一波三折《空城计》
司马师（右）向司马懿（左）报告军情
司马懿（左）在城下作狐疑之状
蜀地是三国历史的主要发生地之一，川剧关于三国历史的演绎便带有了神游故国的灵韵。锦江剧场上演的川剧胡琴腔西皮戏《空城计》，改编自妇孺皆知的三国故事，体现了川剧剧种的独特魅力。别致鲜活的细节、出神入化的翎子功、文质兼备的唱段，使得旌旗猎猎的三国风云，恍然重现舞台之上。
小说《三国演义》对空城计这一段的描写是采用白描，心理活动以两三对话体现，叙述风格素净疏淡。而在川剧《空城计》中，别出心裁的桥段使得这个故事变得浓墨重彩、一波“三折”。这里所谓“折”，既有剧情转折之意，又是指由此带来的新奇观剧体验。
第一“折”，是开场的老兵闲谈。开场时两名老兵洒扫街道的聊天细节，作为小说里原本没有的片段，为后续埋下伏笔，更在关键信息处半隐半显，使得观众随之忐忑。一老兵边打扫后营，边抒发不解：“老伙计，眼看这司马懿的大军就到了。丞相还喊我们打扫街道，饮酒划拳。这是啥意思哦？”有所察觉的同伴说：“这是我们丞相在用兵嘛！”老兵还是不知：“用啥兵哦，现在城中没有精兵良将，靠我们这些老弱病残，还能打仗吗？”同伴似乎要一不小心道破天机：“你好笨哦，这是我们丞相在用空——”只听一声咳嗽，诸葛亮带琴童上场，适时打断了老兵们的预先透露。“空城计”的将说未说，给这出戏带来曲廊回环般影影绰绰的美感。
第二“折”，是司马懿撤退后的回首与踌躇。待司马师、司马昭离去，他还停在城门，忽而向左，忽而向右。虽然演员余乐洲背对观众，其纠结表情无法看见，但这犹疑不定的走路细节使得司马懿举棋不定的心理袒露无遗。思量几番后，他还是担心城内有埋伏，终于速速离去。如此安排，“空城计”的成功便带有了必然性：纵然司马懿再次返回，目睹城中缺少防卫之状，他还是为自己的弱点所困，坐失良机。
第三“折”，是大军撤退之后，老兵来报“司马懿尽撤了！”却吓得诸葛亮勃然变色，马上拔剑防卫。原来，在四川方言的念白中，“尽撤”和“进城”音近，谐音产生截然相反的意思，令人失笑。老兵无意中引出诸葛亮的误会与惊恐，规避了小说原作“状诸葛多智而近妖”的单薄缺陷，一个神机妙算但也有所恐惧的诸葛亮，便令人信服地呈现在观众眼前。
赋予《空城计》以戏曲之美的还有生角演员姚建、方榆的翎子功。相比小说灵活辗转于各个人物心理的自由，戏曲常用唱段、念白和身段表现角色的所思所想，传递渠道似乎有所困囿。此处，翎子功出人意料地成为角色心理传达物。只见司马懿父子率领大军，浩浩荡荡压到城门前。城门前却只有两个老兵对酌猜拳。诸葛亮立在城头，其抚琴之音甚是清雅。司马懿疑心窦起，命令二子司马师和司马昭前去一探虚实。倏忽间，琴声起，两位青年武将侧身朝向城头蹙眉倾听，其顶上翎子随着细微的心理活动而颤动。两位演员随着急骤的鼓点展开“涮翎”“抖翎”“绕翎”等绝技，一时间令人眼花缭乱。这场心理战中，司马师、司马昭思绪的起伏跌宕便由飞舞的翎子显现。颇值得玩味的是司马昭的品琴音动作：演员方榆低头，翎子向诸葛亮等人仄去，微微摆动。翎子的律动配合着他若有所思的表情，不禁让人联想到用于传递信息的动物触角——“拟物”的修辞手法在戏曲《空城计》中得到很好的运用，在远离日常逻辑处飞升至人内心深处。
作为一出生角的唱功戏，《空城计》中诸葛亮的开场戏更是川剧名段。一声高亢雄浑的“行兵好似布奇阵”开始，诸葛亮未曾出场却先声夺人，接着他追溯了痛失街亭的前情，缅怀了其与先帝刘备的深情厚谊，历数了其受任后的智谋奇功，叙述了敌军迫近的焦虑权变。演员孔刚用浑厚悠远的唱腔，将这万千思绪一一道来。他嗓音中独特的颗粒感，不仅将诸葛亮饱经风霜的幽微心曲贴切展现，更赋予唱段隐隐有刀戈撞击的铿锵美感。孔刚的身段亦动静得宜，一挥扇、一抚琴，闲庭信步间逼退司马懿；一焚香、一拂须，胸有成竹便成千古佳话。
热闹鼓点消歇，折子戏散场，一个曾被召唤的传奇时代轰然落幕，心下不禁惋惜。然而成都街头巷尾的三国逸事还萦绕着绕梁余音，在夜风中褪散不尽……
孟榕 文/图
新闻推荐
新华社北京3月1日电（记者于文静董峻）“大国小农”仍是我国的基本国情农情——根据第三次农业普查数据，我国小农户数量占...
四川新闻，新鲜有料。可以走尽是天涯，难以品尽是故乡。距离四川再远也不是问题。世界很大，期待在此相遇。