孔府珍藏文物（四十二） 清代字画
韩振龚昌华孟继新
清代，是孔府的一个全盛时期，这期间，孔府的社会地位和经济实力都达到了顶点。同时，也是艺术品收藏最为丰富的时期，仅书画方面就有傅以渐、恽寿平、唐荧、金农、郑板桥、罗聘、桂馥、冷枚、俞士镐、王石谷、顾见龙、恽铎、蒋廷锡等书画名家和知名人士的作品。
傅以渐行书中堂。为孔府旧存，整幅作品，保存完好。笔法遒劲，布局潇洒大方，结体端庄古雅，是傅以渐的精心之作。
傅以渐（1609年-1665年），字于磐，号星岩，东昌府聊城（今属山东）人。自幼聪明过人，勤奋好学，强记博闻，成绩斐然，为清代的第一个状元。
傅以渐性情温和，善与人交，在宦海生涯中，从无骄矜嫉妒之私。他闻百姓疾苦，痛切于身，心思拯济。闾里有义举，必赞成之。主持编修《聊城县志》时，他严于治学，精于考究；四书五经，矻矻入解；天文地理、礼乐兵农，无所不通。众人尊为“星岩先生”，评论他“道德文章实为一时之冠”。因而，傅以渐的书法和墨迹，以其深厚的学养、温和友善的品德，为世人所褒赏。
金农隶书横披，是扬州八家之一金农的书法作品。此横披为纸本，横135厘米，纵56.5厘米。隶书“鲁壁别业”四个大字。款“钱塘金农书”，卷首右上钤有朱文印“娘子关隘马前书”。后钤有“金农印信”“寿门”印。
金农（1687年-1764年），字寿门，又字司农，三十岁起，自号冬心先生。别署甚多，常见有稽留山民、昔耶居士、寿道士、心出家庵粥饭僧、金吉金等。浙江钱塘（今杭州市）人。他自幼聪慧，青年时文名已蜚声乡里。乾隆元年（1736年），开博学鸿词科，由归安县知县裘思芹推荐，入都应选，但未被选中，心情抑郁，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、楚、粤，终无所遇。
中年以后，他定居扬州，以卖画自给。由于他行万里路，胸襟开阔，眼界扩大，故所作诗文书画气概不凡。晚年好佛，因穷困，所藏陆续举以易米。妻亡无子，仅一女，故不复作归计。七十七岁那年卒于扬州旧城西方寺僧舍，卒后丧葬皆友人及门弟子料理。
金农的书法，以隶书最有特色。他的隶书先后有两种风格，一种是“小变汉人法”，也就是指他所写圆笔一路的隶书，这路隶书大体上是取法于汉碑，在用笔方面有所变化，但距离还不大。它的变化是在隶书中参入了草法，落笔厚重而时露飞白，故能在凝重沉着中，又显得灵动活泼。另一种，则是指他所创造的被人们称之为漆书那一种方笔隶书。
金农的漆书，形式构成非常简明，横画方截宽扁，竖画细短，体势欹侧，墨色极浓。而他随意使笔，偏锋侧锋并施，扁笔重墨全无顾忌，一任天真自然。为后人书写和理解汉隶开阔了眼界，用笔上为后人立无法之法，富有现代精神，已逾出一宗一派。
“鲁壁别业”四字，是具有鲜明金农风格的隶书，大概是他早年周游鲁地时所留下的墨迹。此四字，笔墨质朴，风格奇逸，字体方整，颇多楷意。取法汉碑，书风淳厚凝重，用笔沉着痛快，斩钉截铁。结体方面，虽随字异形，因字取势，故其结构潇洒纵横，打破了汉碑中横宽的结体法，使人感到匀净和谐。这是一种苍古奇逸、魄力沉雄的隶书，又具有一种格外超脱的风格特点。
郑板桥竹兰图。系孔府旧藏，纸本水墨，纵138厘米，横70厘米。图绘墨竹、兰草、灵芝三盆。款“癸酉九秋板桥郑燮”，钤印两方“潍夷长”“横扫”，并有长篇题跋，叙述作画缘由。
郑燮（1693年-1765年），字克柔，号板桥。江苏兴化人。他出身贫寒，幼年失母，赖乳母教养。雍正十年（1732年）中举，乾隆元年（1736年）中进士，乾隆七年（1742年）出任山东范县令，十一年（1746年）调任潍县。在任时，值山东大饥荒，郑燮多方面想办法进行赈灾工作，表现出他对灾民的关心及治事才能。但他触犯了一部分官吏的利益，最后因被诬告而被罢官。罢官后，他便回到了扬州，过着卖画为生的生活。
郑燮为“扬州八怪”之一。“扬州八怪”是清康熙至乾隆年间一个异军突起的艺术流派。因它有别于以画院为正统的艺术流派，在我国绘画史上被称作“扬州八怪”，这其中，郑板桥思想最活跃，写字作画富于创造性。曾经有人用“三绝诗书画”来称赞，说明他对诗、书、画都是擅长的。
郑燮的绘画中，当以竹第一、兰第二、石第三。而我们在孔府的这幅“郑板桥竹兰图”中，既能看到他的竹子，也能看到他的兰草。
他画竹，很重视从生活入手，曾说“凡我画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”（《板桥题画、兰竹》）他细致地观察，体味竹子在不同气候、不同环境里的多种多样姿势、态势、情趣，来丰富自己的创作。但他在“师承自然”的同时并没有忽视学习传统，而是继承了宋元以来文人画的表现形式，特别是对文同、郑思肖、徐渭、朱耷、石涛，更是钦佩不已和勤于学习。
他画兰，皆作水墨，不接不离，随意挥洒，笔趣横生。蒋士铨说：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”（《忠雅堂诗集》卷十八）他将书法关钮透入于画，结合得相当成功。
中国文人画有所谓“三分画七分题”的话，郑板桥的画就非常注重题款，往往将书法题识穿插于画面形象之中，形成不可分割的统一体。尤其是书法杂用篆、隶、行、楷，自称“六分半书”，人有称其“乱石铺街”体，颇为别致。
“六分半书”是郑板桥在书法上开拓与创造的结果，他以自己的审美趣味将多种书体的异趣在笔下融于一体。他作画重写神写意，写字亦如是，而且这种意识极其强烈，因而他的书法不守一家一派，只要能写神写意，他信手拈来，调和而为“六分半书”。前贤名作也罢，各种书体也罢，都成了建构“六分半书”材料。
孔府所珍藏的清代书画名家的书法作品，不仅为我们研究清代书画提供了翔实的材料，更为我们认识孔府在清代的社会地位、经济实力提供了独特视角。
新闻推荐
互联网技术的进步离不开程序员群体的努力，他们的人生发展问题需要社会各界关注。光明图片/视觉中国穿格子衬衫、戴黑框眼...
山东新闻，弘扬社会正气。除了新闻，我们还传播幸福和美好！因为热爱所以付出，光阴流水，不变的是山东这个家。