《特勤精英》《碧海雄心》 这样拍水火危情

作为影视剧的经典类型，行业剧一直颇受大众喜爱。近期，相继有两部行业剧亮相荧屏，一部是湖南卫视播出的以消防特勤队为题材的《特勤精英》，由张丹峰、苏青、李乃文、包文婧主演。一部是山东卫视播出的《碧海雄心》，由陈思诚、张国强、袁泉、王媛可等主演，聚焦海上救援。日前，记者分别采访了《特勤精英》制片人罗劲松和导演徐宗政，《碧海雄心》制片人李语，他们对如何拍摄这种特殊职业的行业剧进行了揭秘。《特勤精英》为何做这个题材？消防兵是离生死最近的一群人罗劲松：这个题材构思得很早，发生任何灾害的时候，最早到达现场的肯定是消防。除了灾难救援，消防还有很多非常贴近人们日常生活的工作，比如上树救猫、撞门开锁，从全国的平均数据来看，消防官兵每天都要出警，有时甚至一天十几次。而且消防官兵的能力也很出众，没有任何防护，仅依靠云梯，四层楼十几秒就上去了。还有些人可以算身怀绝技了，用电锯切割放在灯泡上的钢板，钢板断了灯泡不会碎。但最基层的消防官兵工资非常低，收入跟付出和能力都不成正比。

徐宗政：拍摄行业剧一定要保证这个行业能撑起人的成长和情感变化，消防属于情感上大开大合的题材，上一分钟浪浪漫漫，下一分钟可能就是生生死死，很适合影视化呈现。而且在所有兵种中，消防兵是离生死最近的一群人。这是一群心怀英雄信仰的年轻人，但是大众对他们的关注还不够多。拍摄最大的难点是什么？保证危险场面安全呈现徐宗政：这部剧涉及各种救援现场的拍摄，需要处理大量爆破、起火等危险场面。但保障安全其实并没有想象中那么难，只要工作人员都能有职业的态度，精准安排爆破点和用量、准确计算和安排演员走位等。消防员的专业素养是通过专业的训练和技能，完成任务的同时尽量避免伤亡。我们的专业素养是通过制作的技巧和精确规划，保证危险场面的安全呈现。

罗劲松：为了在拍摄中兼顾安全和真实，剧组所有烟火师都请了香港的，价钱比横店烟火师贵了2倍，但也更专业。所以虽然《特勤精英》有很多起火、爆破场面，但整个拍摄过程一起工伤都没有。所以制作费用大概占到总成本的60%－70%，相比之下，片酬成本并不高，只占三分之一左右。《特勤精英》幕后消防服重新设计罗劲松：消防专用的各种服装以实用为主，不会太注重衣服本身的设计。但出于电视剧视觉呈现的考虑，剧中出现的专业服装大多是我们重新设计的，其中一套救援服还参照了哈雷皮夹克的设计，不过为了保障演员在火场拍摄中的安全，这些衣服的面料跟实际的制服是一样的。面料都是从国外专门定制的，这些设计上的改动也都跟消防局汇报过。选择重庆做拍摄地罗劲松：《特勤精英》的拍摄得到很多官方支持，公安部消防局指定重庆消防总队给予配合，重庆消防在全国范围内也是很优秀的。而且重庆是个很漂亮的城市，它很立体，有大山大水。相比之下，北京和上海都比较平面，而且不太好寻找爆破、起火的拍摄地点。夏天拍摄每人瘦一圈徐宗政：这部戏是夏天拍的，拍摄过程也比较艰苦，演员不仅要穿着很厚的救火服还要背负各种器械，拍完之后基本所有人都明显瘦了一圈。《碧海雄心》陌生领域怎么入手？采访资料成吨计算李语：这个题材最大的难度就是没人懂这个行业。后来我们用了最笨的办法，就是让编剧去体验生活。共有6拨编剧，接力式地去搜集素材、体验生活。潜水救捞、飞行技术、远洋技术包括专业术语都分别有人去负责了解。现在中国有东海、南海、北海这几个海上搜救基地，所有的编剧都去了这几个基地，除了了解专业技术外，还要挖掘故事，跟救捞人员同吃同住，知道他们的生活方式、语言、交流习惯，甚至还包括他们家属的故事、朋友亲戚的故事。我们有一间装资料的库房，大概是40平米，堆满了资料，是以吨计算的。海上实景拍摄占了多少？实景拍摄并不多李语：海上实景拍摄并不多。我们不能让演员在台风天拍摄。我们有一组（摄制组）会去拍真实的救援，积累素材。回来拿这个做蓝本，有的绿幕拍摄，有的在大池子里拍摄，最后做后期。演员体验生活吗？主要演员都体验过生活李语：演员平均花一个月时间体验生活。比如于小彤，刚进组时还不会游泳，现在都到教练级水准了。他不但得学会游泳，还得学会潜水、闭气，学会使用装备、做水下动作。

演员体验生活是跟搜救人员同吃、同住，不允许带助理。有时候参与执行任务时，手机都得收起来。因为在人家的基地里边，演员也不能搞特殊化，只能跟着吃食堂、住宿舍，一块去出勤、出任务、跟着一块训练。演员需要替身吗？没人要求找替身李语：水下戏不用露正脸的时候，会有一部分替身。因为在水下搜救要一两个小时，演员完不成。但是镜头一到个人身上，基本上都是演员完成的，所有危险动作都是自己做。他们没有任何一个人要求说，给我找个替身吧。1、如何保证专业性？专家全程指导

罗劲松：我们花了两年时间，走访全国不同的消防队体验生活。剧中出现的所有案例都取材自真实情况，很多看起来不可思议的案子确实发生过，比如剧中出现的父子俩比赛把头伸到洗衣筒里，儿子成功了，父亲却被卡住的情节。我们收集了很多案例，但最终在剧中呈现出来的只有四分之一左右。

在拍摄过程中，还有一位来自重庆消防总队的技术指导，一直坐在导演身边，随时纠正各种错误。每天还有两辆消防车和20个消防官兵跟组拍摄，完成一些专业镜头。遇到车辆和人员出警的情况，剧组就会先拍其他的戏，最久的一次等了16个小时。

李语：交通运输部给予了全面保障，我们一分钟都离不开这些专业人员。拍戏的时候都有专家盯着。比如说拍张国强在飞机上的时候，他得知道哪个按钮是哪个，还要知道专业口令、专业动作。在说哪句话的时候，盯着哪个仪表盘；向塔台报告、向指挥中心报告、向机组人员报告，语速都是不一样的。再比如，最开始的时候，剧中大家一出任务，带着装备往直升机上走，我们当时想的是，都出险了必须得是跑着上飞机。但从专业角度来讲，这是最大的一个错误，救援人员出险的时候，除了救援医生外，其他人是绝对不能跑上去的，必须呈“一字”和呈几十度角，否则会对身上的头盔和各种专业设备造成损害。2、选择案例的标准？典型性和视觉吸引力

罗劲松：首先要有可操作性，大型自然灾害比如泥石流、地震，就很难在电视剧中呈现。第二要具备典型性，离大众生活比较近的案例，比如跳楼、煤气罐爆炸、劫持人质等。大家至少能从新闻里看到这些案例，把它们拍出来也能教大家一些防范措施。

徐宗政：最终采用的案例在视觉上要有吸引力，比如救火事件，演员要在一个极致的环境下完成救援，紧张的氛围和惊险的场面能吸引更多观众。生活中每天都可能发生很多相同的事件比如火灾，我们要展现的更多是事件中的人，他们的情感和故事。

李语：我们把所有案例都梳理了一遍，挑选了最有代表性的，比如说搜救难度最大的，或者是最大型的国际搜救。再选择对我们故事情节推动有帮助的，看着特别惊险、或者特别揪心的。剧里的17个故事包含了各种救援类型：水库救援、巨轮撞大桥、台风救人、搜救越南渔船，还有帮着打捞飞机失事的黑匣子。刘玮王雪琦叶彬彬

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