先锋、时尚、新鲜原创儿童剧悄悄“蜕变”

如今,常态化演出的儿童剧已成为都市儿童必不可少的文化需求。这些年来,山东省儿童剧市场涌现不少优秀剧目,把孩子们吸引到了剧场,进而喜欢上了戏剧。最近,省城的儿童剧正在悄然“变脸”,除了经典童话剧外,还出现了一批优质的创新作品。这些剧目大胆尝试先锋儿童戏剧理念,为孩子们提供了多样化、主题丰富的戏剧选择。

本报记者师文静

手法先锋、舞台丰富

这是“耐人寻味”的剧

“六一”儿童节期间,山东省话剧院推出原创奇幻儿童剧《咕噜咕噜萌哒》,这是一次大胆的尝试与创新。该剧讲述了一个环保的故事:一群可爱的小精灵生活在“垃圾围城”的空间里,它们捡拾垃圾,保护环境,大家共同解决探险者卷毛带来的“灾难”,共同成长。故事极简,创作者更大胆地抛弃了台词,剧中角色唯一的台词就是“咕噜咕噜萌哒”,它代表了所有的语言和情绪。

编剧、导演赵三强告诉记者,这部原创儿童剧从创意开始就想用先锋的表现手法来呈现,借鉴了小丑剧、肢体剧、默剧、先锋舞蹈等国际上流行的戏剧表演形式,舞台语言丰富多彩。“剧中很多表达很有艺术性,比如冰冻舞、垃圾舞、废弃物打击乐,以及由垃圾组合而成的舞台艺术装置等,再加上演员们看似无序实则有序的幽默表演,更接近儿童的观赏、接受习惯。”

“这部剧从爱出发,阐释环保理念。剧中大爱是爱环境、爱地球,也用了很多细节表现母子之间的爱。没有主题先行,一味地给孩子强灌教育理念。”赵三强说,希望这是一部“无用”的、充满想象力的戏,弱化主题教化,但细细品味会觉得很有意思,许多美好的心愿与向往都藏在戏里面。

丰富的表现力是小观众能够感受戏剧魅力的根本。最近几年,济南市儿童艺术剧院创作的《三个和尚》《汉字变变变》等剧,也融入了舞蹈、默剧等元素,多样性的舞台表达,令人耳目一新。《汉字变变变》的编剧王谦告诉记者,运用肢体和木偶表演,淡化剧情,是该剧的创新之处。大量虚拟的手法,让孩子们在快乐有趣的“过家家”中充分了解中国文字的魅力。

虽然面临挑战

多样性创新必须坚持

目前的山东省儿童剧市场上,最受欢迎的还是《美人鱼》《白雪公主》《小红帽》《灰姑娘》《爱丽丝梦游仙境》《丑小鸭》《青蛙王子》等经典童话改编剧,或者《熊出没》等动漫改编剧。虽然故事有些老,剧目有点儿雷同,但是家长和孩子容易接受。

山东省话剧院副院长董旋称,近十几年来,经典童话剧也是全国儿童剧院的标配。“童话是很多家庭的床头故事,因为接受度非常高,经典童话剧是市场的基础。经典没有错,也没有问题,但是舞台需要丰富多彩。”

尽管去年创作《汉字变变变》时观众有质疑,王谦还是坚持了自己的想法。他告诉记者,吸取先进的儿童教育理念,探索实践新鲜的舞台表现形式,这蕴含了创作者对儿童剧发展的深入思考。

作为先锋戏剧导演,赵三强执导过《青春残酷游戏》《一双眼睛两条河》《且爱》等话剧。对于这部崭新面貌的儿童剧,他还是感觉到了挑战。他说,这部剧对导演、演员甚至灯服道等都有很大的挑战,舞台上演员没有台词了,就需要舞台上的一切元素都会“说话”。该剧尤其要求演员有丰富的舞台表演形式,演员不单纯地会唱歌、跳舞,也无法拿着剧本背台词,需要有表演方式上的转变,需迅速进入默剧、小丑剧表演的状态。“剧本就给出一个信息:春天。在春天角色会呈现什么状态呢?这就需要表演的功底,要求演员有很强烈的信念感,很强的职业性和专业性。虽然他们上学时都学过各种表演,但在实际的运用中仍会有挑战。”他强调,作为导演都不希望重复,给观众的是司空见惯、大同小异又没有新鲜感的剧。“儿童剧最重要的一个职能是给小观众提供更多的想象力、美感和艺术感染力。只有用小朋友的思维方式创作,才能激发孩子的思维。”

赵三强称,戏剧不像电影工业,它承载着文化的深层意义,除了带给观众认知和信息,还需要引领观众审美的提升,创作者不能一味地迎合市场。他希望通过不同的戏剧给观众带来不同的美。

当下山东省的儿童剧市场还缺乏细分,随着儿童剧需求的日益旺盛,会有更多不同年龄分类、不同风格与主题的作品出现。目前市场上最丰富的作品是适合3-9岁孩子观看的童话剧,不久的将来会有适合9-13岁儿童观看的大剧,如正在筹备的展现传统文化精髓的“遇见四大名著”系列,还有新版《青春禁忌游戏》等适合13-16岁少年观看的青春剧。董旋称,未来的儿童剧将加入魔术、戏曲等传统艺术形式,让各年龄层次的孩子看到更多样的话剧。

赵三强说,“戏剧创新往往伴有风险与压力,也不一定被大众所接受,但这不是放弃探索的理由。在文化表现形式如此丰富的当下,话剧更需要大胆创新,提供不同审美层次的作品,供观众选择。尝试了大家不接受,那再来探讨、修正这些作品,在调整中不断完善。不尝试、不创新,你怎么知道观众喜不喜欢呢?”

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