古画中的长安雪

近日，西安迎来了今冬第一场降雪，唐代张孜曾有诗云“长安大雪天，鸟雀难相觅”，于是有网友感慨：“一场雪仿佛让西安回到了长安”。不仅仅是今人，古人也会因长安雪景而感怀，从而激发出创作灵感。在历史上为数不多的雪景古画中，就有三幅描绘了古时的长安雪景。

宋

范宽《雪景寒林图》 中国雪景画的代表作

降雪后，古城空气格外清新，能见度极高，从高处甚至能远眺到终南山。早在约一千年前的北宋，画家范宽就曾在他的作品中展现终南雪景了。

范宽（950~1032年）生于陕西华原（今陕西铜川耀州区），后移居终南山。范宽被誉为山水画“北宋三大家”之一，他领悟“山川造化之机”，画风自成一格，遂与北宋著名山水画家李成齐名，世称“李范”。由他创作的这幅《雪景寒林图》真实而生动地展现出约一千年前终南山雪后的磅礴气势。

《雪景寒林图》纵193.5厘米，横160.3厘米，绢本设色，是天津博物馆的镇馆之宝。该画采用全景式构图，层次分明，中心突出。画中群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间萧寺掩映，古木结林，板桥寒泉，流水从远方萦回而下。画面笔墨浓重润泽，皴擦多于渲染，层次分明而浑然一体，细密的雨点皴余苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。

《雪景寒林图》是范宽绘画“浩莽阔大，浑厚峻拔”风格的代表。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原（范宽）生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字，隐于前景树干中，因年久字迹漫漶不易辨认，关于此图是否为范宽之作，近年在绘画史家间尚有不同看法，但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品，则是大家公认的。此画清初时曾为天津著名收藏家安麓村所收藏，乾隆时入内府。1860年英法联军劫掠圆明园导致此画流落民间，后来几经辗转，险些流出国外，后幸而回到天津。

明

吴伟《灞桥风雪图》 为故宫博物院旧藏

您一定熟知关中八景之一的“灞柳飞雪”，但“灞桥风雪”您听说过吗？明代画家吴伟所作《灞桥风雪图》就描绘的是这样的景象。

《灞桥风雪图》纵183.6厘米，横110.2厘米，绢本设色，现藏于故宫博物院。画中陡壑溪泉，林木萧疏，风雪弥漫，寒气逼人，一老儒骑驴在风雪中过桥，二仆携行囊紧随其后。画面用侧笔卧锋，线条粗简，水墨淋漓，颇得气势。该作左侧款署“小仙”，下钤“吴伟”印。

吴伟（1459~1508年）号小仙，江夏（今湖北武昌）人，他是戴进之后的浙派名家，是“江夏派”的创导者，其早年画法比较工细，中年后变得苍劲豪放、泼墨淋漓。

看到这里您也许会问：既然吴伟是浙派画家，那么他为何要创作一幅描绘北方景象的“灞桥风雪”呢，难道他来过西安？事实上，吴伟所绘的灞桥只是他想象中的灞桥，而他描绘“灞桥风雪”则是为了阐释“诗思”一词。

宋代《古今诗话》中有一则关于晚唐诗人郑絮的记载：“相国絮善诗……或曰：‘相国近为新诗否？\’（郑絮）对曰：‘诗思在灞桥风雪中驴子背上。此何以得之？\’”从此，“灞桥风雪”便成了“诗思”（即诗词创作灵感）的别称，而《灞桥风雪图》中也因此出现了老翁垂头骑驴的意象。

明

沈周《灞桥风雪图》 “明四家”的粗笔佳作

古代南方画家描绘“灞桥风雪”的并非吴伟一人，世间还存有一幅“明四家”之一沈周绘制的《灞桥风雪图》。此画纵153厘米，宽64.9厘米，纸本，现藏于天津博物馆。

这幅《灞桥风雪图》设色灰冷，画中江水凝碧，萧瑟冷寂，只见巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰耸立似屏，山上冬树瑟缩，冬苔遍植，整个山石白雪皑皑，莽莽苍苍；平静的灞河水从远处山涧缓缓流来，河流近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索然而立，枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方。

沈周在此粗笔佳作中自题：灞上驮归驴背雪，桥边拾得醉时诗。销金帐里膏梁客，此味从来不得知。画钤“启南”朱方、“石田”白方二印。

沈周（1427～1509年）号石田，长洲（今江苏苏州）人，他不应科举，专事诗文、书画，他与文征明、唐寅、仇英并称“明四家”，是明代中期文人画“吴派”的开创者。其传世作品有《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》等。（宗合）

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