舞台生涯 琴书相伴
琴书是山东地区传统曲艺品种之一，又称“小曲子”“唱扬琴”等，发源于鲁西南的菏泽地区，产生于清代乾隆初年。经过200多年的传播和演变，山东琴书渐渐分成南路、北路和东路三支，其中东路琴书流行于胶东各地，以商业兴、关云霞夫妇及其创始的“商派”最具代表性。2006年5月，山东琴书被列为国家级非物质文化遗产，商业兴的弟子朱丽华被确定为东路山东琴书的传承人。说起挚爱的琴书艺术，73岁的朱丽华感慨地说：“能与琴书结缘，是我的幸运，也是我的幸福。 ”
痴迷曲艺与琴书结缘
朱丽华祖籍浙江宁波，父母年轻时到山东做生意，此后就在青岛定居下来。小时候，朱丽华去的最多的地方就是说书场。那时候，大她6岁的姐姐常在书场里演唱西河大鼓，朱丽华因此有了看京剧、听大鼓书的机会。那些精彩的戏文和有趣的故事让朱丽华听得如醉如痴，一个登台唱戏的梦想也在她的心里萌芽。
1958年，刚刚成立的青岛市曲艺团广招学员，13岁的朱丽华成为第一批学员。父母本不想让她和姐姐走一样的路，可朱丽华执意要去。初进曲艺团时，学员们吃住都在团里。第二年，曲艺团请来了不少地方剧种的名家为学员授课，其中就有从济南来的著名的山东琴书东路代表人商业兴、关云霞夫妇。不久，团领导让朱丽华跟着两位老师学琴书，就这样，朱丽华与琴书结下了不解的缘分。
刻苦学艺得名家真传
后来，朱丽华才知道，66岁的商业兴收徒弟十分挑剔，他虽是男声，但音调高亢脆亮、婉转动听，犹如女人之声。也许是因为“再也找不到像他那么好听的男声”，所以商业兴一生都没有收过男徒弟，而朱丽华是他千挑万选才相中的女弟子。商业兴虽然有满腹的琴书故事，但他从没上过学，不会写字，所以他教学生说唱琴书，完全是口口相传，每个动作、每个眼神都要亲身示范。每次上课，朱丽华都会用小本子把师父教的唱词和念白一句句记下来，以便课后记忆和练习。
“小时候学琴书，很多词我根本不懂是什么意思，完全是死记硬背下来的。 ”朱丽华清楚地记得，有一次学唱《水漫金山》时，师父教她唱道：“白娘子坐兰房，闷沉恹恹……”朱丽华问师父“兰房”是什么意思？师父说就是闺房，朱丽华又问：“那为啥不唱‘白娘子坐闺房\’？”师父想了想说：“因为她是蛇嘛。”朱丽华就在心里记下 “人可以坐闺房，蛇就得坐兰房”。长大后，朱丽华才知道，“兰房”是指高雅的居室。虽然师父的讲解有时候不甚准确，但这却并不妨碍他将自己精湛的唱功和对艺术的痴恋传授给徒弟。
师徒同台展艺术才华
十几岁正是精力充沛、记忆力最佳的年纪，而此时朱丽华接触最多的就是琴书，因此使得这门艺术自然地植入了她的灵魂，成为她生命里的一部分。学习了3个月，师徒三人便开始登台演唱琴书《水漫金山》，商业兴唱法海，朱丽华唱白娘子，关云霞打扬琴。 “那是我第一次登台，那天天成戏院观众爆满，可我在台上吓得什么也没看见，只看见两位老师。唱完后，师父、师娘很高兴，师父说我一句也没唱错，师娘说板眼全对，不简单。 ”
师父师娘的话给了朱丽华极大的鼓励，从此她更加热爱琴书，跟着两位老师边学习边演出，长达4年之久，唱的传统段子有《水漫金山》《小姑贤》《梁祝下山》《洞宾戏牡丹》《王婆骂鸡》《武大郎拾麦子》《坐楼杀惜》《装灶王》等，新段子有《老王卖瓜》《借驴》《夫妻模范》等。这4年里，朱丽华顾不上看电影，顾不上和同学玩，把心思全都用在了学艺上，打下了深厚的艺术功底。朱丽华也是商业兴、关云霞唯一一个从头学到尾、系统继承了东路山东琴书的学生。
挑起曲种传承的重任
1962年，朱丽华跟商业兴到济南参加了山东琴书流派座谈会，座谈会正式确定东路山东琴书以商业兴的“商派”为代表，而朱丽华就是东路琴书的继承人。1963年商业兴、关云霞退休回老家了，朱丽华就挑起了东路山东琴书这个曲种的担子。开始她和付子玉搭档，后来耿殿生又加入进来，他们不仅唱传统节目，还排演了许多歌颂新时代、新人物的新曲目，比如 《早婚图》《双骂鸡》《云中燕》《管得好》《姑娘的心愿》《新长征插曲》等。朱丽华参演的琴书连续三次代表山东进京参加全国曲艺会演，取得了骄人的成绩。在排练演出的同时，她还担负起培养学生的重任。在她的悉心教授下，一批琴书演员渐渐成长起来。
1983年以后，朱丽华把更多的精力用在了说唱琴书大书上。 “琴书是集说、唱、演奏、表演于一体的艺术，如果把小段比喻成小菜，那么大书就是蕴含着顶极厨艺的大菜。”朱丽华说，“说唱大书是要用童子功的，而现在的琴书演员很少有从小学艺的，因此能说唱大书的人寥寥无几。我这辈子就做了这一件事，所以想把它做得更好。”朱丽华用了3年时间，终于整理出了长篇琴书《呼延庆打擂》的文字资料、音乐资料和音频资料，全书共21回18万字，2600句唱词，光记谱就用了7年时间。 本版撰稿 记者 李慧
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