木雕艺术的传承与创新 永无止境
□ 吴坤
木头原本是有生命的物体，神灵是千万年来人类赖以生存和寄托的精神图腾，二者的有机结合，呈现出中国木雕文化特有的文明现象。1982年，从湖北楚墓出土了战国时代的根雕作品“辟邪”。作为镇墓兽的这件根雕作品，虎头龙身，四足雕有蛇、雀、蛙、蝉等纹样，富有动势，显示出两千三百多年前我国古代的木雕艺术品已达到了自然形态和人工雕琢巧妙结合的水平。
众所周知，木雕艺术深深植根于佛教、宗教、道教。对于伟大的造物之神的偶像，我倾注了全部热情，除了精雕细琢，更用自己的心灵与神灵进行着无限的沟通。事实上，我一直在尝试着通过某种艺术形式来表现神奇的自然力，并在这种沟通的过程中使自身的创作热情始终保持永不枯竭的活力，使之转化成为不断深化和尽情发挥的艺术表现力。多年的苦修，我深深体会到：佛像、神像就是木雕艺术最适合的表现形式，更重要的是艺术家内心深处的深刻自省与体验，能使古老的东方木雕艺术得到真正的传承和发展。
木雕工艺品、艺术品，品类繁多，但佛像等宗教题材的作品始终居于重要地位。各种宗教仪式上所用的器物无一例外都是作为一种人与神、天与地的媒介物而设计的，浑然天成的木雕艺术品用以体现或者说感觉某种超自然的力量，在制作上极为精美，无可挑剔，似乎能取悦于各位神灵，使大小诸神感到满意而依附于这些艺术品之上。木雕艺术的价值还在于其本身是生命的载体，在温和的木质生命之中，现代人通过祖先形象与远古的祖先部落精神产生着联系。
艺术使人知美。中国的木雕艺术具有造型凝练、刀法熟练流畅、线条清晰明快的特点，尤其很注意在外在刻画上下功夫，表现了非凡的艺术创造力。不仅将雕像衣服质地的轻薄、厚重之感能真切地刻画出来，人们更常常通过衣纹的走向折变表现人体动态、身段，甚至巧妙地利用衣纹的特征烘托人物的精神气质和内在性格，这就构成中国雕塑的核心表现力：“线的艺术”。
中国绘画重线条的表现力的审美观点渗透到中国雕塑之中，形成了自有的东方雕塑风格，在以体积为主要表现手段的基础上，辅之以既有表现力又有形式美的线条，使中国传统木雕在世界雕塑中具有鲜明的东方风格。与突出团块、光影效果的西方雕塑造型方法相比，我们运用抽象于万事万物的形式，用线条概括物象的形态神情，能获得客观表现不能完成的立体效果。这个效果具有超乎于形表之外的内在表现力，它是中国道家文化倡导的一种由主体精神补充而完成的立体空间美感。
线条之于雕塑，可以使表现力达到出神入化的境界。以人物雕像为例，我们常用粗硬的线条刻画出“猛男”的钢劲，用细柔的阴刻线刻画出女子肌肤的丰腴细腻。在人物衣纹的处理方面，线条使衣裙层迭的线条宛转自如，将人体的美感动势通过这线条的韵律和节奏感巧妙地表现出来。中国雕塑线条造成的不拘泥于形体表面的空灵感，有着一种与西方团块雕塑的实在感大异其趣的美感，从而使中国传统雕塑在题材、造型和审美范围上极大地摆脱了宗教仪轨程式化倾向，形成并影响了世界木雕艺术的进程。
每当我看到精美的木雕艺术作品时，自然而然要想到创造这些作品的艺术家们。我会情不自禁地想知道，艺术家是怎样创造这些艺术品的呢？是如何发现这种形式的，又是怎样使其作品既遵循古代传统，又适用于时代精神，同时又使其成为一件洋溢着生命活力的艺术作品的呢？
我在创作时，先构思、后雕刻，传承与创新，雕刻完成后，它构成一种新的个体，成为一种新的存在。假如它被证明是成功的，能使人们与某种不可知的世界产生某种联系，使整个作品由不可知成为现实，从而以某种形式被固定下来，作为典范。由此我认为，除允许某些极细微的变化而外，外在形式与内在精神的统一，构成了某种艺术形式下能保持其固有的造型特征。静态的朴素、严谨，被认为是木雕的一大特色，但这并不是说面对木雕艺术，我们的心情总是平静的。事实上，木雕艺术所具有的生命魅力和艺术潜力令人惊叹，让我们永远追求在无止境的艺术道路上。每一次新的发现都令人激动不已，每一回欣赏都会因其极为丰富的内涵而使人得到新的启迪。
木雕艺术的发展，其确切的时间历程及变化是难以下定论的。我们只能将它比作一条绵绵不断的历史文明长链，今天所见到的木雕作品种类繁多，数量丰富，也只不过是其中的一环罢了。我目前正从事的木雕艺术探索是以东汉的巴蜀文化为传承、以羌江流域的多民族文化为支撑，这些构成木雕艺术发展的经纬坐标，使之站在巨人的肩上，面向未来。我从来不反对艺术上的相互借鉴和融合，木雕艺术的发展本身具有强大的吸附力与兼容性。以佛像的雕塑为例，正是印度的装饰性雕塑与中国的写意性雕塑交融，才形成了中国佛教雕塑艺术的特有风格。 也正是中国特有的塑绘结合的艺术所具有的空灵意境一般的表现力，使圆雕艺术的有限的空间得以深远化，实现了由装饰性为主向写意性为主的转化，才有了现代雕塑艺术的东方魅力审美情趣。
民族的才是世界的，这是艺术发展的必然规律。20世纪初，在东西方现代文艺思想的影响下，很多艺术家们在学习东西方现代艺术的同时，大力发掘本土传统文化的精髓，创造出独树一帜的现代木雕艺术风格，其作品具有深遂的意境和强烈的现代意识，体现了传统和现代的统一。上世纪七八十年代以后，木雕艺术开始走向更开放的领域，各种新的木雕艺术流派形成，抽象主义、写实主义、表现主义、超现实主义的表现手法一时成为时尚，除传统的木雕材料，新型的木雕材料不断被运用于雕刻家们的艺术创造中，使古老的木雕艺术精彩纷呈。神奇的木雕艺术，以其不断显现出的独特的东方魅力，开阔着人们的艺术视野，引领着世界木雕艺术的发展方向和潮流。人们对它的认识愈益清晰，其艺术魅力在摄人心魄的同时，艺术价值也与时俱增。可以说，中国木雕艺术是世界文明艺术史上一颗最璀璨的明珠，它与古老的东方文化和西方文化中的其他艺术形式一样同属于人类文明中的瑰宝，也必将为现代艺术的发展作出特殊而重大的贡献。
艺术简历
吴坤，四川省美术家协会会员，四川省工艺美术协会常务理事，2011年10月获得“四川省工艺美术大师”荣誉称号。2016年成为中国木雕专业委员会委员，同年获得中国轻工业联合会“十二五”轻工业科技创新先进个人。
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