《双合印》 水牢摸印好功夫
演员空中转体450度
《双合印》剧照四川省川剧院供图
川剧《双合印》，又名《广平府》，弹戏，该剧演的是豪绅刘应龙仗兄之势，横行乡里，无恶不作。八府巡按董洪奉诏巡察广平、顺德二府，微服私访邢台县查刘应龙罪行，天齐庙遇庞氏，控诉刘应龙害子夺媳，董洪代写状词。谁知状落刘应龙之手，董洪借看相算命进入刘府，被软禁书房。董洪题诗抒愤，不慎诗稿被刘家人拾得。刘应龙将诗稿、状词对比，始知状出董洪之手，遂将其打入水牢。董洪在水牢中摸得前任巡按黄伯卿官印，与己印相合，方知黄乃刘所害，后董洪得民女黄汝梅救出，交印予汝梅，嘱赴广平救援。汝梅改男装去后，董再次被刘拿获，投入狱中。老禁卒怜董与之结拜，董洪以另一印授卒赴广平报信，广平府巡按至，董洪得救，严惩刘应龙等人，董洪与汝梅结为百年之好。
《水牢摸印》《大跑广平府》为该剧重点场次，其中《水牢摸印》以川剧文生讲口、水发、膝行功取胜，是川剧文小生的犯功戏，《大跑广平府》是一折丑角做功戏。
《水牢摸印》这场戏演的是八府巡按董洪乔装出行、查访恶霸刘应龙罪证，来至刘家看相算命，被刘应龙识破，将其拷打丢入水牢，董洪于水牢中触到一具尸体，摸出尸身上一枚官印，恰好与自己的巡按印信相合，始知前任巡按黄伯卿死于此牢。此时，被掳进刘府充当丫头的黄汝梅闻水牢中有哭声，遂解下腰带作绳救董洪脱险，携带着印信赶赴广平府报案求援。
《水牢摸印》之后接着是一场丑角戏《大跑广平府》，汝梅将董洪救出后，又被恶奴刘二发现送往邢台县监狱。监禁班头李虎是个60多岁的善良朴实老头，李虎阅历甚广，却自认自己的理，他认为世上的人不是好人就是坏人，人世间所有的人和事就是好人整坏人、坏人整好人，坏人送到监狱来的绝大部分是好人，好人送来的，那就是坏人。因为送董洪进监狱的是坏人，所以禁班头李虎要为董洪送信到广平府。李虎的这一独特个性就为《大跑广平府》这折戏的喜剧风格和丑角表演打下基础。扮演李虎的丑角演员在表演上很有特色。这折戏的表演着重在“跑”字上，李虎由邢台县监狱跑到广平府的表演，既跑出了时间的变化，也跑出了路途的艰难，还跑出了人物的感情。这场丑角戏技巧性强，很显表演功夫。正是有了李虎跑到广平府，董洪始得获救，案情终得大白。
《大跑广平府》是折丑角戏，而《水牢摸印》则是一折川剧文小生的犯功戏，《水牢摸印》中的川剧小生，着重讲功，注重表演技巧，表现董洪在水牢挣扎、触尸、摸印、合印、哭尸等戏剧情节，演员运用膝步、飞褶、旋褶、翻水袖、甩水发等技巧展示剧中人物内心活动，真切细致。该折戏看似文生应工，实则对文生的基本功要求很高，在表演董洪被打下水牢时，从桌子上空翻下以表现被打入水牢，在黑牢中摸印的过程全程跪步、水发功、水袖功及唱念做舞，无一不要求表演者具有较深的川剧文武生表演功底。
《水牢摸印》这折戏不仅讲口、念白、弹戏唱腔等川剧文生表演技巧高难，同时也是一出体现中国传统戏曲写意美学本原特征的经典折戏。在满场光亮下表现“伸手不见五指”的“摸黑表演”，与在没有一滴水的舞台上表现“满场山水”的“无水行舟”一样，都是传统戏曲写意美学体系中的标志性特征。《水牢摸印》这折戏全程都在黑牢中进行，扮演董洪的演员通过虚拟、写意的程式表演，营造出黑水牢的环境，通过其四处碰壁的摸黑表演和跪步左冲右突等手眼身发，让观众也切实感受到舞台上的水牢环境。
《双合印》全本戏并不是一出经常演出的川剧，在20世纪80年代中期，一些川剧院团曾传演过全本《双合印》，而其中重点一折《水牢摸印》因其对表演者各方面素质和基本功的高要求，也较少有演员传演该折戏。川剧文生名家、重庆市川剧院的小生演员彭欣綦擅演此剧，可喜的是，在年轻川剧文生演员中，四川省川剧院的优秀小生演员杨坤昊传承演出了这折经典折戏，杨坤昊以其文武小生的过硬功底，在这折戏中以“腾空转体450度倒插虎”的高难度技巧，完成了被打入水牢的情节表现。
2016年，杨坤昊以《水牢摸印》这折戏参加第三届川剧青年演员大赛，在98名参赛演员94个剧目中，经过激烈角逐，杨坤昊凭借《水牢摸印》荣获这届青年川剧演员大赛二等奖。杨坤昊在这折戏中表演分寸把握得当，人物内心刻画与体现充分，跪步、水发、水袖等川剧表演程式技巧的运用与塑造人物、传递情感、交代时空环境等戏剧任务有机结合，有继承有创新地完整传演了《水牢摸印》这出经典的传统川剧折戏。
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