《暴裂无声》幕后揭秘：宋洋打戏没有剧本，为逼真效果砸烂悍马
忻钰坤的新作《暴裂无声》即将上映。和《心迷宫》相比，这一次在影像风格、摄影手法上都有很大的变化，我们采访了和导演合作了这两部电影的摄影师何山，请他来谈一下电影创作背后的故事。
电影开拍之前看过剧本和勘景之后，和导演做了哪些主要的沟通，又确定了哪些事情？
何山：拿到剧本后其实挺兴奋的，因为拍摄地就是从小长大的家乡，所以很多画面在脑子里已经形成了，但还是有很多需要落实的工作去做，初期看景我们花了半个月时间，回来以后在风格上进行再确认，选择了变形宽银幕镜头，因为对环境的展现上还是很有帮助，我们有很多北方山区的外景。
《暴裂无声》有非常独特的美学呈现，采矿的荒山和姜武奢华的办公室形成了鲜明的对比，那么针对于这两种风格的场景，在摄影器材和手法上有没有不同？
何山：摄影器材和手法上并没有过于特意地去处理，可能涉及到打戏的部分手持比较多，场景上的差异在美术方面会很大，因为本身就是两个阶层的人，办公室会显得现代化一些，冰冷一些，而矿山相对写实，粗粝感会更明显。昌万年的办公室是在一个市中心的高层写字楼和摄影棚内分别搭的景，这样才会在场景上和人物塑造方面形成大的反差。
感觉影片在极力削弱阳光感，即便是山里日外的那些场景，也都处理的没有那种日光下的明朗感觉，为什么会带来这样的质感，主要的呈现手段是依靠滤镜还是后期调色完成？
何山：日外的场景基本都是自然光拍摄的，因为当初设定的气氛和风格就是低调大反差，为了更好地突出张保民的人物性格，就是直来直去，所以在用光方面也没有过多的修饰，曝光上稍微会压一点，滤镜用的不多，基本还是在前期尽量实现想要的效果，后期调色时会对一些细节进行调整，例如一些蓝天的颜色，前期拍摄的时候其实内蒙的晴天是湛蓝湛蓝的，但那样就会有点突出，所以调色会进行削弱和消色处理。
感觉这次在拍摄器材和辅助配件的选择和使用上，要比《心迷宫》宽裕了很多，都用了哪些设备？
何山：器材方面，由于整部戏要突出一种神秘感，未知的，悬疑的气氛，设计了很多类似缓推的移动镜头，所以多了一部fisher10轨道车，和一个短滑轨还有铝管一类的附件，只是这些。
但在摄影手法上也有非常大的变化，《心迷宫》用了大量的手持摄影，到了这一部应该主要用滑轨、伸缩炮吧？为什么会有这样的变化？
何山：主要还是考虑到影片的风格和节奏，缓推镜头能更好地突出悬疑的气氛也能让观众更好的融入故事，有更好的代入感，器材用了大量的轨道和短滑轨，伸缩炮并没用到，拍摄的场地很多地方交通都不是特别方便，外景都在包头附近的山里。手持镜头可能在打戏用的比较多。
电影中有大量的特写镜头，比如垒石块、姜武吃西红柿、羊头、剁骨头等等，它们有不同的象征意义，有导演想表达的东西，在拍摄的过程中是怎样沟通的，摄影师是否需要透彻的理解剧情和角色？
何山：这些都是符号和象征，也会有很多隐喻的信息在里面。首先前期肯定要熟读剧本，去理解人物的内心活动，从塑造手段上进行区分，跟导演的沟通也是必不可少，前期会对相对重要的戏份做分镜故事板，拍摄过程中如果有好的点子也会及时沟通进行调整。
拍摄中最困难的戏份是什么，哪一场戏NG最多？
何山：我觉得最困难可能就是山里的外景部分了，因为首先戏份就很大，而且外景冬天日照时间短，天气不受控制，拍摄在10月下旬到12月之间，气温也很低，有几次都是市区天气正常，可山里的场景头一天晚上已经下雪了，我们只能扫完雪再拍，而且往山里走的路况都不是很好，车辆会经常陷在表面薄冰实则未冻的河里，而且山里的打戏也特别多，场景也很分散，镜头量很大，三个男演员打斗的戏全是在很陡的山坡上，安全也是个隐患。还有地下近100米的煤矿矿洞里的开场戏，里面比较闷，有点潮湿，而且呆时间长了除了身体上的不适，心理方面真的会让人有绝望感，但这就是张保民工作的地方。NG最多镜头一点不记得了，怕这样太在意NG就会拍的很痛苦，哈哈！
几场打斗戏都拍的很精彩，其中一场是两伙人混战，能否分享一下这场戏的拍摄过程，拍了几次？
何山：拍了大概两三天，好在外景的部分光都接，老天爷给面子，在食堂打的内景部分有一天其实下雪了，但好在没怎么带窗外，打灯也可以接戏保持统一。那场戏外景也有一个手持长镜头拍的打戏，后来导演觉得有一点可以就没用，不过也没什么可惜的。
宋洋闯进姜武办公室的那场戏，其实很有点《老男孩》中长廊大战的意味，但是并没有给出俯拍的镜头，这场戏拍了多久？
何山：这场戏大办公区是一个景，走廊是棚内搭的，昌万年的办公室也在棚内，大的办公区打戏部分记得拍了两个大夜，但剧本好像只有0.1页纸左右，单单通往昌万年办公室的走廊部分拍了至少一个白天加一个大夜，因为整体风格上还是想真实一些，少一些套招，所以基本都是拳拳到位，没有过多设计感特别强的东西，比较写实。
姜武有两场吃涮肉的戏，镜头质感和色彩都让人印象深刻，在灯光上都做了哪些准备？
何山：灯光和美术方面主要想突出红色，生肉的血的颜色还有人物设定上血性的突出，提前跟导演还有美术兰老师沟通过。灯光方面主要依靠现有的底子光，人物的光会单独修饰和强调，但也都比较写实，要让观众相信这一切的真实感。
影片中那辆悍马的挡风玻璃是真的被砸碎了吗？
何山：是真的被砸碎才拍的，舍不得孩子套不着狼啊，但那块扔出去的锈铁是有真有假的。
接下来有哪些工作计划？
何山：后面的片子还在谈，暂时还不能完全确定。
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