余秋雨道出背后的故事
[摘要]《文化苦旅》出版三十年
《文化苦旅》是作家出版社出版的“余秋雨文学十卷”之影响力巨作。三十年前，余先生辞去上海戏剧学院院长职务，孤身一人从西北高原开始，系统考察中华文化重要遗址。 《文化苦旅》便是余秋雨先生在考察沿途所著，之后这部散文集风靡全球华文读书界，成为几代人的传统文化启蒙读本。
余秋雨的散文著作，呈现出了一种学术著作无法呈现的另类基调，他有着深切的人生体验，更是走遍了国内外不少地方，深知中国的命脉何在，中国人的魂魄何在。因此，所写作品，总会引发千万读者的共鸣。白先勇先生就曾这样赞扬余先生：“诗化地思索天下。 ”他笔下的“诗化”灵魂，是“给一系列宏大的精神悖论提供感性仪式”。
在距离《文化苦旅》最初出版已有三十年的今日，余秋雨写下了新版序言，道出了不为人知的背后故事。
《文化苦旅》出版已经三十年了。今天这一版，带有纪念性质。
三十年来，这本书的印刷量，实在无法统计。东方出版中心、中信出版社、中华书局、长江文艺出版社、湖南文艺出版社、山东教育出版社等很多出版机构，都先后出过。作家出版社介入此书较晚，好像是初版二十几年后的事了，照理高波已过，但也很快给我颁授了《文化苦旅》丛书发行450万册的“超级畅销书纪念奖杯”。其实，这还只是在说正规渠道。有趣的是，经常有不少重要人物拿出早已读旧了的这本书要我签名，我一看，几乎都是盗版。据有关部门早年的调查，此书的盗版本，是正版的整整十八倍。
面对这么庞大的读者群体，我为自己作为一个华文作家而深感自豪。沧海星辰般的黝黑眼神，注视着自己笔下流出的那一些汉字，这是世上其他文字的写作者无法想象的盛景。
然而这种自豪又牵连出了一种心理亏欠：我一直没有把这本书的“背后故事”告诉读者。以前总认为文本就是一切，文本之外的事情即使再重要，也只该藏在作者心底。现在看到几代读者超常的热情，就明白自己不必那么矜持。那些重要的“背后故事”其实也是《文化苦旅》的一部分，很多读者可能都愿意听听。
……
风波过去，原因很多，我只想强调其中两点——
一，丑，永远不是美的对手。我写这本书，始终追求着一种宁静而又弘深的东方大美，而那些诽谤文章，总是躲闪着一种嫉世之丑。朗朗天道，渺渺人心，最终都会站在美的一边。
《文化苦旅》已经证明，我所要的美，只能产生于个体生命在长天大地间的探寻和创造。整个过程，都要避免与丑纠缠。因为一纠缠就会减损了个体生命，淡却了长天大地，即使没有向丑屈服，也会沦于平庸。因此我自始至终，只让书本安然微笑，不作任何争辩。
二，这么多年过去，中国文化已经可以不在乎一切诬辱。连自己人也认为 “丑陋”的时代，大致结束。这，也是风波终于过去的大背景。
经历了这场风波，我更明白了，有力而又有效地阐释中华文化，是当今世界的头等大事。因此，下狠心冒着生命危险考察了人类各大古文化的遗址，来与中华文化对比，写出了《千年一叹》《行者无疆》等著作，被国际媒体称为“当今世界走得最远的人文学者”。然后，又系统地以国际观念和现代观念解析中华文化元典，写了一整套“基建性”的学术著作。最大规模的考察和写作几乎占据了我的全部时间，使我没有可能参加任何社会交往，仍然是独自迈步。这一切，都是《文化苦旅》的后续脚印。
当年出行，是为了寻找古代的脚印。现在，又要寻找当年的脚印了。
这本书，就是三十年前的脚印。
突然想起我写的几句诗，与这些脚印有关——
路途荒凉，
我无鞭无缰，
却听到远年的马蹄细碎，胡笳低响。
唐诗的断句总有点凉，
原来沙地都是未化的霜。
其实我大半辈子的人生路，都是这样走过来的。
余秋雨于辛丑年秋月
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