陇剧人在心底发出呼唤—— 应该建设“陇剧基地”
在甘肃陇剧走过50年风雨历程的庆祝活动中，国家一级导演王亨再次提出，除省上外，应该把庆阳市确定为甘肃发展陇剧的基地。这个建议，是发自陇剧人心底的真诚呼唤，也是加快甘肃戏剧大省建设的远见之举、务实之举。
半个世纪前，甘肃戏剧在“改戏、改人、改制”的变革实践中，集中全省优秀的戏剧人才，将流传很久的陇东道情改造成甘肃的一个新生的剧种——陇剧，从而以《枫洛池》这台大戏确立了甘肃陇剧在中国戏剧领域中的显赫位置，也引发了这支“陇上奇葩”50年来起落更迭、歌咏不止的辉煌历程。今天的陇剧何去何从，怎样在《官鹅情歌》已经铸成令人惊羡的戏剧优势中继往开来，为加快甘肃戏剧大省建设作出新的卓越贡献，这是摆在甘肃剧人面前的一道无法回避的重要课题。
应该认识到，这种嘛簧伴唱、委婉绵长的陇剧艺术就是甘肃这片沃土上的一大特色，没有了陇剧，甘肃的特色就会减弱，甘肃的形象也会因之淡然。把甘肃建设成为特色文化大省，是省委、省政府基于甘肃丰富而独特的文化资源所作出的战略部署，我们保护、传承和发展陇剧艺术正是这项战略部署中的一个不可或缺的重要内容。我们需要从对陇剧、对甘肃地方戏剧资源不以为然的心态中解放出来，切实增强自己的文化自信，要看到特色就是一种潜在的经济，陇剧就是一种现实的生产力。陇剧人50年一路走来，正是既挥洒着历代陇人的心智、信念和蕴藏于民间恒久的审美情感，又记载着广大人民群众与贫瘠的生活不断抗争、一无反顾地践行着经济回暖与腾飞的壮丽诗篇。正因为如此，陇剧在甘肃这片热土上并未消失，而成为建国以来在全国发展最好的两个新剧种之一。
把庆阳和省陇剧院建设成甘肃陇剧发展基地，既不是陇剧人“干啥的吆喝啥”的乏善之声，也不是他们无的放矢的多此一举。除了上述建设特色文化大省的迫切需要外，曾经有过“戏剧大省”称谓的甘肃的今天，有两个客观现实不可忽视或者说不能视而不见：一是在新时期专业艺术表演团体层层深化改革的浪潮中，除省上8个现在处于“八仙过海，各显其能”可喜态势的直属院团外，全省各地市县的大部分原有的专业剧团及其在职的从业人员已在锐减，有的地方已经名存实亡或者花钱邀约外地的演出团体来本地支应，不少地方搞编剧、导演、音乐设计的主创人员几近绝迹，也很少发现和培养有剧团的各类后继人才，且艺校招生戏曲学员门可罗雀。近年来对全省专业剧团现状调查的报告现实已经在告诉我们，甘肃戏剧的载体和“地方戏的绿色植被”真的不容乐观；另一点却是，在庆阳老区今天能隆重地举办“庆祝建国60周年暨庆阳市第六届新创剧目调演”活动，在陇剧诞生地的基层依然一如既往地保存和活跃着当地的剧团和戏剧创作演出。如庆阳市陇剧团的原创陇剧《情系南梁》、庆阳县文工团的陇剧《留守岁月》、环县陇剧团的道情戏《山城堡儿女》、西峰区秦剧团的陇剧《双塔情缘》、镇原县艺术团的陇剧《绿叶红花》；此外还有华池、合水、正宁和宁县的《南湾纪事》《好年好月》《花开万家》《乡里火事》《关家观》等新剧目。还令人欣喜的是，庆阳当地还注重举办“陇剧艺术理论研讨会”，并且在这些年已经形成了该地区“舞台艺术创作五年规划”等一连串循环有序的制度、措施和环境氛围。他们是甘肃陇剧厚实而牢靠的“塔基”。当陇剧成为国家“非遗”保护项目后，庆阳地区对陇剧的保护与发展态势及其文化自信心更是越来越活跃。这些景象在全省来说非常罕见。
甘肃省陇剧院因其姓“陇”且《官鹅情歌》已灿灿然入选为国家级舞台艺术精品而必然是陇剧艺术的发展基地之一。但他们依然需要从陇东老区汲取历史的、艺术的、观众的和演职人才方面的各种信息、后备力量与文化营养，更加需要发掘陇剧新的创作资源，以求得自身在甘肃乃至中国剧坛的可持续发展。因此，这两个“陇剧基地”是你中有我、我中有你的互动“联合体”。
显然，创建“陇剧基地”，加快甘肃戏剧大省的建设，必然使他们的荣耀与责任、信念与激情空前地巨增，势必使他们更加真切地感受到历史演进和时代重任的催迫，也因此能进一步地充分调动和发挥他们今天的聪明才智；就像当年从陇东道情裂变、升华为陇剧一样，从本体上改变和打造自身新的生存状态和发展环境，这样，陇剧和陇剧人的社会氛围和文化精神指向也会有更为明确的拓展。基础越牢固，“塔尖”就越高，陇剧的艺术质量越会有可能产生新的历史性超越。今天对“陇剧基地”上下大张其鼓地营造必将构成甘肃新一轮的戏剧人才队伍的充实与壮大，也许还能在陇剧院团的结构方式与生产规模上产生富有当代创新精神的鲜活经验。自然，此举是再建甘肃戏剧大省的一个重要突破口和有效的途径，这将非常有益于甘肃戏剧的全面发展。
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