚守中努力寻求突破与创新。对此，黎骏声说：“身边很多同行选择转行，自己为何坚持了下来？对这个问题，当时自己可能也没有一个清晰的答案，如今回过头思考，我觉得，是因为戏曲文化早已深深扎根在我心中，是民族文化的自信驱使着我不断前进。”

本报记者 李玉莹

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