——李波花鸟画大展
向阳花开
继齐白石之后将文人花鸟继续向生活花鸟转换与推进的优秀范例
5月5日在山东云龙美术馆(张店金晶大道170号淄博文化艺术城)开幕
李波大写意花鸟画在画坛独树一帜,为当代大写意花鸟画现代语言探索开辟出一条新路,不仅为广大群众所喜爱,更为业界所推崇。但却如中国美协美术理论委员会副主任、《美术》杂志主编、博导尚辉先生所说,李波先生“因长期生活于非中心城市而相对减少了其画艺进入学术视野的机遇,致使他的写意花鸟画艺术成就鲜能得到充分而公允的认知与评价”。
不过,随着时间的推移,李波大写意花鸟画的艺术价值正越来越被艺术界所认识,所重视,尚辉先生更是给出了“李波是用禽鸟多姿多彩的生活形象表现了当代大写意花鸟画的生活情趣,这是继齐白石之后将文人花鸟继续向生活花鸟转换与推进的优秀范例”的高度评价。本报《书画名家》栏目将陆续推出尚辉先生对李波花鸟画艺术的评论文章,让读者跟随尚辉先生,对李波大写意花鸟画艺术及其价值进行一次全面、深入的了解和认识。
简约与朴茂李波简笔大写意花鸟画的审美特征及当下意义0
中国美协美术理论委员会副主任、
《美术》杂志主编、博士生导师
尚辉
(上接4月27日本报《书画名家》)还譬如,与鸭鹅形体接近的天鹅、野雁、鸬鹚和鱼鹰等,在李波的笔下也充满了神性之趣。《天寒水鸟自相依》完全以浓重的苍笔写出黑天鹅翘首远望秋水的某种怅然,这种姿态与立意迥然相别于白鹅“小日子”式的生活趣味。黑天鹅的高贵还可以在《黑白分明》《人生若只如初见》得见。画家画黑天鹅注重把握修长而高傲的颈项与眼神,那些修长而弯曲的颈项给画家的用笔带来了丰富的创造活力。相对来说,花鸟画中鱼鹰的体态与墨色虽较为常见,但李波的鱼鹰造型却显得更加丰富多变,《人静鱼鹰自乐》《水上踏歌声》以横披的构图展现了鱼鹰展翅、梳羽、觅食、翘首等多种姿态,而最精彩的是对鱼鹰争食的描绘。《美味佳肴》以和鱼鹰真实体形相近的比例描写了两鸟争食一鱼的情形,这种扣人心弦的动态来自作品对鱼鹰扑闪双翅、双爪拟钳和长喙如刀的吞抢细节的捕捉。由此可见,李波对于花鸟画的突破,首先来自其对家禽水鸟体态神情的生动展现,他对于画面上自然流露出的浓郁的生活气息的营造、对于家禽水鸟某种拟人化情态的想象,其实都和他能否通过禽鸟各种丰富的体形、姿态和神情来说话密切相关。在某种意义上,当代花鸟画对于表现翎毛禽鸟的缺失,也归咎于画家很少能够在长期观察和深入表现上下大气力。
当然,李波并不完全只是画水鸟与家禽的速写高手,作为一位中国画的花鸟画家,他的绝大多数功夫必然会用于对传统花鸟画的研习,而研习的根本则在笔墨的传承与笔墨个性及品位的锤炼；而作为一个当代画家,他对中国画的新创还来自于他对画面形式感的敏锐凸显,并以此使当代花鸟画从自然形态的描写升华到具有城市审美经验的一种平面秩序与节奏韵律的追求。的确,如果说对家禽水鸟各种体态与神情的生动驾驭给予李波的花鸟画以生活的平易与亲切的审美品质,那么,简化对象并使之具有画面构成感则不仅使他的画作更接近当代人的审美感受,而且这种简化也赋予了他的笔墨以浑厚而朴茂的审美境界。
(未完待续,请继续关注本报5月7日《书画名家》)
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