她，重新定义了“佳人”

宋词如宋瓷，在浑朴厚重的底色上，开出了气象万千的花朵。从清丽婉约的闺中情思到壮丽豪放的怀古咏今，柳永、周邦彦、苏轼、范仲淹，一代词人在各自擅长的领域中精心耕种，形成了“婉约”与“豪放”两种鲜明的气质类型，那是一个巨星云集硕果累累的黄金时代，风格与派别之争渐趋激烈，而创作者的热情不曾消减。

一个女人的史诗，一半美丽一半哀愁。

一个王朝的背影，从繁华归于落寞。

李清照的一生与诗词相伴，也与身后风云变幻的时代浪潮紧紧相联，两条曲线彼此纠缠，其间有生逢其时的风华绝代，亦有命中注定的无可奈何。

每个中国人的心中大概都有一幅《清明上河图》，在那幅流动的画卷中，有多少亭台楼榭小桥流水，多少车水马龙川流不息，来来往往的人们穿什么样的衣服梳什么样的发式，似乎拿支铅笔就能一气呵成。

那是北宋汴京，有着欣欣向荣的商品经济和难以复制的浪漫诗意，构建了最宜于才子佳人诞生与成长的时代背景，生长于此间的李清照，深得家学滋养，而又感悟世情，拥有了开阔的视野与格局，天赋、勤奋与得天独厚的平台，让她在堪称才华过剩的北宋词坛初露锋芒，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭，也惊艳了一段时光。

宋词如宋瓷，在浑朴厚重的底色上，开出了气象万千的花朵。从清丽婉约的闺中情思到壮丽豪放的怀古咏今，柳永、周邦彦、苏轼、范仲淹，一代词人在各自擅长的领域中精心耕种，形成了“婉约”与“豪放”两种鲜明的气质类型，那是一个巨星云集硕果累累的黄金时代，风格与派别之争渐趋激烈，而创作者的热情不曾消减。

作为创作者的李清照，亦果敢投身于文学批评。她在总结了词的数百年发展脉络与创作经验的基础上，提出了关于词之文体、题材及主题的规定性的个人见解——“别是一家”论，主张维护词的传统风格，要求词在形式上严守律，内容上主情致，风格上尚文雅，以达到严守诗词之别，维护词的本色的目的。

她在创作中践行着自己的文学理念。

何须浅碧轻红色，自是花中第一流。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

记录自然，赞美生活，寄托情感，表达思念，李清照的词典雅清新，透过女性细腻的视角抒发对世间美好事物与情感的热爱，却不曾拘囿于狭小闺阁中。

这种格局一直延续到李清照和赵明诚的婚后生活中。“共好金石”，相同的志趣是夫妻二人相濡以沫的基石。生活无忧时，一起“淘宝”、一同收藏金石书画加深了他们在审美与志趣上的默契，连频繁出入典当铺，“冬天当夏衣，夏天当冬衣”都堪称精彩花絮。

但从汴京到青州到更遥远的颠沛流离中，生活的境况不复从前了，赵明诚对金石的痴狂却只增不减，李清照没有抱怨只有支持，直至最终接棒赵明诚，完成《金石录》三十卷的编纂，并在《后序》中，记录了夫妇二人收集金石拓本、书籍、古器以及最后逐次散失的详细经过。《金石录》一书，著录其所见从上古三代至隋唐五代以来，钟鼎彝器的铭文款识和碑铭墓志等石刻文字，是中国最早的金石目录和研究专著之一。

易安词在严守传统中开拓更新，《金石录》在金石研究上继往开来，婚姻不曾使她变得庸俗，而是增加了她生命的厚度。“赌书消得泼茶香”，那一段琴瑟和谐的时光终究化作了纳兰词中的绮丽向往。

直至时代的大背景剧变，故国不堪回首月明中，她依然拥有诗词这个永恒的灵魂伴侣。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

当日的汴京，被封存在那幅暖色的画卷里轻缓流动着。雕栏玉砌应犹在，光影交错中，无限繁华无限风流仿佛还在喧哗上演，女词人所留恋的，却非浮华表象，她的笔触只投向现实。

与时代相联，而又努力跳脱时代局限，以女性独具的洞察力咏叹生活，文学主张与个人志向却从未被性别所束缚，李清照的传奇，因此拥有了超越“美丽与哀愁”的价值。

这样的传奇，需要既尊重历史又富于现代性的呈现。电视剧《清风明月佳人》，是一次充满诚意的呈现。韩再芬主演李清照，顾盼生辉中流露出作为当代戏曲大家的她对李清照的认同与理解，再加一众重量级“绿叶”烘托，让这一段古今佳人的心灵对话，诗情画意，不负春天。

□刘睿

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