王小平：写小说是一个人的“战争”
□新时报记者 江丹
最近，王小平的长篇新作《三色镯》上架。或许是由于其所担任编剧的《刮痧》《甄嬛传》《芈月传》等影视作品太过耀眼，很多时候，人们会忘了她还是一名出色的小说家。王小平说，无论是写剧本还是写小说都不容易，前者是在为一个宏伟的工程打基础，后者则是一个人的“战争”，“但对我来说，我更喜欢写小说，因为它更自由、随意，没有束缚。”
作品是写给读者的
《三色镯》上架，小说家王小平重新回到大众视野。这部新长篇以上古神话共工触怒不周山，女娲炼石补苍天为缘起，以拥有神秘力量的三色镯为线索，重新讲述中国公主图兰朵的故事。
王小平要讲这样一个故事的想法由来已久。2000年，王小平和先生郑晓龙结束了《刮痧》的拍摄，那是一部与东西方文化冲突有关的电影。当时便有朋友建议他们去拍同样跟东西方文化有关的图兰朵的故事。
“我和我先生郑晓龙仔细分析了歌剧《图兰朵》的故事，它是来源于阿拉伯的名著《一千零一日》。一个疯狂的公主莫名其妙地把每个来求婚的王子都杀了。这是个缺乏内在合理性的故事，所以我们认为它不具有改编的价值。直到有一日，我们突然找到了‘三色镯’这个关键的情节道具和出发点，才有了创作的激情。”王小平说。
王小平介绍，歌剧《图兰朵》只是提供了一个创作的起点，《三色镯》已经完全解构了《图兰朵》中原有的人物关系，与最初的故事已经没有太大关联，或者说小说“已经远离了歌剧的人物关系和故事架构”。
王小平坦言，《三色镯》的创作想法是剧本在先，但是剧本被推翻多次，而小说却写得很顺利，并且最先完成。创作小说《三色镯》的过程让王小平感到快乐和愉悦，她说：“因为没有其他因素的干扰、时间的压力，可写可不写，愿意写的时候就写。”
王小平说，其实《三色镯》的小说是在创作几个剧本的间隙完成的，并非一气呵成。“故事和人物一直蛰伏在我的心里，时不时跳出来，跟我悄悄对话。出版了，回头一看，好像时间很长。”王小平说。在她看来，这8年的小说创作，让她“有种时不时逃学出来，到另外一个奇妙多彩的世界里闲逛的快乐”。
“无论是写剧本还是写小说，都不是件容易的事情。写剧本是在为一个宏伟的工程打基础，写小说是一个人的战争。但对我来说，我更喜欢小说，因为它更自由、随意，没有束缚。”王小平说。
不同于以往的《孽缘》《刮痧》《在纽约的北京人》，《三色镯》中，王小平放大了“好看”这一要素。按照传统的文学创作观念，过分强调“好看”会显得不那么高级，但是王小平在新作中愿意去尝试和挑战。“只是希望在情节和文字节奏上更通晓一点，让读者更容易共情，有更广泛的到达率。作品是写给读者的，每一个作者在写作的时候，都希望有更多的人阅读自己的作品、喜欢自己的作品，与书中的人物共情、共通。所以，让读者在阅读的过程中，保持一定的阅读快感还是很重要的。”现实主义的创作态度更重要
除了“好看”，《三色镯》也是王小平第一次书写魔幻题材，但在她看来，一个作家最重要的不是写什么，而是怎么写，比起题材，她更看重现实主义的创作态度和手法。当下虽然现实题材更受关注，但它跟现实主义完全是两个概念，她认为那些流行的“甜宠剧”“偶像剧”都可以是现实题材，但它们与现实主义毫无关系。
“题材千变万化，古代的、现代的、战争的、家庭的、职场的、警匪的，用什么样的创作态度去处理这些题材比选择什么题材来写更重要，”王小平说，“只要你坚持现实主义的创作态度，哪一种题材都应该能写好。我在《三色镯》小说中写的故事虽然带有魔幻色彩，那些男女老少虽然穿着古代人的衣服，但他们有当代人共同的欲望和苦恼。嫉妒、复仇、战争、爱情、阴谋……书中每个人的遭际和痛苦不是悬浮在空中，而是紧贴生活，带着烟火气，让当代人很容易去设身处地与他们共情。”
尽管《三色镯》是一部魔幻题材小说，但王小平为之赋予了当代精神内核。小说的楔子是水神共工与火神祝融打架，输了，怒撞不周山，随后女娲补天，引出三色镯。“其实共工和祝融的战争，是中国远古时期部落野蛮争斗的翻版。人类的进步和文明正是以人类进化、脱离了动物的野蛮行为，用智力建立相对公平的规则社会，以人类共同合作进步为标志的。在我看来，任何人、任何民族在智力和肉体上都是平等的，合作才会让人类文明有未来。”王小平说。
小说中三个镯子的颜色分别是红、黄、蓝，王小平之所以做这样的设计，与三原色的色彩原理有关。“懂得色彩的人都知道，我们眼中的五彩缤纷是由三原色’红黄蓝’混合而成。若将三色混在一起，便是黑色。在我的小说中，三个魔镯的颜色就是红黄蓝三原色，它们相映互补，融合为美好的世界。三个镯子分别代表着人人渴望获取的美丽、智慧和权力。若能拥有一个，便是极大的幸福，可谓‘独为仙’。若纵容贪欲攫取己心，企图霸占所有，就会丧失对生命的感知和爱的能力，疯癫成妖魔，直至毁灭，这就是‘合为魔’。”
“从某些角度看，我们是通过魔幻的手段隐喻我们的历史、我们的昨天和今天，隐喻了人生。我们创作的目光仍然在现实人生上，在具有普世价值的真善美上。”王小平说。
格局与性别无关
由于王小平担任编剧的《刮痧》《甄嬛传》《芈月传》等影视作品成绩太过耀眼，有时候，人们会忘记她还是一位优秀的小说家。但对王小平本人来说，她需要经常切换作家和编剧的身份。
王小平解释，小说创作和剧本创作完全不同。前者看重美文，看重阅读中的快感，写作过程天马行空，信手拈来，几条线跳跃发展，可以进行长篇幅的心理描写，情节却不推进，但是后者则大多数是单线叙述，每一场戏、每一句话都与情节有关。此外，剧本创作追求叙述的简单明了，给演员和化服道各个部门的指令要清晰，还要追求角色台词的个性化。
剧本创作方面，王小平的很多作品都是与先生郑晓龙合作，包括这次《三色镯》的影视化制作。“郑晓龙是导演，是剧组的灵魂，我很尊重他的意见。但在创作上我们难免会有意见不同的时候，基本上我们都坚持互相协商，以理服人。但作为夫妻，沟通方便是优势，容易吵架是劣势。”王小平说。
电视剧《甄嬛传》便是如此，郑晓龙任导演，王小平是编剧。很多读者和观众对王小平编剧的电视剧《甄嬛传》印象深刻，至今依然在视频平台循环点击观看。很多剧迷在网络上对《甄嬛传》进行了一种拉片式的细致解读，从服化道到台词一一分析，屡屡听到弦外之音，惊叹于其中的细节设置。《甄嬛传》的首轮播出是在2011年，如今近10年过去，已经具有了经典的意义。王小平说，她其实很少去关注网友的解读和分析，包括剧作本身留有的一些遗憾，“其实，影视创作本身就是遗憾的艺术。创作完了，就像一个孩子出生了，再不完美也是自己的孩子，再不好也无法挽救了。所以从来不去想‘遗憾’之类的事情。”
无论是小说《三色镯》还是影视剧《甄嬛传》《芈月传》等，王小平都在其中展现了一种女性的大格局，但这其实并非她的初衷。王小平说，她在创作每一部作品之前，都没有设定过一定要写女性题材，也就是当下流行的“大女主”题材，她关注的还是之前提到的现实主义态度。
“之所以有些作品的主角选择了女性，可能因为我自己是女性，熟悉女性的心理活动，会不自觉从女性的角度看问题，看历史，看现状，所以凑巧写了更多的女性。至于说到格局，不就是说眼界和胸怀吗？人的格局是他（她）的受教育程度和成长经历决定的，和性别无关。优秀的女性应该和优秀的男性一样对社会有担当，而经济自立和独立的思考能力是必不可少的条件。”王小平说。
无论是选择创作题材、谈论性别与格局，都足以见得王小平的一种开放态度。不只是这些，在提及所谓“网文”“网剧”时，王小平同样开放，在她看来，无论是刊发在网络上的小说，还是正式出版的纸质小说，它们不应该被划分为两种完全不同的东西，包括在视频网站和电视频道播放的影视作品也是。
“从全世界的出版人和读者来说，只有好小说和坏小说之分。”王小平说，“好的影视作品、好的小说，它们的标准一直在那儿，就是深刻丰富的内涵与精湛的艺术质量的统一性。” 孙婷婷 绘
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