“举棋不定”的《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
《绝句》，是唐代大诗人杜甫（712—770）的一首即景小诗。全诗一句一景、四句成图，缘情体物、言外有音，是诗人无意的刻意之作。
杜甫，字子美，祖籍襄阳，河南巩县（今河南巩义）人，自号“少陵野老”，后世称其杜拾遗、杜工部、杜少陵、杜草堂，系唐代伟大的现实主义诗人，有“诗圣”之誉，与李白合称“李杜”。出身“奉儒守官”大士族，廿岁漫游吴越，但一生入仕坎坷、忧国忧民，战乱流离、漂泊西南……大历五年冬，由潭州往岳阳的一条小船上去世，时年五十九岁。杜甫一生写诗1500多首，大多集于存世的《杜工部集》，其中“三吏”（《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》《无家别》《垂老别》）和《春望》《北征》等诸多作品被称为世上疮痍、诗中圣哲，“读其诗可以知其世，故当时谓之‘诗史’。”（清《全唐诗》）
绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属近体诗的一种形式。诗人“懒”到不为作品拟题，直接冠以格律，丝毫不担心作品的后世流传，并且作了一组四首，可见杜甫对“绝句”那种“便于用来写一景一物，抒发作者一瞬间的感受”的体裁运用自如的程度。绝句，起源于汉魏六朝的乐府短章，四句一绝，分为律绝和古绝。律绝跟律诗一样，依照律句的特点，讲究平仄，押韵严格。律句的平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”；古绝，即古绝句，虽然押韵，而相对来说平仄较为自由，或者可以说是有些诗人不愿受格律约束而创作的。《绝句》属古绝。
《绝句》脍炙人口，可译为：两只黄鹂在春柳上鸣叫，一行白鹭正飞向蓝天。窗口远看西岭上千年不化的积雪，门前停泊着从遥远江浙而来的船只。通常被人称道的有三：其一，分合自然。一首小诗四句中句句独立成景，然而又景景相扣，因为“黄鹂鸣翠柳”的春天，方才有“白鹭上青天”、“窗含”“千秋雪”、泊船远航“东吴”，而四景又共生了一幅静雅的春天图像。还有“两个”与“一行”的横纵、“黄鹂”与“白鹭”的色彩、“鸣”与“上”的声音和行动、“翠柳”与“青天”的季候、“窗”与“门”的定位、“含”与“泊”的形态、“西岭”与“东吴”的方位、“千秋雪”与“万里船”的比拟，全都在分立中统一；其二，远近和谐。首句写的是近景，次句写了远景；第三句是将远景拉近了写，末句是将近景撇远了写。变化有致，层次分明，仿佛水墨在天然中着了人意，又在人意中化为天然；其三，对仗奇整。对仗是近体诗的一种要求，也是诗词美学的光彩，但仅仅仰仗“天对地，雨对风。大陆对长空”是不够的，要生动、要生奇、要生趣。《绝句》达到了这份认真和高度。
《绝句》是“安史之乱”平定之后，一度避往梓州的杜甫回到成都草堂，告别游离与不宁，与其说是睹物生情而作，不如说是对过往的感喟以及对未来的不测而书。此时，用人性的或关于人性的钥匙来开启它，又会有什么样的光芒呢？
“两个黄鹂鸣翠柳”的春光明媚、世道平和之日，“一行白鹭”远“上青天”去翱翔。然而，身在“窗”下依然感受到了远处“西岭千秋雪”甚至旧日流离、失意的寒意，门前停靠着从江浙而来的船只，是安于当下，还是乘船前往少年远游的“东吴”之地呢？
因此，《绝句》传递的人性之光，即：人世间、人间事，永远是动态的，是变幻莫测、错综复杂的，当世间人、事间人置身于“祸兮，福之所倚；福兮，祸之所伏”的矛盾之时，举棋不定、犹豫不决是一种正常、一种状态、一种复杂，需要独立的思考，更需要有力的决断，方才致远。
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