进入月在炮火硝烟中度过了数月的荧屏又开始讲述家长里
进入12月，在炮火硝烟中度过了数月的荧屏又开始讲述家长里短的故事，除了刚收官的《媳妇的美好宣言》、《婚巢》和正在热播的《团圆》外，由贾乃亮、白百何主演的《离婚前规则》再次上演80后的婚姻宝典。
家庭剧是中国电视剧最大的一种类型，近年来更是呈现出罕见的井喷式增长。虽然近年来家庭剧饱受内容雷同、情节狗血的诟病，但在创新的武侠剧、严谨的历史剧和精致的警匪探案剧仿佛已成为奢侈品的今天，荧屏仍被万变不离其宗的家庭剧牢牢占据。家庭剧的火爆背后究竟有哪些因素在起推动作用？这其中既有电视剧业态的问题，也有社会文化的深层缘由,不少观众热议可从狗血剧情中探究婚姻真相。
家庭剧 向现实婚姻进军
汹涌来袭的“第三者”群像
上个世纪90年代末的《牵手》开启了婚姻类家庭剧的一片新土壤。面对剧中第三者的狂袭，男主角在道德和伦理天平上的摇摆不定，一向将这类事件视为羞耻和绝密私事儿的内地观众掩不住地惊愕，掩藏在中国家庭表象之下的暗涌首次被无情地披露出来。从《牵手》就可以直接总结出婚姻类家庭剧的基本特征：第三者插足，爱情与道德，亲情与伦理之间的PK。后来的《中国式离婚》将《牵手》中的三个人演绎成群像，个别化问题被定义成了社会的普遍问题。近来的《婚姻保卫战》、《金婚》、《新结婚时代》中均有“第三者”这个核心问题，金钱、物质、地位、儿女等元素也都参与其中。
甩不掉的“婆婆妈妈”
上个世纪90年代末的《婆婆·媳妇·小姑》，是婆媳类家庭剧的一部划时代之作。一个家庭中三个女人的问题被精细化地展示出来，生活中的鸡毛蒜皮被婆媳放大成不必要的冲突，身份特殊的小姑在婆媳关系中充当的特殊角色。当年大街小巷都是这部电视剧的主题曲，歌名《清官难断家务事》将家庭剧的总体特征非常朴实但却诚恳精确地点明。近年的《双面胶》、《媳妇的美好时代》、《婆婆来了》，港剧《我的野蛮婆婆》，刚刚收官的《媳妇的美好宣言》都在延续展示同类的家庭琐事，婆媳间莫名其妙的冲突越加被固化为一个解不开的女人间的谜团。该类题材还有一个变种是“女婿类”，《上门女婿》、《新上门女婿》、《女婿难当》，正热播的《新女婿时代》都属于该类型。
小人物的“房事”战争
2009年的《蜗居》是开启该类题材盛景的一个节点，剧中人物为了房子而展开的各种疯狂计谋让人不寒而栗，虽有夸张，但的确与当前社会的氛围是契合的，其近乎冷血的描摹甚至引起管理部门相当的焦虑。
后来的《房子》和目前正在一些地方台热播的《婚巢》，继续围绕房子做文章。比“争房子”更扩大化的是“分家产”。《家产》、《老牛家的战争》、《谁来伺候妈》等都属于这个类型。《家产》是其中的佼佼者，它最为成功的一点不是展现了争夺家产（包括房子）时兄弟姐妹翻脸不认人，而是把兄弟姐妹平日里假装的和谐给刻画出来了，虚伪狡黠比正面冲突更恐怖。
接地气 聚焦当下社会矛盾
从家庭剧的这几种类型中，我们可以寻觅到家庭剧火爆的首要原因——在日常生活中，家庭问题从未退场。
“中国式离婚”：有钱就出轨
婚姻类家庭剧主要是第三者以及爱情与道德，亲情与伦理孰轻孰重的问题。这几年，第三者从家庭内部的隐匿事件逐渐走向显性。明星名人的“第三者离婚案”更成为人们感叹爱情不值价的充足论据。有争议的地方在于，西方影视作品中，我们经常可以看到爱情大于一切，但“中国式离婚”的现实是，有钱有权的人士最容易出轨，这恐怕不是爱情至上，而是权势助长了淫欲。
家庭结构重心的变迁：从父母到夫妻
婆媳类家庭剧的火爆是对中国特色家庭观念的直接反映。传统中国是父权社会，这有两个后果，一是孝大于天，二是家内与家外的区别。当媳妇和婆婆（也包括与公公）发生矛盾时，传统文化对一个男性的指导是顺从父母。不仅因为孝悌之义，而且因为妻子在这个家庭中仍然属于“外人”，操纵家庭的是“父母-儿子”，媳妇被排斥在这个主导结构之外。但随着父权制的瓦解和私人观念的兴起，男性结婚之后，主要家庭的结构需要让位于“夫妻”。而女婿类家庭剧则直面家庭关系中“男尊女卑传统”遭遇瓦解的事实，这是另外一种家庭结构的变迁。
房产成为时代病:考验家庭道德底线
家庭剧的火爆，房子与家产类是一个重要原因。在房价昂贵的今天，房子成为一种社会病，围绕房子所发生的各种故事都具备相当可信但却不忍责备的物质动机。分家产也多半集中在分配房产的问题上。另一方面，物质与精神有了双重保障，家庭问题便凸显出来。中国白领阶层和中产阶层的崛起，也带动了对家庭生活的关注，电视剧自然会迎合这种升温。
观 点
桥段雷同情节狗血 观众审美疲态已现
需要明确的一点是：当前家庭剧的收视火爆存在泡沫现象，情节雷同、桥段狗血已成为家庭剧的诟病，偷户口本、家长不同意，再加上永远不消停的婆婆和岳母……繁荣的家庭剧像一袭华丽的旗袍，上面爬满了跳蚤，观众对那些跟风明显、逻辑混乱的家庭剧逐渐失去耐性。其实这样的现象已可以从疲惫不堪的偶像剧中窥见一二了。从《流星花园》的初始刺激至今，偶像剧已完全饱和，原创能力被彻底掏空。再有，就是家庭剧有真实的一面也有虚假的一面，重要的是观众不要被培养成审美固化的群体。有甄别、有批判，以这样的方式看家庭剧，或许又是另一种乐趣。
(凤凰)
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