又见年画，又回吾乡
◎高岩嵩
我所见的年画，大多不是贴在自家墙上的。
像我这样出生在城镇的95后来说，最初能嗅到的年味儿，可能仅仅是耳畔的爆竹声响。小时的记忆，放几串火炮、吃一顿年夜饭、走两家亲戚、被强迫着说几句吉利话，这个年就算过了。
我对于年画的记忆，大概始于5岁能记事时。大年初一回老家，准确说是父辈的老家，在乡下。一条石板铺成的老街，不知道历经多少岁月，老街两旁的房子，我总觉得摇摇欲坠。老街上每家门前都贴着年画，远看只觉得红火，后来识字了，知道门上那两尊杀气腾腾却又透出萌味的门神叫做秦叔宝、尉迟恭。这二位的影像画成了年画，成了万家平安的守护神，小时候很好奇，这神仙会不会只挑一家护着啊？要是每家都守护着，岂不比我还忙？
老家乡下，厅堂正中挂着毛主席画像，下面就贴着年年有余、五谷丰登这类企盼吉利的年画。这些年画，在小时候的我看来，只觉得喜庆，看多了还觉得有一丝俗气。莲花、鲤鱼、胖小子，财神、灶神、老寿星，无论是神话传说中的人物还是历史戏曲中的人物，只要能象征着对美好生活的向往和追求，那么就可以作为年画的素材。中华绵延几千年的农耕文明，中华儿女始终企盼着风调雨顺、阖家欢乐、国泰民安，新年承载的是对美好生活的期望，年画相较之春联，作为最直接最生动的承载形式不断发展，贴年画也成为过年时的习俗之一。
我们家没有贴年画的习惯。高楼里的生活层层叠加，空间显得格外拥挤，连贴一副对联的空处也极为有限，在门上贴个“福”字便草草作罢。年画在我家只能从每年订购的中国集邮年册里略窥一二。邮票中的年画，多是以各地木版年画为素材，结合每年的生肖放在年册的头一页。只要胸中有朝阳，哪里都遍洒阳光。长大后，离开家出省求学，回家少了，但心中的牵挂只会更多。走出四川，我见过邮票上印的各种风格的年画，纵然他乡年画再好，也并非吾乡。
如今的中国城镇化水平不断提高，意味着远离农村，远离传统习俗，远离传统的年。城镇的新年固然一样的热闹，但终究“年味儿淡了”。新春将近，从各地回家的人，可别忘了贴上一副春联，贴几张年画，无论时代怎样发展，中国年，不变的还是团圆，还是对美好明天的向往，还是对国泰民安的祈愿。
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