大女主戏过后，女性群像剧成爆款这个夏天，“她剧集”热播

济南日报 2020-07-28 11:15 大字

□本报记者张晓涵

自从《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》《扶摇皇后》之后，大女主戏一直占据着荧屏的C位，也让孙俪、杨幂、赵丽颖等一批女演员走红。然而，这个夏天，随着《二十不惑》《三十而已》的热播，女性群像剧这种“她剧集”成为爆款，也让观众眼前一亮。

其实这种现象并非最近才开始，国内“她剧集”从《粉红女郎》就已经开始形成，但是一直没有成规模，反而是日剧里的《东京女子图鉴》，美剧中的《傲骨贤妻》，属于比较成功的“她剧集”。

女性在电视剧中找到自己的影子

近来热播剧的C位已经被女性剧牢牢占据，从《二十不惑》到《三十而已》，这两部剧中刚刚步入社会的“红楼四子”和“30+”的闺蜜三人组都引起了观众的注意。两个不同年龄段的人生故事，也引起不同年龄阶段女性观众群体的强烈共鸣。

在电视剧《二十不惑》中，四位女主角不仅“段子”频出，毕业实习、找工作等情节也让不少观众感慨“非常真实”“就是我本人了”。实习小白、美妆博主、饭圈女孩、佛系宅女，《二十不惑》中的四位女主角各带“人设”，“女主光环”却都基本为零。女生们在互帮互助中培养出了“神仙友谊”，并各自寻找未来奋斗的方向。

而《三十而已》中，“上得厅堂下得厨房”的顾佳却遭遇老公出轨，“沪漂”8年却依然是大龄剩女的王漫妮要面临父母催婚、遇渣男、工作压力，而上海本地人的钟晓芹虽然生活平淡，但是与丈夫在生育问题上却爆发了矛盾。这一切，也让不少女性找到了自己的影子。

女性形象可以较大幅度折射社会现象

有业内人士认为，这两部剧不是“玛丽苏”，也不夸大“苦情”，没有刻意去尖锐化女性的压抑和委曲求全，也没有要求女性去超越社会期待，“这样的人物不是‘悬浮’的，而是能在生活中找到原型的，这种‘落地感’是引起观众共情的关键。”

中国电视艺术委员会主任编辑闫伟认为，近期女性题材作品扎堆播出，是由于在某种程度上，女性观众对于剧情的关注度和投入度更高，为女性观众量身打造的“她剧集”可以满足其心理需求和欣赏品位。“另外，很多都市女性处于事业、生活、爱情以及种种社会关系的交汇点，剧中不同类型的女性形象较大幅度地涵盖与折射社会现象、社会问题，使更多观众能够深度代入到剧情之中。”闫伟说。

山东艺术学院副教授陈凌表示，从男主戏到大女主戏再到“她剧集”，说明观众审美的要求更高了，或者说，我们的市场呼唤更为极致的美在屏幕上出现。这与近些年来电视剧的制作越来越精良有关。女性角色的可塑性更强，表达出的美也更加多元与细腻，最主要的是，男人戏里的女人一定是配角，但女人戏里的男人也可以有更多发挥的空间。比如《三十而已》里，许幻山、梁正贤、陈屿等男性角色的塑造，就很立体，不那么一成不变。

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