陈贤君“黑白”世界里的浪漫情怀
陈贤君近照
陈贤君作品之一
陈贤君作品之二
陈贤君作品之三 本文陈贤君作品图片由受访者提供■记者杨心梅文/图
人物
陈贤君中国书法家协会会员，四川省书法家协会会员，乐山市书法家协会副主席，嘉州画院一级画师。2000年，参加中国美术馆晋京书画展；2002年，有作品入展首届中国书法“兰亭奖”大赛，参加香港民俗书画展；2004年，四川省郭沫若艺术博物馆落成书画展收藏其作品一件；2005年，参加四川省首届临帖临印书法篆刻大赛获优秀奖（最高奖）；2006年，参加四川省第五届少数民族艺术节书画、摄影展，获书法三等奖；2007年，被市政府授予“郭沫若艺术奖”三等奖。
印象记
拜访陈贤君之前，记者有些忐忑是否能顺利找到他的家。但看到整层楼只有一扇门外贴着“欢天喜地度佳节张灯结彩迎新春”的手写对联，记者一下子就确定了目的地。未见其人，先看其字，这幅对联字体飘逸、行云流水，笔触有虚有实，给人的第一感觉便是迎面而来的喜悦之情，主人家应是一位严谨中带着一些狂放，颇有些李白风格的人。
果然，交谈之中，陈贤君一边谦虚着“我们这个年代的人，哪懂什么浪漫”，一边却又在不经意间透露出些许生活和艺术上的情趣巧思——沙发边的矮几上、电视柜的一隅，鲜嫩的绿萝和粉色的花束错落有致，别有意趣；书房堆叠着字帖、藏书和字典的书架上，摆放着一排排或胖或瘦、造型各异、颜色风格迥然不同的陶罐、石头；练字台上，以乐山汉代崖墓出土陶俑为蓝本造型的摆件，让黑白分明的桌面有了一些亮色。
陈贤君的练字台上，整齐收放着数十枚印章。他告诉记者，其中最爱的一枚闲章是“法贵天真”。看着这枚印章，记者真实感受到，有时候浪漫并不一定需要惊天动地，就像书法，只靠一笔黑墨，但却有骨、有筋、有血、有肉、有精神。
对话
记者：请问您是如何和书法结缘的呢？
陈贤君：这件事情其实有些“歪打正着”。我的经历和很多“幼而学”的书法家不同，我接触书法的时候已经30多岁了，可以说是出道甚晚。当时我被分配到区文化馆工作，那是个文化气息很浓厚的地方，一方面吸引我积极向学，一方面也确实需要我有一技之长。我报考了由河南书协举办的书法函授培训班，一头栽进了书法的海洋，徜徉其中30多年。虽然开始几年因为要承担养家的重担，有过停笔，但因为“入了迷”，最终还是没有放弃，坚持了下来。
1999年，乐山举办首届四川书法家协会培训班，我有幸入班学习。在专业老师的悉心指导下，系统了解中国传统书法的精华，算是入了门。因为自觉不足之处还有很多，所以对相关知识很上心，被不少同行戏称是块“海绵”，读帖、对临、背临、意临一步不落，并在此基础上进行创作和教学。我想，我的经历也说明了一件事，那就是任何事情你在做的时候不知道结果如何，但坚持做，总会有收获。
记者：您觉得书法作为一种艺术表现形式，它能传递出怎样的情感呢？
陈贤君：每一种艺术形式，都是能传递情感的，书法也不例外。尽管书法是白纸黑墨，但这种黑白的艺术，也讲究虚实结合，阴阳相交，是一种对抗中的统一和谐。虽然书法爱好者在练习书法时，各种字体都有所涉猎，但是性格不同的人，一般擅长的字体不一样，在创作的时候，也会有自己的风格凸现。
而且往往我们在创作一幅书画作品的时候，也会因个人的情感偏好、字体风格和当时所见所思而有不同的呈现效果。比如我之前对林逋的《宿洞霄宫》进行创作，当时已经是深秋，整个肃杀萧条的气氛也比较浓厚，所以我在创作的时候，着浓墨的地方就比较多，整个字面看起来相对比较沉重，有一种很肃穆的感觉。
同时，书法还是一种节律性运动，横竖撇捺弯钩的组合是一种动势的美，这和音乐、舞蹈一样，是运动的。书法可以是一挥而就的，也可能是在反复思考中提笔、落笔的。
记者：您的书房里有很多藏书、字帖和字典，书法创作是一件非常需要积累的事情吗？
陈贤君：这个是必然的。刚刚我也说到，我在书法创作上起步较晚，入门较迟，自然觉得还有一些遗憾，加上幼时家境贫寒，对国学了解甚微，在书法创作上有时会觉得力有不逮，而且对书法界大力提倡的“白书诗书”方面还有所欠缺，我也在持续不断地学习中。
书法博大精深，我也一直信奉“技法在先，艺术在后”，要有出彩的作品，必须要有扎实的基础功底。一幅作品创作之前，你得对是用什么字体、要用简体字还是繁体字，字字之间留白多少等等有所思考，争取“胸有成竹”，这都离不开不断地学习。单单炫技，不过“江湖书法”。
现在，我每天练字的时间都会在五六个小时之上，并坚持阅读。我觉得，踏踏实实地练、学、做，才能在提笔的时候不露怯。这让我想起了当年练习书法时有过的一件趣事，因为工资低，还要养家糊口，并没有多的余钱购买宣纸，只能把文化馆里的报纸带回家练习，而且每一张报纸都是正面反面地写，根本舍不得丢。后来，馆长了解到我的情况后，特意跟我说，报纸只要没有重要的社论或者是文献，我可以随便拿。正是因为有他的支持和鼓励，我才能坚持不断地练习，一直走到今天。
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