个人业务占八九成 形式材质多样化 装裱书画作品欢喜挂上墙
走进市中区龙头路张鉴之的工作室，画案和材料几乎占了室内所有的面积，画案上面放着各种标尺、裁刀等工具，裱完命纸的书画作品铺展在墙上。今年42岁的张鉴之，从19岁就开始做书画装裱，23年的经历让他见证了书画艺术在百姓日常生活中地位的变迁。
家庭装裱业务占八九成
上世纪八十年代做装裱书法、绘画作品的绝大多数是机关事业单位的，主要用来装饰会议室、会客室或大厅，成批集中装裱的那就是每年几次的书画展了，还有就是专业搞收藏的，普通家庭用书画作品的很少。当时装饰材料很贵，做一件书画装裱至少要几十块钱，相当于普通职员一个月的工资，那时普通家庭全部收入应付吃穿都很紧张，不可能把钱用在家居装饰上。
1995年张鉴之开始做书画装裱时，普通家庭消费书画艺术品已经出现。上世纪九十年代，经张鉴之手装裱的业务里，有大约两到三成来自个人、家庭书画消费，随着经济水平的提高，私企公司、个人工作室等用书画作品作装饰的逐年增多，业务量也越来越大。进入2000年以来，书画艺术品进入家庭已经越来越普遍，呈现逐年增多的趋势。近几年，普通家庭、个人、私企的书画装裱业务已经达到八九成，农村家庭也有很大比例。
装裱形式多样 档次越来越高
上世纪八十年代，书画装裱以简单的立轴和横批形式为主，一个钉子就可以挂画。后来装裱的形式越来越多样化，机器装饰开始出现，设计的创新也使书画呈现不同的艺术面貌，“我父亲当年将多幅主题合谐的画装裱在一幅卷轴之内，这样的创新后来广为校仿。今年5月在第十届中国（山东）工艺美术博览会暨山东省首届“一带一路”国际手工艺民间艺术展上，我用父亲创新的样式和宣和装样式参展，分别获得了装裱类银奖和金奖。”张鉴之说。
目前，书画的装裱形式除了传统的卷轴，还有扇面、圆光、通屏、手卷、册页等多种形式，普通家庭的书画装裱更多的是以画框为主，中国书画与西洋油画都以画框装裱为主要形式，内里不同层次的裱衬材料有木质、布艺、纸板等，样式不断创新，画框的规格多种多样。张鉴之认为，虽然机器装饰更快捷，但手工装裱不应该被抛弃，它有更细腻的做工和更个性的风格，自制糨糊相比机器胶膜更有利于中国宣纸书画作品的保护和艺术品寿命的延长。
上世纪九十年代，家庭用画框的尺寸，小的长宽不过几十厘米，大的画框规格长度不超过2米，后来画框尺寸逐渐变大。随着人们住宅面积的越来越大，书画装裱的规格也变得越来越大。最长的画框宽达一多米，长达三四米，甚至更长，后来画框已没法整体装好再运，而是要拆分为几部分运到房间，在室内再组装成形。
从装裱用材来讲，画框材料由原来的普通木料，到现在的稀有名贵木材，如黄花梨、红酸枝等红木材料。虽然，现在装裱价格一幅小画也有百十元一件的，但是数百元、上千元已经很普遍了。装饰风格的要求也从华丽逐渐转向高雅，更多人倾向于素雅的、与作品风格更吻合的装裱形式和材料。
书画收藏进入百姓家
在多年装裱工作中张鉴之发现，原来书画收藏只是专业的收藏家在做，随着人们文化艺术修养的提升，普通家庭对书画艺术的审美水平不断提高，书画不仅仅做为家庭装饰之用，同时也是收藏投资的一个方向，遇到艺术水平较高的书画作品，大家都极为珍视，即使不为了投资获利，也希望成为传家宝。
经过张鉴之亲手装裱的作品很多都是名家的，比如王学仲、于希宁、孙其峰、蒋维崧、魏启后、刘艺、沈鹏等人的当代佳作。有的书画收藏不得当，被水浸、虫蚀、脏污也是常有的事，但谁都舍不得扔掉，拿到张鉴之这里看看是否还有修复的可能。
张鉴之表示他没有很好地继承父亲的书画艺术，而唯独钟情于书画装裱、古画修复技艺，古画修复者在行内被称为“画医”。多年来，时常有本地和北京、上海等外地收藏者拿些残损的书画藏品请张鉴之修复。“我很乐意做‘画医’，看到一幅残画经过诊断、清洗、揭裱、补残、全色等步骤，恢复画作本来面貌，很有成就感！很多收藏家都希望我永远做下去，并把这门技艺传给年轻人，我也希望自己的学生愿意以此为业。”张鉴之展开一位枣庄收藏者送来的残画，仔细审视着……
（记者 丁玉萍）
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