魂牵梦萦的故乡
小记者 柳州高中20（27）班 郭书涵
在文学的世界里有，有太多太多关于故乡的描述，“举头望明月，低头思故乡。”那是一份想念；“停船在借问，或恐是同乡。”那是一份亲近；“来日绮窗前，寒梅着花未。”那是一份牵挂。莫言的故乡山东高密已经融入他的血液，滋养着他文学作品的生命。有记者问莫言：“得了大奖，你会离开高密，或者离开中国去国外定居吗？”他答：“永远不会。”作家与故乡，是一个恒久的命题。
董卿说：“当有一天我们走得很远，走得很久，会发现故乡就像是妈妈缀扣子的针线，穿透了我的心胸。”白岩松说：“故乡是什么呀？就是你年少的时候天天想离开，但是岁数大了天天想回去的地方。”21岁前，莫言一心想逃离家乡，因为那里充满了饥饿、孤独、压抑与恐惧。但当他真的离开家乡，才发现那些饥饿与孤独的记忆，为他的写作打开了一扇万能之门。由此，莫言在文学世界里，完成了对故乡的回归，并且超越。
莫言在《白狗秋千架》的开篇写道：“高密东北乡原产白色温顺的大狗，绵延数代之后，很难再见一匹纯种。”这是“高密东北乡”第一次出现在莫言的小说里，自此一发不可收拾。后来他自己回忆道：“以前总觉得没东西可写，但自从用了这个之后，仿佛打开了一道闸门，发现自己少年时期的生活被激活了，要写的东西源源不断地奔涌而来。”他根据“孙家口伏击战”和“公婆庙惨案”写了《红高粱》，结合山东“苍山蒜薹事件”和自己四叔的遭遇写了《天堂蒜薹之歌》，根据农民孙文率众扒胶济铁路的故事写了《檀香刑》，以自己生产队里一个单干户为原型构思了《生死疲劳》，以自己的堂姑为原型写成《蛙》……
“其实所有的故乡原本不都是异乡么？所谓的故乡，只不过是我们的祖先在流浪的道路上落脚的最后一站。”这是《朝花夕拾》中鲁迅对故乡实在是有趣得很的定义。故乡永远是我们割舍不掉、舍弃不了的心头肉；故乡永远是等待游子归依的母亲，不疲不倦，不问归期；故乡永远是游子在外奋斗的动力，建设自己的故乡，也许才是我们流浪的真正意义。
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